"毁我良人,百身莫赎"-《诗经·黄鸟》
本片照顾现实，是良心之做。中国现代许多片子不断苦恼难以写出好故事，好的故事必然不是坐在上流情况中可以硬编出来的，是自良心流淌出来的，那才气
引起共喊，震动心灵。也许有人认为此片不敷搞笑或者说本能够更搞笑，一味逃求搞笑当然能博得一时掌声与票房，但是葬送了做品走向深入的可能才是更大的损
失。
本片较好地对峙了思惟性艺术性，在嬉笑怒骂之中，带给人的是含泪的苦笑。
片中几处看似插花的镜头，反映出做者关于整个故事喜剧走向悲剧原因的深入根究。
一、李春霞被校园痞子践踏后，男配角往找李春霞吼，学校治理者拿个手电过来男配角怒斥男配角，男配角对学校治理者吼“李春霞被。
你晓得不！” ，学校治理者是淡然的。那个片段是不了了之的。
二、男配角父亲死于消费变乱，其母哭闹，一个镜头是世人蜂拥着县长淡然走过，在男配角父亲葬礼上，梨园子民间艺人唱“上等人，掌大权。”人世场景一瞥中无尽苍凉感慨。
"虎兕出于柙，龟玉毁于椟中，是谁之过与？""守之者之责也"—《论语》。
有那么一些朝代，关于社会的治理，过度治理与欠缺治理并存，其恶果最末从两个标的目的都感化于全体公民。
本片快结尾时，女配角李春霞历经风尘眼神浮泛地从旧地走过，不只全无青春时的清纯感，并且像行尸走肉一般，关于所有胸中有正义感的人看到那一幕，实是比恐
怖片还恐惧片。
本片最初做者用富有想象力的雪白的雪景与无邪的童年收尾，“白茫茫大地实清洁”（《红楼梦》语），设想在一片白茫茫中，每小我都得到了救
赎。
"毁我良人,百身莫赎！"-《诗经·黄鸟》，那是如何凄婉又铿锵的控诉。
木偶戏片子《镜花缘》中曾有个片段，海外两面国人人长着两张脸，唐朝游览家唐敖找
到了被拐卖到此地的侄女，想方设法要救她登船返回大唐，在上船前她突然停住了改主意了，慨叹地说“大唐可能永久回不往了”，她转出了另一张脸。
从本故事看是一小我、两小我的人生悲剧或者说社会没有保障一小我、两小我的幸福，而她、他们从身份上是通俗人，实则就是那个社会没有保障每一小我的幸福。
国民看到如许的故事之后假设仍是一副憋着劲看热闹的心态，实不知与鲁迅先生昔时看到中国人能淡然围看日本侵略者杀中国人时候的中国看寡有什么区别。“但凡愚弱的国民,即便体格若何健全,若何茁壮,也只能做毫无意义的示寡的素材和看客,病死几是没必要认为不幸的。
我表达我也没看懂
梦里花落知秋