河北梆子[2]是中国汉族处所戏曲之一，[3]河北梆子是河北省的次要处所剧种，是梆子声腔的一个重要收脉，是“山陕梆子”传进河北之后经河北人民培育提拔而构成的。大约降生于1820---1850年之间。它以北京、天津两大城市和河北农村为基地，逐步向临近省市传布。
到1880年摆布，北至海参崴（原苏联符拉迪沃斯托克）、伯力（原苏联哈巴罗夫斯克），南至广州、福州、东至上海，西至乌鲁木齐，都有河北梆子班社的表演活动，是一个颇受广阔人民喜欢的全国性的大剧种。1920年后，河北梆子呈现衰势；1930年后急剧式微，接近灭绝；至1949年新中国成立后，河北梆子才获得重生，是最早反映现代现实生活的剧种之一。
《南北合》刘凤岭扮演杨延顺
《南北合》刘凤岭扮演杨延顺
河北梆子有丰富多彩的传统剧目500多个，有的揭露封建统治阶级的陈旧迂腐和丑恶，有的反映阶级压迫，有的颂扬抗击侵略战争的英雄人物，有的赞誉妇女对婚姻自在的逃求与憧憬，有的反映农村生活的幽默……在反映现代生活方面，自1890到1937年，河北梆子编演了150多个时拆戏。
河北梆子的音乐唱腔，高亢激越，悠扬委婉，具有深挚的抒情神韵。大慢板擅长表示人物的抑郁、愁烦、缅怀、深思等情感。正调二六板如行云流水，沉着伸展。而反调二六板则哀怨缠绵、凄楚悱恻。[4]
河北梆子的演员中有一批全国出名的出色的人士，如田际云、魏连升、侯俊山、何景山，赵佩云（小香水）、王莹仙（金钢钻）都以唱腔高亢斑斓、改变多端而为广阔看寡所热爱。
那批演员是河北梆子舞台上的明珠，他们精湛的演出艺术给看寡以美的享受，也使看寡愈加喜欢河北梆子那个剧种。名家辈出，大大丰富了河北梆子的演出身手。生旦净丑各有本身的演出程式和特长。特殊是旦行中的“花旦”行当，在清代末叶以其演出丰富多彩而独步剧坛。
国度十分重视非物量文化遗产的庇护，2006年5月20日，河北梆子经国务院批准列进第一批国度级非物量文化遗产名录。
起源
在清代有关记载中，有的称秦腔、有的称乱弹、有的称西部，有时也喊弋阳梆子。其详细流进时间，据刘献廷之《广阳杂记》载："秦优新声，有名乱弹者，其声甚散而哀。
"刘生于清顺治五年，逝于康熙三十四年（1648年--1695年），所记是十七世纪末他在北京及其四周地域的见闻，证明此时京畿地域已有"秦声"或谓"乱弹"(即梆子腔）在时髦。至乾隆时，秦腔愈益流行，对昆曲已构成压服之势，如乾隆九年（1744）的《梦中缘传奇》序载："长安(北京）之梨园……所好唯秦声、罗、弋。
厌听吴骚，闻歌昆曲，辄哄然散往。"尔后，"至嘉庆年，盛尚秦腔，尽系桑间靡靡之音。"(《都门纪略》词场序）以上所列，阐明至迟康熙中叶京畿地域已有了秦腔，延至乾嘉不断有表演活动。
秦腔之所以可以流进河北，次要是陪伴山陕贸易向京师及河北各地延伸而来。
商路即戏路。山陕贸易出格是山西商人所运营的钱庄、典当、酿造业，几乎遍于河北各次要城镇。商人出于营业联络、应酬等需要，于是便把家乡时髦的山陕梆子引进到其所经商的处所，以此取悦于顾主和壮其声势。[5]
山陕梆子流进河北后，在持久的表演过程中，为了博得本地群寡的赏爱，根据本地群寡的语言习惯、情趣、喜好等，在艺术长进行不竭变革、创造。
特殊是后继人才和从业群体的本地化，在演员步队中，河北人逐步增加，那更是招致山陕梆子发作改变的重要因素。到了道光年间，那种持久活动在河北的山陕梆子便逐渐开展成早期的河北梆子了。据郑法祥《谈悟空戏的演出艺术》载：郑法祥之父郑长泰，生于清道光十七年（1837年），七、八岁时，进河北故城黄毛科班，习曲隶梆子。
