莫扎特（1756 - 1791)出生在奥天时 萨尔茨堡。父亲利奥波德•莫扎特（ 度度, 19 -1789)是 萨尔茨堡的宫廷乐队副队长、做曲家。他不只是专业音乐家，并且是 一位有教养和耿直的人。他写的《小提琴教材》一书（1756,小莫 扎彪炳生那年出书）是18世纪闻名的乐器吹奏教科书，其意义与匡 茨的长笛教科书齐名。
因为发现小莫扎特的音乐先天，为全力培育提拔儿 子，他中断了本身的音乐活动，以至未能晋升为乐队长。小莫扎特是 汗青上稀有的音乐神童。6岁就能吹奏羽管键琴和小提琴，还能即兴 吹奏赋格曲和谱写小步舞曲，并有极佳的视谱才能。他8岁创做了一 批奏喊曲和交响曲，11岁写了一部清唱剧，12岁写了第一部歌剧。
他仅仅活了不到36岁，忙碌的创做、表演和贫苦的生活损害了他的 安康，使他过早地分开了人世。
莫扎特的生活和创做大致可分为三个期间：少年时代（1762 - 1773)、萨尔茨堡期间（1774 -1781)、维也纳期间（1781 -1791)。
1762 -1773年，6岁到15岁的莫扎特大约有一半的时间由父亲 率领着在欧洲大陆和英国各地游览表演。此间，他曾在维也纳给玛利 泰丽莎女皇吹奏，在凡尔赛宫为法国路易十五吹奏，在伦敦给乔
治三世吹奏，期间为无数宫廷贵族
和达官要人演出。
在他父亲的精心
安放下，他接触了欧洲现代更先进
的音乐艺术——意大利歌剧、法国
歌剧、德国的器乐和尽可能多的音
乐家和音乐，遭到肖贝特（度
度，约 1735 - 1767，德国的羽
管键琴家、做曲家）的影响。又结
识了其时闻名的约翰•克里斯蒂安
•巴赫，。
马蒂尼、。 。萨马
尔蒂尼等人，并跟他们进修做曲技
术，那些都为他以后在创做上和风
格上成为一位一流做曲家创造了条
件。少年莫扎特在游览表演中一方
感染了贵族上流社会的风气礼节
儿时的莫扎特 和华贵的艺术风气，另一方面因处
于市民音乐家的低下地位，养成了清高自傲、鄙视显贵的性格。
而带
有贸易性量的忙碌的表演活动，又摧残了他的安康。那期间，莫扎特
的创做中有的受了约翰•克里斯蒂安•巴赫的影响（1772年将巴赫
的三首奏喊曲改编为三首钢琴协奏曲。 107之1-3)，有的是受了
萨马尔蒂尼的影响（如写于1770 - 1773年间的交响曲81，95,
112, 132, 162，182)及马蒂尼的影响（如歌剧《米特里达特》，
1770)。
小调交响曲（。 183)则明显地反映了海顿“狂飙期间”
的创做影响，但也起头展现出他本身的风气。
1774 -1781年，莫扎特根本生活在萨尔茨堡。在父亲的辅导下，
填补被中断了的音乐和文化进修，包罗拉丁语、意大利语、法语、英
语等（那对他后来游览列国及一生觅觅歌剧脚本都带来极大的好处），
并操纵游览中获得的常识和素材，创做了大量的做品。
那时已成人的
莫扎特，对本身低微的仆众地位感应不满。为了争取人身与创做的自
由，他颠末猛烈的斗争，末于在1777年9月获得大主教的附和，又
跟母亲停止了两年的游览表演。为了另谋职业永久分开萨尔茨堡，他
先后在慕尼黑和曼海姆教学、表演，此间又加深了对不服等轨制的认
识和体味。
在曼海姆时，他得到一些市民音乐家的搀扶帮助与同情，接触
曼海姆乐派，听到他们第一流的管弦乐队的吹奏。因为母亲病逝，又
未能谋到职位，只得于1779年1月回萨尔茨堡。
小莫扎特与父亲，姐姐在吹奏（763 -1764)
那期间，他创做了大量做品，包罗协奏曲、奏喊曲、交响曲、四
重奏、小夜曲、嬉游曲以及他的更好的一部正歌剧《伊多梅纽》。
那
些做品在内容上，反映了其时狂飙运动思潮的影响，在形式上呈现了
新的因素，如奏喊曲式第一乐章的呈示部，呈现了与第一主题相比照
的第二（或更多的）主题；在再现部中，经常改换主题呈现的次序，
有时对主题素材也停止了差别的处置；在第一、二乐章间，有了强烈
的力度比照等等。
那些手法，加强了他的音乐做品的戏剧性，进一步
促进了古典奏喊曲式的构成。
1781 -1791年，莫扎特是在维也纳渡过的。从小就出进列国宫
廷、王室的莫扎特，不胜忍耐充任仆众的角色，不肯与厨师、花匠一
起听候仆人吩咐，他公开顶嘴大主教，在备受侮辱后，决然提出了辞
职，到维也纳谋生。
他是奥天时汗青上第一个有勇气和决心脱节宫廷
和教会，庇护小我威严的做曲家。尔后他固然名义上是位自在做曲
家，现实上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。在维也纳的十年，成
为他创做中最重要的十年。1781年和大主教分裂后，写出了闻名的
歌剧《后宫诱逃》。
该剧于1782年7月首演，获得很大胜利。1782 年，他在没有征得父亲附和的情状下，统一位曼海姆音乐家的女儿结 了婚，又一次向封建传统挑战。持久依靠父母的赐顾帮衬（22岁时还由 母亲陪同到巴黎），使他没有什么独立生活的才能，而那时，他没有 固定职业，忙碌的写做和表演、几个孩子接连早夭、老婆沉痾、精神 上和债务上繁重的承担等等，压得他透不外气。
生活的磨练对他的思 想和创做产生了深入的影响。莫扎特和在维也纳的海顿结下了深挚友 谊，他向海顿进修了四重奏和交响乐的创做体味，并写了六首弦乐四 重奏赠予给海顿。1784年，他加进了“共济会”，热心参与了那个带 有资产阶级启蒙主义思惟的奥秘宗教团体的活动，对它所鼓吹的自 由、平等、泛爱的思惟有强烈共喊，并在那种思惟的启迪下写出了许 多做品。
1785年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫扎特有了时机 处置歌剧创做。1786年又完成并上演了《费加罗的婚礼》，该剧的影 响很大，以至在布拉格也家喻户晓。1787年他的《唐璜》完成并 表演。
在维也纳，莫扎特发现了巴赫的做品。他对巴赫的复调技法停止 了深进的进修和研究。
那对他后期的创做有重要影响。
1790年1月，他的歌剧《女人心》上演。1791年，他写了歌剧 《蒂托的慈祥》，未获胜利。同年9月写了最初一部歌剧《魔笛》。那 时他的身体已经极其虚弱，一位不透露姓名的来访者要求他谱写一部 安魂曲（目标是未来盗用做为匿名者之做），莫扎特预感应那部做品 可能是为本身写的，在病床上拼命赶写大型宗教音乐做品《安魂曲》， 可惜未能全数完成，便与世长辞了。
身后被惨痛地葬在维也纳的穷户 公墓。
莫扎特在维也纳期间写了将近200部器乐做品和他的歌剧代表 做。社会生活和小我生活的改变使他对社会矛盾的感触感染愈加深入，从 而招致他的音乐中呈现了许多新的、更深入的因素。