如何看秦腔的形成及其影响?

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海上森林一只猫
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  秦腔是我国比力古老的声腔剧种之一。次要流行在大西北 的陕、甘、宁、青、新疆五省(区)。有谓:早在明万历年间手本《钵中莲》传奇中即已有了“西秦腔二犯”之记述,但那依稀似为一种调门 和唱法(因为它是标在唱段上)的提不,而非“剧种”的标记。那之后的流行中才又有了梆子腔、乱弹、桄桄子等名称的呈现。

  所以虽然数百年来对秦腔的起源和构成有着多种观点(如先秦说、唐代说、 宋元说等),但均缺乏史料的佐证。什么“夫击翁叩缶,弹筝搏髀, 而歌呼呜呜,快耳目者,实秦之声也”等记载,只能是一种带有地区特色的音乐气概的表述,却不等于声腔剧种。它间隔一种戏曲唱腔 体系体例的呈现还有十分遥远的一段旅程呢!因而在上世纪编辑《戏曲 志》时,编辑者根据确凿的史料梳理研究,并停止客不雅的记叙,仍旧只能把其起源和构成的时间定为“明末清初”。

  当然,秦腔对中国 戏曲出格是梆子腔、皮黄腔的影响是庞大的。不只在本省有东、西、 南、北、中五路之分,即对大河上下的整个梆子腔剧种族群,在板式、剧目、行腔、乐器等方面的浸润之深,也是为治戏曲史者所公认的。 俗谅有云“站在潼关头,三省梆子响”“八百里秦川尘土飞扬,三千 万老陕齐吼秦腔”等,正可看出其与西北公众的豪情之深。

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