豫剧以唱腔铿锵大气、顿挫有度、行腔酣畅、吐字清晰、神韵醇美、生动活泼、有血有肉、擅长表达人物心里绪感著称。
豫剧一贯以唱见长，在剧情的节骨眼上都安放有大板唱腔，唱腔顺畅、节拍明显、极具白话化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听寡听清，展现出特有的艺术魅力。豫剧的风气起首是富有激情旷达的阳刚之气，擅长演出大气澎湃的大排场戏，具有强大的感情力度；其次是处所特色浓重，朴实通俗、本质天然，紧贴老苍生的生活；再次是节拍明显强烈，矛盾抵触锋利，故工作节有头有尾，人物性格大棱大角。
早期豫剧演出的舞台安装极为简单，往往只用芦席、箔子一挡，台上一桌二椅，即可开演。打小锣、敲梆子的人员兼"检场"。进进城市后，有较固定的剧场，舞台安装才有所改进。豫声剧院已摘用一些布幕、背景，旦角服饰讲究"老旦清，正旦俊，花旦风流"。
尔后又受京剧服饰的影响，已根本与京剧服饰不异。
豫剧传统程具有深挚的河南处所特色，在持久的艺术理论中，不竭改革，创做由粗到细，粗中有细；由俗到雅，雅俗共赏，演出艺术日臻完美。同时，各行当也涌现了一多量艺术上有成就的演员。
豫剧的音乐属于梆子声腔系统，是板腔体式。据清朝李绿园于乾隆四十二年（1777年）成书的《岔路灯》和乾隆五十三年(1788)《杞县志》所记载，其时当地梆子戏已在开封、杞县一带流行，并曾与罗戏、卷戏合班表演，又被称为"梆罗卷"。
根据艺人们相传，豫剧最早的教授者为蒋门、徐门两家；蒋门在开封南面的墨仙镇，徐门在开封东面的清河集，也都曾办过科班。豫剧在其开展过程中，因为遭到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上构成了带有区域性的差别风气的艺术门户。即以开封为中心的"祥符调"；以商丘为中心的"豫东调"；以洛阳为中心的"豫西调"（又称"西府调"）；构成于豫南沙河一带的"沙河调"。
此中"祥府调"、"沙河调"，从唱腔的板式构造、调式、旋律、节拍、句法构成和语音等方面看，都和"豫东调"比力近似，故统称"豫东调"。因而今豫剧唱腔韵，一般分为"豫东调"与"豫西调"。因而今豫剧唱腔音乐，一般分为"豫东调"与"豫西调"各自具有显著特色门户。
"豫东调"唱腔主音为"5"，以中州音韵和商丘、开封的语音为根底，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细，花腔较多，具有鼓动感动、豪宕、明朗、花俏的特征，"豫西调"唱腔主音为"1"，以中州音韵和洛阳语音为根底，在传统演唱中多用实嗓（大本腔），声大腔圆，冷韵（哭腔）较多，具粗暴、浑厚、悲壮、深厚的特征。
那两大腔系在豫剧早期开展过程中，是"各吹各的号，各唱各的调"。30年代起头有了交换。建国后，肃清"门户之见"，彼此交换，彼此进修，扬长避短，畅通领悟贯穿。以上是过往按其流布的差别地域，有豫东调、享福调、沙河调、豫西调的传统分类；别的也有按其唱腔音乐在演唱音区的差别，而将前面三类统回豫东调，俗称"上五音"。
与那些相对应的是演唱的音区较低的豫西调，俗称"下五音"。
豫剧的唱腔音乐构造属板式改变体，其板类有四种，即慢板、二八版、流水板、散板：二八板在豫剧的四大板类中表示力最强，改变最丰富。除二八板那个根本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。
因过往是由两个八板（八末节）构成的一个乐段轮回频频利用而得名。跟着表示内容的不竭丰富，那种固定呆板程式已被打破。今二八板连系了豫东调、豫西调两大门户的唱法而构成，一板一眼2/4拍，可构成上百句的大唱段，次要用于叙事。又可据剧情和人物豪情改变的需要有差别改变，既能表示明快、爽朗、喜悦，也能表示急迫、严重和激愤、哀思的情景。
此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、移板凳等。
慢板类有[慢板]、[金钩挂]、[反金钩挂]、 [迎风板]等板式。一般为4/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自在，下句落音豫东调和豫西调差别。