出科后常演于保定一带。由此可知，至迟在十九世纪四十年代，河北就有了曲隶梆子科班。延至道光末年，在京南雄县马务头和定兴相继又涌现出三庆和、祥泰等曲隶梆子科班。学生多系本地穷苦农人子弟。教师中既有梆子艺人，也有高腔、梆子兼能的艺人。此班出科的艺徒，次要活动于定兴、徐水、容城、高阳、霸县一带。
据曾为"内廷供奉"的河北梆子艺人（兼擅京剧）李玉贵回忆，清光绪初年即已闻名的河北梆子艺人想九霄（田际云）之师，就是定兴科班身世；另据河北戏曲研究室关于曲阳科班的查询拜访材料，亦证明咸丰二年（1852年）创办的曲阳东诸侯村的永和班，最后的教师有的也是来自定兴。
道光年间的科班，当属最早的河北梆子科班，也是河北梆子降生的重要标记。[6]
演化
河北梆子是由流进河北的山陕梆子演化而成的，最早构成于清道光年间（1821年-1850年），山陕梆子是由到河北经商的商人带来的，山陕梆子流进河北后，在持久的表演过程中，为了博得本地看寡的喜欢，根据本地的语言习惯、情趣、喜好等，在艺术长进行了不竭的变革、创造，跟着时间的推移，当地演员逐步增加，招致构成了河北梆子那一新的剧种的构成。
从道光末年到同治末年，河北梆子已经广泛河北中部和北京、天津四周个县，同时在北京也获得了必然地位。至光绪年间（1875年-1908年），它已流布河北全省，在北京、上海、天津等大城市和京剧构成了争衡的场面，并且还传播到山东、东北许多城镇，以至往南抵达过广州，北抵达过海参崴（今俄罗斯符拉迪沃斯托克）、伯力（今俄罗斯哈巴罗夫斯克）等地。
光绪二十六年（1900年）前后，称在北京流行的河北梆子为“老派”，称在天津流行的为“新派”。老派在演唱上杂有山陕神韵，新派则以通俗话为根底，讲求做工，既用本嗓，也用后手嗓。新派以天津为表演基地，曾向山东、东北的一些中、小城镇和农村开展，1911年以后还流行北京和上海等地。
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式微
进进二十世纪三十年代，河北梆子走向式微，起首始于北平、天津、上海等大都会，然后涉及到中、小城市。在农村式微的速度较慢。到四十年代末，已式微不胜，几接近灭绝。1931年日本帝国主义侵略者起头侵华，至"七七"事情，策动了全面侵华战争，使中国人民处在民族危亡的关头。
日军起首侵略东北三省，使活动在东北各地的河北梆子艺人，多量逃回关内。继之华北亦被日军侵吞，在仇敌侵略的威胁下，人心惶惶，生灵涂炭，河北农村的河北梆子班社也纷繁崩溃，艺人星散，溃不成班。造诣较深、前提较好的河北梆子艺人，大多进城市改习京剧或评剧。
北京已不存在河北梆子班社，只天桥的游艺场还有零星艺人表演帽戏。天津也仅零散艺人的个别演唱。京、津两市的河北梆子艺人，大多被迫改行，生活困难，以至闻名河北梆子女演员小香水（李佩云），最初也饿死在天津军粮城车站。在农村，多量班社也纷繁闭幕，有的艺人以至靠乞讨卖唱为生。
如闻名演员大金钟（韩金福）就在丰宁乞讨过活。前提较差、无力改工者，生计难谋，多陷于穷困失意境地。
就北平的情形而言，在日伪统治期间，已没有一个有组织的河北梆子班社，只天桥的红楼戏园和小小戏园有一出河北梆子帽儿戏。其河北梆子艺人的表演所得，极其微薄。
唱一出戏的酬劳以至不敷买一斤玉米面的钱。为了糊口，许多梆子艺人兼做小贩，有的女演员被迫沦为娼妓。至于漂泊异乡存亡不明者，那就更多了。
天津本是河北梆子班社和艺人最集中的处所，看寡根底深挚。然而在敌伪统治期间，河北梆子竟落到无一班社的地步，只是鸟市、三角地、西广开等处的茶园，间或有零星的河北梆子艺人"打子儿"(计时收费表演）。
艺人的生活境遇同北平的梆子艺人类似，就连曾经名震京津、红遍大江南北的小香水、金钢钻，于此时也落得贫病交加，寿终正寝。
