关于二人转的研究论著，目前所见的多为对其汗青沿革的考证和艺术 本体的切磋，另有很多散见于报刊的独立成章的篇目，集中研究的是二人 转的艺术特征，颇多一孔之见，但根本偏重于专业角度，其理论建构的影 响面明显不敷。关于二人转的理论研究，既应连系舞台理论，更应具备相 应的理论高度和广度。
余秋雨曾有言：“我的《中国戏剧文化史》。出缺漏， 书中重点介绍的剧目汗青上没演过几场，而像二人转如许天天都在生活中 演的戏却无法呈现在大学的讲台上，无法呈现在任何文字本上，那对我们 学者而言是个羞耻。”话虽说得有点过，不外倒也确实阐明现阶段关于二人 转的理论研究，与其炽热的表演现状实在不相婚配。
日前，东北女做家马秋芬的一本书〈〈到东北看二人转》（湖北美术出书社2003年9月版），既 有主看的回忆录式的叙事，小说式的人物塑造，又有理性的学术阐发和客 看的新闻纪实。能够说，它既是关于二人转的大文化散文，也是一部以二 人转为载体的东北处所文化史。
另一位东北女做家素素的文化散文集〈触语 东北》（百花文艺出书社2001年1月版）中，也曾以相当厚重而感性的文 字记述了东北二人转的汗青与命运。
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