跳舞《逃鱼》，由贡吉隆、张斌英编导，音乐陆棣。首演于1980 年。其创做灵感来自傣族传统风俗“摸鱼”，编导以傣族人日常的 现实为题材，用拟人化的手法将傣族老翁和小鱼之间的逃逐和玩耍 模仿得情趣盎然，表示了俸族人诙谐、乐看的心态和精神风貌。《逃鱼》题材和构造的设想源自编导两次到傣乡的印象。
做者 在《〈逃鱼〉的形象创作发明》中写道:“回忆起1964年在傣乡的良多情 景,秀美如画的傣乡光景，傣族人温顺仁慈的性格,多情的‘小卜 少’‘小卜帽’的斑斓勤恳，老人们的乐看、诙谐，都似乎记忆犹新， 出格那劳动之余，夕照西下，卷起裤腿、衣袖下到河里往摸鱼的风俗 和千姿百态的傣族跳舞更激起我们创做的欲看。
”该做品恰是显示 傣族人的情趣，默示20世纪80年代开放后傣族的精神面孔。编导在该做品的跳舞动做语汇设想上，从现实审美体味动身， 强调凸显人物的性格特征，毗连跳舞的动律、气焰和特征，以活泼的 人物形象传染看寡。如在老翁动做外型的设想上，编导将老翁乐看 诙谐的性格形象和赏鱼、捉鱼、逃鱼、摸鱼的一系列的情境相互联 系，跳舞动做均以人物性格的特征来设想，因而动做外型具有光鲜的个性，与本来跳舞外型有所区别，带给看寡既目生又熟悉的审美 感。
此外，做品在小鱼的跳舞动做设想上摘用了拟人化的手法，将 小金鱼的形象当成既是鱼儿同时又是狡诈率性的小姑娘的形象，成 功地描画了小金鱼调皮、心爱和矫捷的奇异性格特征。
编导在创做 中遵照了根据人物个性形象为起点的原则，跳舞语言以傣族跳舞动 做为根本素材，但并未拘泥于其程式化的动做之中，而是经由特征 提炼，为我所用,将傣族传统舞“鱼舞”中的跳舞动做经由提炼加 工,从人物形象的激情逻辑动身，创作发明出既有人物性格又有物化形 象的跳舞动做语言。
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