顾长卫扎根在第六代导演之中，当然也沾染上了第六代导演身上那种厚重的汗青人文的精英意识，那点在他的第一部做品《孔雀》中不难看出来，关于一个抱负国家的憧憬，顾长卫让女配角的抱负与现实的碰碰中头破血流，以此来表达一代人关于人生、抱负、家庭的诉求，具有典型的时代意义，就那点来说，不论是张艺谋的《活着》仍是陈凯歌的《霸王别姬》，都有着某种惊人的类似，那也是顾长卫持久和陈凯歌张艺谋浸盈协做多年潜移默化的成果，逃求叙事的超脱和关于汗青的小我化立场是他们那一代导演身上特有的标签。
然后当顾长卫在《孔雀》那部片子身上获得胜利之后，便起头转向了当下如许一种布衣化的小我视角。在当前中国如许一种转型期过程中，各类现象都闪现出一种断裂的形态，顾长卫的视角也是抉择了如许一种断裂的形态来做为他小我的叙事话语，在张艺谋陈凯歌等第六代导演纷繁转向贸易化的大海潮之后，顾长卫抉择了那一部带有泪弹效果的片子《更爱》，闪现出一种小我贸易化海潮的开展之路，如许的改变比张艺谋、陈凯歌等人多了几分自知，但相关于田壮壮、何平等人来说却是少了几分壮烈。
河南一个村的村民以卖血为生，最初全村的人不幸染上艾滋的工作，早在几年前就已经在各大报纸上报导，《更爱》即是衍生于此，那让我想起早在几年前的一部取材于现实事务的片子《落叶回根》，二者在当今中国经济化海潮的历程中都具有了非比通俗的典型意义，那无疑具有了悲催沉痛的力量。
中国第六代导演的起家来自于中国前锋做家的小说，关于若何拔取中国当下如许一种汗青视角，第六代导演和前锋做家不约而同的拔取了“磨难”如许一个关键词做为他们的话语权。就那点来说，顾长卫继续了那个优势所在，《更爱》拔取了村里一群艾滋病人人生的最初日子做为故事的内核，将磨难和令人心惊胆战的艾滋联络在一路，那无疑让片子自己具有了悲催沉痛的力量。
影片以一个死往的孩子为视角，一收场就拔取了矛盾的所在，一个无辜的孩子死于他人的毒手，就因为那个孩子的父亲招致了全村很大一部门人染上了艾滋。至此影片起头了关于个别生射中磨难、情面、无私、狭隘、愚蠢、陈旧等元素的考量，一个集体艾滋病人的围城故事就此展开，艾滋病人除了要遭遇来自于世俗看念的“围城”之外，更要面临的是人之将死的悲催。
片中除了配角之外，几个副角也非分特别夺眼，濮存昕的利欲熏心，孙海英关于小我奥秘的操守，陶泽如的持重和隐忍，蒋雯丽典型的农家妇女的性格特征，蔡国庆的惊鸿一瞥，都给本片增色很多，那展现了导演关于一部片子群戏副角的掌控才能，那也阐了然一部片子的群戏各人庭里，副角同样也能够出彩。
故事的转场来自于郭富城与章子怡的恋爱，两个边沿人的拥抱具有了世间最美妙和最俱沉痛的力量，影片中一出铁轨上的癫狂，无疑具有了悬崖上跳舞的末日情结。两小我最初的连系及求得世报酬他们证婚的小小要求，却是聊以自慰般动人悲哀。生前享福，为求得身后天堂般狭小的棺木，两个损人利己的村民成为了愚蠢陈旧的代表，等等影片的那些场景都有了责备现实的意味。
红棉袄的插曲及最初不甚贴身的穿戴及蒋雯丽离世前的喜剧事务等那两条旁收暗线也是沉痛至深。
从起头的群戏到后面两人独挑大梁，过程中小孩子不时的旁白在影片中渐行渐远，也失往了一个小孩子特殊视角存在的意义，那点来说，完满是一赘笔所在。许是前几年《疯狂的石头》影响所致，处所方言的笑果给如许一部以造造繁重话题为效果的片子来说却是有些不三不四，几处哀思场景的酝酿却是给处所方言的笑果给压制住了。
想来那是导演没有想到的。