“吟诵慕江”
唐·贝居
一道残阳战水，半江瑟瑟，半江红。
童贞如弓，如九月初三日夜，失主月。
朱子是唐代著名的诗人白居易。那首诗描写了从深秋日落到夜河的风光。
前两句划伤色彩，描绘日落时江面的美丽风光；后两句，挠出事物特征，写出了江畔标致的月夜风光。那首诗表达了诗人的愉悦心情和对天然的热爱之情。
张若河“春江花月夜”
张若河“春江花月夜”
“唐诗鉴赏者”编辑:2004-11-12 7:52:15阅读:83844相关信息
春江之潮连海平，海上齐生明月。
随波而至万里，某地春江无月。
江流含蓄，环抱四方，月光照下，花林皆如蹼。
空中飘着霜，不由自主地飞走，汀里看不到白沙滩。
江天一色无尘，挂挂着空旷的苦轮。
江边是谁第一次见到的月亮？江月哪一年头一年映月？
人生的一代无限过去，但江月之年只是相似而已。
对江达不知待何人，但见长江送流水。
白云一片悠然飘去，绿枫草上经不住忧愁。
谁家的今晚是扁船？想念明月楼的地方在哪里？
同情楼上的月亮，迟疑不前，应该离开人的梳妆台。
没被玉虎帘缠住，撞着衣架还。
此时相视不闻，愿各月和睦照君。
大雁飞天，光也数不清，鱼龙跃起，成为文章。
昨夜闲谈，同情春盘不回家。
江水流过，春光过后，江潭落月，向西倾斜。
斜月避海雾，石像是湘无限路。
登月多少人归，落月满江水。
被日如先生誉为“诗中的诗，高峰上的高峰”(“宫体诗的自俗”)的“春江花月夜”，一千多年来，倾注了无数读者。一生只留下两首诗的张若河，也因那首诗而“古篇横置，终为各人”。
诗篇题目的问题，可以打动人心。春、河、花、月、夜，其五大事物集中表现了人生最动人的两镇美景，构成了诱惑密探的精致艺术经域。
诗人入手抓问题，一开场就惹起问题，绘就了一幅强调沿海、越共生的春江月夜的壮丽画卷。
那里的“海”是河池。江江无边无际，绵延大海，气焰雄壮。那时，一轮明月随着潮水升起，气象显得冗长。‘一个生“字，就付了明月和时髦上活泼泼的生命。月色万里远方，何春江不在明月浪潮中！江水蜿蜒绕花草转，转遍整个春天的原野，月光落在花树上，仿佛洒上了白雪。
诗人实在堪称美术大师，悄悄一挥一挥，将春江月夜中的奇葩“花”染得漂漂亮亮。同时巧妙地缴纳了“春江花月夜”的问题面。诗人的月光观察洗刷了世间万物的五光十色，将大千世界染成了梦幻般的银辉色。因此，“不知霜飞，不见白沙滩”，只有微微发光的月光存在而已。
细腻的笔触营造了神话般的美好境界，使春江花和月夜显得丰富温馨。那八句话从大到小，从远到近，翰墨逐渐凝聚在一轮苦月中。
清朗的六合宇宙，如果似乎使人进入纯粹的世界，自然会激发诗人的冥想。“江边谁初见月?江月何年头一年月照人？”诗人神飞跃，但又密切联络人生，摸索着人生的哲理和宇宙的奥秘。
那种摸索前人也已经有，曹植“宋应氏”：“六合武末戏，人命如朝霜”，书籍“咏叹”“人生如尘露，天道悠悠”等等，但诗歌的主题大多为宇宙的永久慨叹，人生短暂。张若河在这里标新立异，他的思维并没有陷在前人的臼里，而是推翻了新意：“人生辈辈无限已过，江月年仅相似。”
“小我的生命短暂，而人类的存在是悠久的，由此，‘代之无限已经’的人生得以与‘唯年相似’的明月共存。那是诗人从大天然美景中得到感触的一种欣慰。诗人对人生有短暂的欣赏，但不是泄气、失觉，而是恋恋于对人生的脱臼和热爱。展览的基调是“爱佛像”，以便聆听超盛唐时代声音的回响。
“不知江月待谁，但见长江送流水”，这句话是紧紧接过“差不多”这句话的。人生世世代代延续，江月的太阳不由自主地流逝。犹豫了一圈月亮，犹豫了仲天，好像在期待某个人，但又永远未能如愿。月光下，只要大河急流，奔驰就远去。随河水活动，诗篇起浪，将诗情推向更加深远的景域。
江达有恨，流水无情，诗人天然地将笔触从前半部的大天然风光转移到人生图象上，引出下部男女相思的离别之恨。
“白云”四句总在春江花月夜中，写在师父和游子两地思念之情上。““白云”、“青枫铺”拓物友谊。白云飘浮，象征“扁仙子”的行踪不固定。
“青枫铺”是地名，但“枫”“布”在诗中又多作为甘蟹外景物、处所。““谁家”“哪里”两句盲文见义，就是一家不行，一个地方有离别之恨，所以诗人才提出许可的问卷调查，用一种相思，揭出两地的理水心，再一次诗情荡漾，半曲柔美。
以下的“同情”八九胜“何方”诗句，用的是师父对离异者的痴念。
