就当我随意答了一下吧。
醒花阴是她早期的做品,声声慢是她后期的做品。
早期的做品醒花阴是思念丈夫,那时的丈夫还没有死,但是后期李清照的生活很暗澹。丈夫的死往,国度的消亡,加上诸多 的不幸。能够联络布景。
（以下是材料）
关于《醒花阴》
《醒花阴》写于前期。丈夫游宦在外,李清照形单影只,居室沉寂,再不闻评诗论文、查书赌茶、鉴赏碑刻的欢声笑语。漫长的白天里,做者百无聊赖地独坐在金兽炉旁,看着那袅袅烟雾。季节正值重阳,天气已起头变凉,出格到了夜里,纱橱中、玉枕上,难以成眠,更觉得寒气袭人!词的上片,做者从“永昼”的无聊和“三更”的冷冷方面写本身的孤寂孤单,来委婉地抒发本身对丈夫的思念之情。
她死力衬着白日、黑夜的时间都是那样难以打发,以委婉地表达本身对丈夫思念之殷切。下片陆续着对时间的交代：写“永昼”“三更”之外的“黄昏后”。做者为了排遣本身的相思之苦和打发本身的空虚生活,乃携酒往东篱赏识菊花。但其成果却是酒不克不及解愁,看到在西风中摇曳的黄花,酷似本身因相思而消瘦的身影,就更增加了心里的愁苦!那首词的总体风气是委婉、委婉的,做者其实不间接说出本身对丈夫的思念,而是巧妙地挠住了长日、三更、黄昏几个时间的推移,来写本身留在家中生活的空虚、无聊,以表达本身对丈夫那种夜以继日的相思之情。
关于《声声慢》
《声声慢》是李清照晚年的做品。那时她不单持续履历了国度败亡,远离故土,丧失丈夫的灾害,而且,在南方四处辗转流亡出亡中,她丧失了珍爱的文物、古籍,还遭到了政治上的诬蔑。她晚年的处境极其惨痛,心境极其恶劣。
她用那一曲抒情长调,艺术地表示了本身晚年的生活情况和心里绪感。词的开头用七组叠字构成了三句话。“觅觅觅觅”表达的是做者履历过许多突发事务的刺激之后,所产生的一种精神恍惚、因如有所失而四处觅觅的形态。“冷冷清清”四字描写了她寄身异地、无报酬伴、很少交往的孤单孤单的处境。
“凄惨痛惨戚戚”则总括地阐了然本身命运的惨痛和心绪的哀思。那十四个字使李清照在词史上博得了极高的声誉,人们赞扬她连用十四个叠字是“造句新警”,是“创意出奇”,是“超然翰墨门路之外”。那十四个字为全词奠基了基调,以下做者便一层层地展现出她生活的惨痛和心绪的悲伤。
气候忽热忽冷,几杯淡酒哪里能对抗住凉风的袭击,更不克不及消弭心中的忧愁。正在她凄苦无法时,又看到了空中飞过的大雁,它们是来自北方的旧时了解。做者想到大雁可以定时南来北往,而本身却飘流困窘,寄寓异乡,那恰是引起她悲伤的原因。词的上片从秋天里天气多变,酒难御冷和北雁南飞等几个角度,写本身滞留南方的孤单生活和悲苦心绪。
那也能够说是对开头几句的阐释和填补。在词的下片又进一步推进,更详细地写本身的处境和心绪。黄花满地,当初盛开时能够插在头上,而现在花已枯萎,再也无人摘取。那是明写花,而暗喻岁月流逝,人已衰朽、枯槁!最初,又从时间和气候上来写：白天漫长,她单独一人要苦熬苦等才气到天黑,但是到了黄昏时候,又有秋雨点滴做响,那种气象,那时的情感,哪里是一个简单的“愁”字所能归纳综合得尽的!全词展示出的是做者那种失落、孤寂、凄凉、哀痛的心灵世界。
在领会做者生活遭遇的根底上来读那首词时,使人不克不及不合错误她产生深深的理解与同情。那也恰是李清照那首抒情词动听的力量之所在。
《醒花阴》
那首词是李清照前期的怀人之做。李婚后不久,丈夫赵明诚便“ 负笈远游”,深闺孤单,她深深思念着远行的丈夫。
那年,时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了那首词寄给赵明诚。 “薄雾彤云愁永昼,瑞脑销金兽”,那两句借助室表里秋天的景物描写,表示了词人白天孤单孤单的愁怀。“永昼”指漫长的白日,“永”字即可见词人心里的无聊愁苦。“瑞脑”,香料名,又喊冰片香。
“金兽”,铜造的兽形熏香炉。那两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到薄暮深挚的云层,那漫长的白天,阴沉沉的气候实使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里,冰片香已渐渐烧完了,可心中的愁思为何总缕缕不停呢?可见,那两句虽为景语,却句句含情,构成一种凄清暗澹的气氛,有力地陪衬出思妇百无聊赖的闲愁。
“佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透”,那三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”,瓷枕。“纱厨”,即碧纱厨,以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊。常言道：“每逢佳节倍思亲”,今日里“佳节又重阳”,词人又怎能不愈加思念远方的丈夫呢?一个“又”字,便充满了孤单、怨恨、愁苦之感,更何况,玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的,可现在本身却孤眠独寝,触景生情,天然是柔肠寸断心欲碎了。
显然,那里的“凉”不但是肌肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉。 “东篱把酒黄昏后,有幽香盈袖”,那两句写出了词人在重阳节薄暮于东篱下菊圃前把酒独酌的情景,陪衬出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”,是菊圃的代称,语出陶诗“摘菊东篱下,悠然见南山。
”“幽香”,菊花的幽香。“盈袖”,因饮酒时衣袖挥动,带来的香气充盈衣袖。重阳佳节,把酒赏菊,原来极富情趣,然而丈夫远游,词人孤寂冷清,离愁别恨涌上心头,即使“借酒销愁”,亦是“愁更愁”了。又哪有心绪赏识那“幽香浮动”的菊花呢? “莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,那三句曲抒胸臆,写出了抒情仆人公枯槁的面庞和愁苦的神气。
“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意。那三句工稳精当,是做者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤,再以“西风”点凄景,最初落笔结出一个“瘦”字。在那里,词人巧妙地将思妇与菊花比拟,展示出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇动着羸弱的瘦菊,一边是思妇充满愁云的枯槁面庞,情景交融,创设出了一种凄苦绝伦的境域。
全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁”的成果。贯串全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的表现。能够说,全篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,巧妙连系,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓 浓” 的情境
《声声慢》
从“觅觅觅觅,冷冷清清,凄惨痛惨戚戚。
”几句叠词,反频频复之意图,不只富于音乐美和韵律美,并且借以表达词人关于晚年寡居之苦,丧夫之痛,亡国之恨的淋漓尽致的挥洒,一生在觅觅觅觅,只落得冷冷清清,凄惨痛惨戚戚,吟咏此句,不由使人感同身受。 “乍热还冷”的多变天气,又怎能修生养息,酒难御冷,孤立一人,苦不胜言。
从“三杯两盏淡酒”的“淡”字能够看出做者心中全是愁,酒力压不住愁,压不住心愁天然觉的酒味淡了。用酒之淡,更陪衬词人心里极其的苦楚愁闷,看北雁南飞,那几个角度都写出词人心里的难过,寓情于景,通过意向使愁变得详细可感又意蕴无限,耐人觅味。 “梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”恰是化用“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明。
”——《更漏子》温庭筠 虽为化用,但词人却擅长熔化前人的语句,自成意境,有天衣无缝之妙。梧桐那一意象不只表示季节与时令,并且由此表示秋季的特征。 “此次第,怎一个愁字了得!”中化多为少,外表有欲说还休之势,现实上将愁苦之情以感慨末句挥洒得淋漓尽致。
用强调的语气更能表达本身心里的愁。 整首诗都用了悲惨惨痛的调,从做者角度阐发,其时正值晚年,一些生活细节也看得如斯悲惨,并以此来表示本身痛苦的心境,平实的语句中透的词义却是似浅实深。上片开笔连用七组叠词字来归纳综合悲切伶丁的心境,奇异而生动。
下片陆续借面前景物来倾吐忧愁,整首诗覆盖在一片凄凉悲苦的气氛傍边。
梦幻星辰