在农村，河北梆子的式微速度较城市迟缓些。但到了四十年代，除了庙会或春节偶有业余的河北梆子表演外，日常平凡则少少有表演活动，专业班社已不复存在。
农村的河北梆子艺人，也像城市艺人一样，有的改唱其他剧种，有的落地为农，更有的以沿村卖唱乞讨为生。
苏醒
河北梆子 剧照
河北梆子 剧照(9张)
建国后，河北梆子剧团成批恢复和成立。在北京有丹声社、群声社；在天津有复兴剧社、移风剧社、益民剧社、民主剧社；在河北有保定专区梆子剧团、天津专区梆子剧团、石家庄专区梆子剧团、衡水专区梆子一团和二团，以及定县、蠡县、满城、任丘、饶阳、迁西、怀来、兴隆、丰宁、永年、雄县等河北梆子剧团。
之后，河北省、天津和北京市都先后成立了国营河北梆子剧团。为了更好地培育提拔人才、开展剧种，天津市又成立了小百花河北梆子剧团，河北省成立了青年跃进河北梆子剧团，而河北省戏校、天津市戏校也都先后设立了河北梆子专科。河北梆子具有了有别于山陕梆子的特殊面孔之后，开展甚为敏捷，延至十九世纪六十年代与七十年代之交，省内已呈现许多班社。
跟着班社的大量产生和多量优良演员的涌现，河北梆子遂于清同、光之交起头闪现富贵强盛气象，那也是它有史以来的第一次开展飞腾。河北梆子的兴旺鼓起，同彼时正在北京称雄的皮簧（即京剧）构成争妍斗盛、平起平坐的场面。河北梆子科班和梨园，如雨后春笋，几遍及河北各地。
班社的大量产生，使河北梆子在农村成为无可抗衡的剧种。
河北梆子的苏醒，起首始于中国共产党指导下的解放区农村。合理河北梆子剧种接近灭绝境地时，八路军冀中军区于1946年成立了梆簧合演的培新剧社。此中河北梆子的次要演员有：金桂芬、金紫云、高凤英、向月樵等。
与此同时，冀中第八分区也成立了河北梆子剧团，次要演员有：孟翠英、冀桂云、田志中、冀宽等，后来又有筱翠云、梁达子（云峰）等闻名演员加进。那两个戏曲团体的成立，使奄奄一息的河北梆子剧种得到了挽救，也为河北梆子的复兴积存了力量。此外，在解放区农村，许多流散的艺人，在民主政权的赐顾帮衬下，生活也得到了保障，农人业余剧团纷繁成立，许多艺人参与了业余剧团。
据1952年10月7日天津《朝上进步日报》载文回忆：……河北梆子在农村里共同成功形势的停顿，也炽热地开展起来，各个较大的农村，都成立了农村剧团，此中以河北梆子剧团为多。1949年（指中华人民共和国建国前夜）石家庄地域的平山、元氏、获鹿、晋县、束鹿五个县的统计，一百四十一个旧剧团中，即有五十一个梆子剧团。
那些农村剧团，固然是业余性量，但它却使散落在农村的河北梆子艺人有了回宿，同时也为解放战争做出了奉献，表演了很多共同民主革命的戏，如《血泪仇》、《白毛女》、《九件衣》等，都是农村业余河北梆子剧团经常上演的剧目。
1949年中华人民共和国成立后，河北梆子在人民政府的鼎力撑持下，起头了全面苏醒。
在省会保定，原冀中军区培新剧社改建为河北省尝试剧院（京、评、梆合演），尔后不久又改建为国营河北省河北梆子剧团；与此同时，全省各地也先后成立了许多专业的河北梆子剧团。据统计，仅专区级的表演团体即有：保定、沧州、天津、衡水、石家庄等专区河北梆子剧团；县级的则有：定县、蠡县、满城、雄县、任丘、河间、饶阳、迁西、怀来、兴隆、丰宁等县的河北梆子剧团。
此外，1955年又成立了河北省戏曲学校，以保障河北梆子事业后继有人。那是河北有史以来的第一所由国度兴办的以培育提拔河北梆子人才为主的戏曲教导机构。该校的第一、二届结业生，后来大多成为各地河北梆子表演团的骨干。 颠末短暂的恢复期间，河北梆子剧种于五十年代中期，起头闪现兴旺向上的开展趋向。
至六十年代初，已蔚成河北梆子全面复兴的场面。许多新文艺工做者，于五十年代加进到河北梆子步队中来，同艺人协做，停止艺术变革、创做，那也是河北梆子得以复兴的一个重要因素。