此图为黄公看最闻名的山川做品，也是表现其晚年山川技法改变的代表做曾为明人吴之炬所躲，后又转至其子吴洪裕，吴洪裕对之珍爱之极，寝食与共，以致临末垂死之际要焚之相殉，幸为其侄吴子 文救出，但已烧往卷首一段，遂将其揭下，把剩余长卷部门又从头拆裱。从此图卷分为两部门，卷首 段被称为“剩山图”。此图为长卷另一部门，描画富春江一带的初秋风光。画面峰峦坡石，起伏回转， 丛松云林，萧瑟苍简，其间村子亭台，渔人扁船，以及姿势各别的草木树石，景致虽繁，却步步可看， 从而到达一种丰富而单纯的艺术效果。做者运笔重视节拍感，纵横交织，尽显笔法之美，亦书亦画， 写的意味愈加农厚:，此图不只是黄公看的山川代表做，也是元代文人山川画中最重要的做品之一，后 被明清画家视为典范，竞相模仿，影响后世甚为深远。
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