她唱的歌实甜是一个运用了通感修辞格的句子吗?你能举出其他例子吗?

  最典型的是墨自清的《荷塘月色》中的写景名句：“轻风过处，送来缕缕清香，似乎远处高楼上缈茫的歌声似的。”是用歌声来比方嗅觉上的荷花的清香。那些都是视觉、触觉、嗅觉、听觉之间彼此挪动、“叠合”后而获得的特殊感触感染。

下面尼摘的那首《威尼斯》，就大量利用了通感，你能够辨析一下。

威尼斯

尼摘

比来，在晕黄的夜晚，

我曾来伫立在桥边。

远处传来了歌声；

它迸出点点的金光，

掠过荡漾的水面。

游艇，灯火，音乐——

醒沉沉地向暮色中飘往``````

我的灵魂，像弦乐吹奏，

被无形的手指盘弄，

悄悄演唱共渡乐之歌，

感应多彩的至福的战栗。

——可要人在倾听？

别的，填补一下：

我们认为，通感是一种独立的“修辞手法”，差别于比方，但是在运用通感的时候，一般兼有“比方”的修辞格。

通感应是一种修辞格，与比方、移就、相比是并列的，它们之间其实不互相抵触；假设一个句子有了通感，又有比方或移就或相比，那是兼格。

  修辞学上不断是认可有兼格存在的；即使是一段文字同时利用“通感”和“比方”那两种修辞格，也可从钱钟书先生《通感》中的又一段文字里得到间接的证明：“我们《礼记》里的《乐记》有一节极美妙的文章，把听觉次要跟视觉拍合：‘故歌者，上如抗，下如队（通 “坠”）， 行如槁木，倨如矩，句如钩，累累乎端如贯珠。

  ’……《乐记》里那一串体谅进微的比方，使亚里斯多德的枯燥、粗略的说法相形见绌，同时也比后世诗歌里一般对声音的描写多一层盘曲。……也许不单指听觉通于视觉，并且指听觉通于肌肉运动觉：跟着声音的上下凹凸，身体里起一种‘抗’、‘坠’、‘攀’、‘落’的觉得。

  ”钱先生那里就认为《礼记》中的那段文字既有通感，又是比方。