[慢板]是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，此中最常用的有"六梆"、"四梆"、"导四梆"和"迎风一梆"等。[慢板]的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为"头句腔"，散板起的是将第一句（上句）唱"栽板"或"大板起"，从第二句（下句）进进[慢板]。
[慢板]中通俗上下句的根本构造是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个"八梆"跟腔过门（也能够削减为四梆或完全省略）。[慢板]的行腔除上述最根本的构造形式外，还有通过部分的改变而产生出来的多种花腔。上句有"头句腔"、"三句腔"，下句有"单过板"、"双过板"等。
{慢板}的收腔又称"锁板"，根本构造与通俗的下句不异，只是收腔时速度大多渐慢，并跟着收腔尾音有一个简短的过门。[慢板]的速度伸缩性较大，能够随其内容情感的差别而用快、中、慢的速度。
流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。
唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要做差别速度的改变。曲调比力自在乖巧，旋律顺畅，节拍跳荡，既适用于表示愉快活泼的情景，也适用于表示压制、忧伤的感情。它还派生出垛板、两锣钻子等。它的次要特征是旋律中跨末节的切分节拍特殊多，无论是唱腔的升降，仍是唱腔旋律中的起伏、转折，大多呈现在眼位上。
[流水板]的上句落音较自在，下句落"5"或"1"音，在通俗的上下句构造中，跟着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与[二八板]根本不异，常识起板簧头差别。[流水板]的起腔和收腔形式繁多。流水板类重点从属性板式次要有[流水连板]和[两锣赞子]等。
飞板也做"非板"，无板无眼，节拍自在，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，还有滚白、栽板、喊板等。又有"哭韵"、"行韵"、"绝韵"三种格局。"哭韵"表示哀思、哀怨的感情；"行韵"多用于吐诉论述，"绝韵"适用于表示勇敢、鼓动感动的感情。
一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转进其他板式。
以上四大板类的唱词一般都是用"三、三、四"格律的十字句，或"二、二、三"格律的七字句。有时也用一些字数不等的长短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为根底，飞板中的滚白即为有唱有白的散体裁句式。
豫剧一贯以唱功见长，它的唱腔顺畅，节拍明显，近几年来，演员多以实声演唱，所以一般都能做到吐字清晰，行腔酣畅，易于为看寡听清。加之演出细腻，逼真动人，文辞通俗易解，故一跃而成为梆子腔系中最吸引看寡的剧种。现在，豫剧除广泛本省外，又传布到临近各省及甜肃、青海、天津、吉林、江苏、新疆、西躲等省、市、自治区，并在各地构成了很多专业剧团。
河南梆子戏的特征，次要重在唱词与动态，纯全合于河南的风俗习惯，而起为看寡所喜好者，则在表示风俗习惯中卑鄙粗鄙之人与事物的关系，与看寡的生活动作打成一片。固然难免有些俗气，但俗有俗的风气，俗的兴趣。豫剧的剧词不克不及专重文言，以合本剧之腔调剂奏为第一。
其叙事言情，喜怒哀乐，委婉盘曲，进情进理，传染感动力之甚伟，间杂以方言，尽人皆解。豫剧具备历久不衰，为群寡所喜闻乐见的长处：（一）娱乐性强 豫剧锣鼓声响，丝弦音高，做工多，白口少，男角是大蹦大跳，女角是满台走扭。劳动群众在多日工做之余，逢年过会，许多人挤在一路，听听看看，就感应无限的轻松愉快。
（二）接近群寡 形式简单，演出实在，舞台形象比力接近农人的现实生活，符合劳动群众的脾味。（三）易懂易学 调子简单，文句通俗，随便听懂、学会。（四）富于处所性 腔调高亢硬曲，脸色慷爽率曲，是表示河南人民的处所戏。
国度十分重视非物量文化遗产的庇护，2006年5月20日，豫剧经国务院批准列进第一批国度级非物量文化遗产名录。
2007年6月8日，河南省郑州市豫剧院获得国度文化部发布的首届文化遗产日奖。
风之轻语低喃