点击好评，幸运永久！次要重在唱词与动态，纯全合于河南的风俗习惯，而起为不雅寡所喜好者，则在表示风俗习惯中卑鄙粗鄙之人与事物的关系，与不雅寡的生活动作打成一片。固然难免有些俗气，但俗有俗的气概，俗的兴趣。豫剧的剧词不克不及专重文言，以合本剧之腔调节拍为第一。
其叙事言情，喜怒哀乐，委婉盘曲，入情入理，传染感动力之甚伟，间杂以方言，尽人皆解。豫剧具备历久不衰，为群寡所喜闻乐见的长处：（一）娱乐性强 豫剧锣鼓声响，丝弦音高，做工多，白口少，男角是大蹦大跳，女角是满台走扭。劳动群众在多日工做之余，逢年过会，许多人挤在一路，听听看看，就感应无限的轻松愉快。
（二）接近群寡 形式简单，演出实在，舞台形象比力接近农人的现实生活，符合劳动群众的脾味。（三）易懂易学 调子简单，文句通俗，容易听懂、学会。（四）富于处所性 腔调高亢硬曲，脸色慷爽率曲，是表示河南人民的处所戏。 角色行当 豫剧的角色行当，按一般的说法是四生、四旦、四花脸。
梨园组织也是根据"四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个排场两箱官，外加四个杂役"。"四生"即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生）、小生。"四旦"即大净（黑头）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。也有五生、五旦、五花脸的说法。演员一般都有本身专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。
据说，早期豫剧以"外八角"（四生四花脸）戏为主，生行戏占重要地位。生行的大红脸和二红脸的边界很，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，次要是武功戏。小生行一般有文武之分 ，也有的演员文武兼备，武功戏较超卓。旦行（见 图豫剧-7）在以"外八角"为主时代，只占次要地位，但随女演员的登台与逐步增加，在豫剧中获得了主导地位。
大净次要以做工取胜，三花脸除演出诙谐幽默外，武功戏也有"盘绳"、"吊水桶"、"空中复原"、"探海"、"元宝顶"、"大翻身"等很多绝招。各行当都有本身的演出要诀，如手势要诀是"花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸"，武打戏的短打要诀是"身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山"，在枪路上，有"走丝"、"连九枪"、"十三枪"、"九个鼻"、"八杆"、"单倒"等路数。
青衣中闺门旦的演出要诀是"上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不克不及露脚脖"，"说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟"。彩旦的演出要诀是"斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭满身动，走路摔汗巾"。小旦的出场式是"出门按鬓脚，双手掖领窝，哈腰提绣鞋，再整衣裳角"。
小生的演出要诀是"清、净、冲"。"清"是秀气，唱词吐字清，神志清秀；"净"是动做清洁利落，恰如其分；"冲"是武打勇猛。
豫剧具备历久不衰，为群寡所喜闻乐见的长处：（一）娱乐性强 豫剧锣鼓声响，丝弦音高，做工多，白口少，男角是大蹦大跳，女角是满台走扭。劳动群众在多日工做之余，逢年过会，许多人挤在一路，听听看看，就感应无限的轻松愉快。（二）接近群寡 形式简单，演出实在，舞台形象比力接近农人的现实生活，符合劳动群众的脾味。
（三）易懂易学 调子简单，文句通俗，容易听懂、学会。（四）富于处所性 腔调高亢硬曲，脸色慷爽率曲，是表示河南人民的处所戏。 角色行当 豫剧的角色行当，按一般的说法是四生、四旦、四花脸。梨园组织也是根据"四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个排场两箱官，外加四个杂役"。
"四生"即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生）、小生。"四旦"即大净（黑头）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。也有五生、五旦、五花脸的说法。演员一般都有本身专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。 据说，早期豫剧以"外八角"（四生四花脸）戏为主，生行戏占重要地位。
生行的大红脸和二红脸的边界很，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，次要是武功戏。小生行一般有文武之分 ，也有的演员文武兼备，武功戏较超卓。旦行（见 图豫剧-7）在以"外八角"为主时代，只占次要地位，但随女演员的登台与逐步增加，在豫剧中获得了主导地位。
大净次要以做工取胜，三花脸除演出诙谐幽默外，武功戏也有"盘绳"、"吊水桶"、"空中复原"、"探海"、"元宝顶"、"大翻身"等很多绝招。各行当都有本身的演出要诀，如手势要诀是"花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸"，武打戏的短打要诀是"身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山"，在枪路上，有"走丝"、"连九枪"、"十三枪"、"九个鼻"、"八杆"、"单倒"等路数。
希望能对你有帮忙。