但诗人并没有曲调师父的悲伤和泪水，而是用“月亮”衬托出她的痴念之情，并自找雨泪。诗篇拟人化“月亮”，极其逼真地表现“迟疑”二字。一是由于飘云而动，光影不会消失；二是月光怀着对师父的同情，不敢从楼上犹豫前进。它必与师父为友，解忧；这样，要在火葬经台上，在玉湖帘上，在捣乱上撒上温和的清辉。
岂料师父触景生情，反而思念尤甚。她想赶走那些恼人的月光，但月光“干不起来”，“再吹来”，她热心地眷恋着她。那里的“卷”和“毛”两个痴情举动，生动地表达了思考部心中的忧思和迷惘。月光带来的爱意深深烦扰着她，此时此刻，月光不照远方的爱人吗？一起看月光，互不相识，只能靠明月，在远方寄望相思之情。
看空:大雁飞得远远的，不出月亮的光影，飞也花白；看河，鱼在深水里跃跃欲试，但只要掀起波光粼粼，跳起来也没用。“尺小在鱼肠，只凭一寸心雁族“。对托付全信的鱼雁，现在也不能报消息--还要加上几个中学生！
前八句话写了游子，诗人用落花、流水、残达来衬托他的社会心。
“扁仙子”做梦也思量回家--花落柳潭，春色苍老，人还远隔天边，情何其然！河水流过春天，流淌的不仅是天然的春天，也是游子的青春、幸福、神治。江胆落下的月亮，更衬托出他悲切的亭子之情。沉沉的海雾隐隐掩月，石石与萧萧，天空一方，路多远。“沉沉”二字加重了他的寂寞；“无限之路”也无限深化了他的乡愁。
那美丽的春江花月之夜，不知有多少人能乘月回到那故乡。他那无厘头的离别，随着那月的光，洒在河边的树林上.
“乐达摇丁满江树”，那结出的诗句“摇曳亭”--不停思念的情、月光的情、游子的情、诗人的情，交错洒在江树上，也洒在读者心中，情韵缭绕，摇曳的姿态打破心灵。
“春江花月夜”是在思维和艺术上都超越了以前单纯毛山凡水的景物诗，用“宇宙无限，爱五生的须须”的哲理诗来倾诉儿女的离别的恋爱诗。诗人将那些令人惊异的传统题材融入新意，诗情与和义，融汇哲理，依靠对春江花月夜的描述，尽情赞颂大天然的秀美风光，颂扬人世纯正的恋爱，拓展对游子师父的同情心，对人生哲理脱口而出，与对宇宙奥秘的摸索相连，由此成就了政、境、理水乳相融合的流畅而遥远的意境。
诗人把幽美的艺术世界隐藏在朦胧的艺术氛围中，整个诗篇仿佛被空荡荡的月光所覆盖，读者们似乎在探寻这个中美的真理。
展览紧扣春、河、花、月、夜的布景，用起来却以月亮为主体。‘“月亮”是一首让诗人脉搏跳动的市中情景兼融智物，在全市如同生命的纽带一样通关上下，触动处生神，诗情随月轮生落起伏反曲。
月亮履历了一夜之间升起的-高悬-西沙-下降的过程。映月，江水、沙岸、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白王、扁舟、高楼、景台、砚台、长飞雁、潜弱鱼龙；不眠的师父以及流落的游子组成了完整的诗歌形象，展现了一幅充满人生哲理和生活情趣的画卷。
那幅画装在色彩中，用水墨画点染，但“墨分五色”在黑白相助、虚实相生中呈现出绚丽多彩的艺术效果，犹如一幅淡雅的中国水墨画，展现了春江画月夜清幽的意境美。
诗的韵律节拍也很有特色。诗人灌注于诗的豪情旋律极其哀思和激荡，但其旋律既不是哀思豪竹，也不是急灌繁弦，仿佛小提琴演奏的小夜曲或梦幻曲，含蓄而隽永。
诗歌的内在豪情似乎那么强烈、活泼、深厚，但就像脉搏跳动一样，有法有法，有节拍，诗的韵律也呼应地萦绕着的天然、平静。全市共36句，四句一言换韵，都换九韵。另外，平城京运开始，中间是京运、平城实运、飞城之云、平城有云、会运、文运、马云，第一次以小城见运。
诗人将杨铁云与音铁韵相互作用，凹凸音相间依次为隆隆级(景、完、实)-细极(纸)-稳健级(刘、载)-螺级(文、马)-微细级(相遇)。战时随着云发的转变而改变，平稳的纠缠运用、一窗三弹、传呼呼应，会环频繁又反复，音乐节的节拍强烈而花花绿绿。
其语音与新韵的变化，又是诗情浸渍的起伏，可谓声情并茂，文情丝丝，含蓄和谐。
“春江花月夜”是乐府“青上曲词·五星歌”救济。创造者是谁的说法众说纷纭。或说“微商”，或说晋侯主所行，或说公祭所行。今天，据郭茂斌的“岳府诗集”记载，除了张若昀那一招外，还有上题二首、诸葛英一首、张子蓉二首、温情一首。
它们看起来结构狭窄，女儿样子太浓，或者远不及张若河一方。其旧题到了张若虚手中，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。直到今天，人们已经把“春江花月夜”这一时态的实情创造权放回了长若河河，谁就是原来的创造者，不再把旧问题送到科尔索去。