和晋陵陆丞初春游看 写了诗人对江南如何慨叹

  《和晋陵陆丞初春游看》是唐代诗人杜审言的做品。全诗如下：

独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，回思欲沾巾。

——诗一开头就发慨叹，说只要告别家乡、驰驱仕途的游子，才会对异乡的节气物候感应别致而少见多怪。

  言外即谓，假设在家乡，或是本地人，则习见而不怪。在那“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表示出诗人宦游江南的矛盾心绪。那一开头相当新颖，很有个性特征。

中间二联即写“惊新”。外表看，那两联写江南新春伊始至仲春二月的物候改变特征，表示出江南春光亮媚、柳绿桃红的水乡风光；现实上，诗人是从比力故土中原物候来写异乡江南的别致的，在江南仲春的别致光景里有着诗人驰念中原暮春的故乡情意，句句惊新而处处怀乡。

所以，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新因为怀旧，思乡情切，更觉异乡别致。那两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中驰念中原故土之情，与首联的矛盾心绪正相一贯。

所以，那首诗字面上写的是诗人做为异村夫慨叹于江南春季风光的别致，本色上却是表达“回思”之情。

  全诗因物兴感,写本身宦游异乡,孤负春光,不克不及回家的伤痛之情。从通篇来看,做者用的是即景抒情的常格,但开头却不落窠臼,偏不从天然景物起笔,而是从本身写起。首句"独有宦游人"凸起了诗人做为一个异乡游子与当地赏识春光者迥然差别,为下文伤春蓄足了势头。

  《唐诗别裁集》评此句为"警健"。高步瀛《唐宋诗举要》也引纪昀的话评论说:"起句警拔,进手即撇过一层,擒题乃紧,知此自无通套之病"。所论皆确。次句"偏惊物候新",高度归纳综合,涵盖全篇,堪称"诗眼"。此中"偏"字唤应首句的"独"字,"惊"字豪 *** 彩更浓,显得生辣而警醒。

  "偏"、"惊"合用,点了然多情的诗人对天然景物特有的灵敏,所谓"悲伤人别有怀抱",诗的大旨,恰是抒发那悲伤人特殊的"惊"春之情。假设把此诗比为一收伤春的乐曲,则那两个字显然起到了为全曲的抒情旋律定调的关键感化。再看"物"字衍出下文的"云霞"、"梅柳"、"黄鸟"、"绿苹","候"字关合下文的"海曙"、"江春"、"淑气"、"晴光"等等。

  而一"新"字则扣住诗题的"早"字,使得诗歌因物兴感的中心内容愈加明显动听。实是脉络井井,关锁密切,字字令媛。

诗的中间两联,淋漓尽致地展写"物候"的"新"。那是两组辞藻清丽、腔调谐畅、境域华美的对仗。"云霞出海曙,梅柳渡江春"一联,推衍诗题之"看"字,写诗人远眺时的所见,在海阔天空的浩荡布景中描绘出江南初春绮丽诱人的风物。

  那里没有用一个颜色字,然而由红霞、红梅、红日和碧海、蓝天、绿柳,清江织成的五彩缤纷的风光却跃然纸上,色泽感非常明显。那一联不单生动地写出了物象,并且更与人看察景物的心理感触感染密合,因而诗意盎然。动词"出"与"渡"非常逼真。拂晓时,太阳象是从东海升起,云气被阳光照射,蔚成绚烂的霞彩,也好象和旭日同时从海中出来,所以说"云霞出海曙"。

  江南比江北早热,梅柳透露春意也比江北为早,人过江而南,忽见梅已开花,柳已发绿,似乎梅柳一过长江就变更春拆似的,所以说"梅柳渡江春",颈联"淑气催黄鸟,晴光转绿苹",从南朝江淹《咏美人春游诗》"江南二月春,东风转绿苹"二句改变而来。前一联既写"看"中远景,那一联则续写"游"时所见,处处关合标题问题,针线非常绵密。

  比起上一联,那一联写景愈加深进详尽,使人读后好像切身感触感染到春天的萌动和春光的温暖。动词"催"与"转"愈加逼真。温热的春气使万物苏醒,连黄鹂的喊喊也似乎是由它"催促"所致,晴朗的阳光照射到水面上,使水中的苹草也很快由嫩绿"转"为深绿。物态的改变全由那两个词的巧妙利用而活乖巧现,做者文心之细于此可见一斑。

诗的末联"忽闻歌古调,回思欲沾巾",正面道出本身伤春思回的本意,并以闻"歌古调"缴足题面,点明和诗之旨。那两句说,陆丞的诗好象使做者突然听到了前人的歌曲,不觉勾起了回乡的念头,以致泪下沾巾了。上文"惊"物候之"新",叹春光之美,都是为那里引出"回思"而做展垫陪衬的。

  春景是触发"回思"的前言物,陆丞的初春游看诗更对"回思"的燃烧起了催化感化,故此处以"忽"字做转折,将上文的明丽与欢腾之景突然一会儿打进伤感凄怆的气氛之中,到达了抒发伤春之情的目标。那一顿挫,与篇首的"惊"字远相唤应,愈见此诗婉曲跌宕之妙。