苏联文学史界喜欢用“农村散文”(flepeBeHCKaanpcm)这个谓词来形容我们所说的乡土文学。散文不是俄语中现代汉语所指的文学题材，而是长短诗体文学、悲韵题作的统称，囊括了长、中、短篇小说、特写、报道、纪实性小品等。它类似于我们古代文学把不押韵、不重排另一半的经典词卷称为散文的文学分类。
村庄是#汉清文化遗迹和文化道德传统较多的“俄罗斯文明发源地”，对于农人来说，它有很多表现Y俄罗斯民族性的特徵。研究农村是研究俄罗斯汗青，继续开展民族优良文化传统，关系到俄罗斯的未来和命运。在描绘俄罗斯农人的性格时，他提出这种性格的渊源，提出人与地、人与劳动、人与天然的关系等问题。
村落散文因此包含着丰富的汗青内容和人生的哲理，反映了房屋对俄罗斯的深层根源。20世纪20-30年代的集体农场散文、50年代维基炸鸡门户的特写小说、60年代大规模叙事长篇展开到多个阶段之后，60年代中期以来的农村散文以崭新的面貌引起了文学界和整个社会的强烈存亡。那就是用抒情笔调描写了农村的古风情和土壤香气。挖掘千百年来形成的人民精神道德财产根源，标志着国民性格的本源。
这种趋势一直延续到80年代，成为修炼农村散文的根本创始风气。村落小说在50年代成为核心题材，在70-80年代富贵。假设五六十年代的村落小说揭露了农村的困苦生活，报复集体农场代表的权要主义，对农人表示深深的人道主义豪情，那么七、八十年代的建房目标就是展现村民丰富的心中世界。表现出积极看待他们劳动、多事多事的命运和生活恶习的立场，发掘他们内心深处的困苦和挫折，也表明农村正因为落后的消费手艺和陈旧的想法而逐渐退化。
新主题通过各种形式展示在读者面前。起初，该专题以特写的那个一体推出，因为它通过特写的新案例、详细的回顾和文章的特点，可以增强主题的实在性和现实性。特写还具有政论体的特点，即它不属于纯文学题材，所以要求曲直地表达主题词由，而不是把思维包裹在形象化的比喻中。
“解冻”文学的重要口号是不假思索的实在。特写形式正好是该呼吁的完美表达，<구의 일상>(难怪PafioHbie6yam0的奥维奇金不仅是村落散文的开拓者，更被视为所有新文学门户的领军人物。其次，大写农村生活和农村问题，主题其实过于个性化，过于敏感，总是挑动听者最懦弱的神经，因此，在该主题下，他们经常利用日志的题材。
他们以胜利把纪实文学与深有感触和热心的心里联系在一起，不仅唤起了阅读者的信心和呐喊声，而且一地从公表明明显立场的权利也没有被剥夺。代表的是特洛耶福尔斯基(r.H.TpoenojibCKHg)的“一位农艺师的自查”，他用挖苦的滑稽笔头，表示嘲笑、嘲笑和嘲笑农村的欺诈行为，愚蠢、落后和倦怠的习性，同时表示农人的友善。
反映阿布拉莫夫俄罗斯北方人生活的四集兄弟姐妹(EpaTbah cecrpH)、二栋三河(Be3HMM h TpHJiera)、道路与插入交叉(Ilyni-nepeHyTM)、家、莫扎耶夫(E.
A.MoacaeB)的“费多尔·库兹金生活片断”OeopaKyjwcHa，“农业人和农民”(MyacHKHm6a6u)与肖·洛霍夫的“东停”有区别，从集体化受害者的角度对待变化，而不是实施者和胜利者，李秋琴(B.B.JlmyraH)重视收集民间口头文学素材，很好地反映人心中的世界，他的代表有“明净净方”(EejiaaropHHua)、“寡妇纽拉”。