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  看洞庭

　　唐 刘禹锡

　　湖光秋月两相和，

　　潭面无风镜未磨。

　　远看洞庭山川翠，

　　白银盘里一青螺。

　　正文

　　1．洞庭：湖名，在湖南省。

　　2．和：协调，那里指水色与月光融为一体。

　　3．潭面：指湖面。镜未磨：前人的镜子用铜造造、磨成。那里一说是水面无风

　　，波平如镜；一说是远看湖中的景物，隐约不清，好像镜面没打磨时照物不清晰。

　　两说均可。

　　4．白银盘：描述洞庭湖。青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。

　　洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一路，互相辉应，显得多么协调。无风的湖面平静得如一面没颠末打磨

　　的铜镜。

  从远处看，那月下洞庭湖里葱茏的君山，就似乎白银盘里盛放着一枚青螺

　　赏析

　　那里是用来描述洞庭湖中的君山。

　　那首山川小诗将洞庭湖描写得如斯高旷清超，足够表示出诗人的奇思异彩。

　　刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：「长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，看洞庭，历夏口，涉浔阳而东。」刘禹锡贬逐南荒，二十年间往来洞庭，据文献可考的约有六次。此中只要转任和州那一次，是在秋天。而本诗则是此次行脚的生动纪录。

　　宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》中不无慨叹地说：「予看夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大看也。前人之述备矣。」可见历来描写洞庭风光的诗文良多，要写得标新立异，独树一帜是非常不容易的。

  刘禹锡那首《看洞庭》抉择了月夜远看的角度，把千里洞庭尽收眼底，挠住最有代表性的湖光和山色，悄悄着笔，通过丰富的想象，巧妙的比方，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，表示出惊人的艺术功力。

　　秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的。

  与素月的清光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、平静、协调的境域。那就是「湖光秋月两相和」一句所包蕴的诗意。「和」字下得工炼，表示出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。并且，似乎还把一种水国之夜的节拍——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。

  接下来描画湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面好像未经磨拭的铜镜。「镜未磨」三字非常形象贴切地表示了千里洞庭海不扬波的平和平静温存的气象，在月光下别具一种朦胧美。「潭面无风镜未磨」以生动形象的比方补足了「湖光秋月两相和」的诗意。因为只要「潭面无风」，波涛不惊，湖光和秋月才气两相协调。

  不然，湖面暴风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有「两相和」可言了。

　　诗人的视线又从宽广的平湖集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显翠绿，洞庭水愈显清澈，山川天衣无缝，看往好像一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗玲珑小巧的青螺，非常惹人喜欢。

  三四两句诗想象丰富，比方安妥，色彩淡雅，银盘与青螺互相映托，相得益彰。诗人笔下的秋月之中的洞庭山川酿成了一件精巧绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。「白银盘里一青螺」，实是匪夷所思的妙句。然而，它的擅胜之处，不行表示在设譬的精警上，出格宝贵的是它所表示的壮阔非凡的气宇和它所拜托的高卓清奇的情致。

  在诗人眼里，千里洞庭不外是妆楼奁镜、案上杯盘罢了。举重若轻，天然凑泊，毫无矜气做色之态，那是非常罕见的。把人与天然的关系表示得如许亲热，把湖山的景物描写得如许高旷清超，那恰是做者性格、情操和美学兴趣的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气焰，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，是难以措笔的。

  一首山川小诗，见出诗人富有浪漫色彩的奇思壮摘，那是很罕见的。

　　那是诗人远看洞庭湖而写的光景诗，大白如话而意味隽永。之一句从水光月色的交融不分写起，表示湖面的开阔廖远，那应该是日暮时分的气象，天还没黑但月亮已经出来，假设天黑就看不出两者色彩的合成了。

  第二句用镜子的比方表示夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨光阴泽暗淡的样子。第三句写远看湖中君山翠绿的色彩，那里的“山川”现实只是指山，即湖中的君山。用“山川”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比方，将浮在水中的君山比做搁在白银盘子里的青螺。

  全诗纯然写景，既有描写的详尽，又有比方的生动，读来饶有兴趣。

　　1338答复者： zànshí。