鬼吹灯》次要仍是一个盗墓系列的冒险故事。对灭亡世界的恐惧是心理上的悬念，盗墓故事则是情节上的依托。盗墓天然是和古墓古董打交道，上至春秋战国，中间两汉隋唐，下到明清，各类神话的、汗青的、民间的传说都能做为小说故事的脉络和桥段。
汗青自己就是故事，把虚构的故事和实在的汗青附会在一路，尤其能给通俗读者的想象推波助澜。
秦始皇东巡和派人求仙都是野史上的实事，汗青上不竭被后人添枝加叶，就增添了很多惹人遐想的传奇色彩。《鬼吹灯》又在那野史上虚构了一段别史，说秦始皇东巡的时候，在海边见到一具品格清高的奥秘尸体被冲上岸。看到那里，中国人基因中那种“海外有仙山，虚无飘渺间”的想象会多几少被激活。
然后张牧野就借秦始皇身边方士的口说，那奥秘尸体可能不是仙人，是??尸，要拿镜子镇住。读者兴奋的想象马上就酿成一种恐惧。然后他又说，秦始皇有八面传说中的古镜，于是就用此中之一的“秦王照骨镜”镇住了那具奥秘的尸体，小说中摸金校尉们就要去找那面镜子。
固然明知那是他诬捏，但虚虚实实，读者想要往下看的猎奇心就被勾出来了。那与片子《夺宝奇兵》或《木乃伊》中所用的手段大同小异。
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