中国动画与迪斯尼动画的异同 以《花木兰》和《梁山伯与祝英台》为

  迪斯尼造造的《花木兰》给中国人以浩荡的冲击。《花木兰》是中国度喻户晓的故事，可是美国人却借用那一中国古代民间故事，停止动画再创做，拍摄了动画片《花木兰》，而且大受欢送。那是美国改编它国的典范故事获得胜利的又一规范。事实上，美国的《花木兰》只是借用了中国的花木兰的故事外壳，它的人物内核是美国式的，人物身上表现的是一种美国式的背叛精神，将现代办署理念融进古老的传说中。

  美国人足够展开他们的想像力塑造了一个仁慈勇猛的花木兰形象，且片中充满了美国式的诙谐诙谐，如极富特色的副角木龙和蟋蟀。《花木兰》在市场上获得了胜利，能够说它有几个取巧的处所。

　　起首，那是美国第一次根据中国民间传说改编的动画片。其次，东方不断对西方具有神异的吸引力，并且通过动画那一手法是新之又新。

  美国人拍的花木兰会是什么样，每小我充满了猎奇心，无论大人仍是小孩。迪斯尼牢牢掌握看寡的心理，创造强烈等待感，市场的胜利是一定的。美国人塑造的花木兰并不是契合我们中国人心目中的样子，但是它在停止艺术再创造中表现的斗胆想像是值得我们借鉴和进修的。

　　跟着科学的开展，传布手段的日益丰富和快速，世界列国文化娱乐艺术的交换都是非常普遍和便当的。

  人们天天领受到各类各样信息，从而人们的思惟看念和赏识看念也发作浩荡改变。人们需要别致的，富有刺激性、创造性的工具。以现代手艺为依托的动画片也一定密切存眷人们的所思所想。

　　中国的动画片创做要跟上世界动画轨迹就必需更新创做理念。在世界动画开展中，特殊是在美国影片的影响下，看寡的赏识口味也日益复杂，中国的动画创做者肩负重任，要创做出更多更好的为看寡所喜欢的影片。

  中国的动画不只要博得国内的看寡，更要走向世界。中国动画时刻与世界连结密切联络，中国动画在新的世纪里要获得更好的开展，应做到以下几方面：

　　一、转化看念，打破思维定势

解，那会影响到国际发行。所以说国际化的题材很重要，我们也要学会用国际化的论述体例来演绎我们本身的故事。

　　关于与国外合拍会不会成为一种变相的加工造造的疑虑，金国平如许阐明：动画财产的开展有过如许一个过程，日本曾经就是美国的加工造造基地。但是加工其实不完满是负面的效果。起首是扩展了从业的步队。其次通过对外加工，也能够领会更先辈的造造消费和治理体例等。

  在国际动画业，协做是一种趋向，既处理了融资，又分离了投资风险。

　　再有，协做也有差别条理的协做，我们概念上的合拍和劳务加工最素质的区别是看有蒙昧识产权。无论比例几，一旦两边共享了常识产权，那就是合拍。其实目前每个国度都有鼓舞合拍片的政策，并都强调以本身为主。

  其实国外的造造如今也期看有国内参与投资协做，而不只是加工。他们也期看国内有投资从而获得国内以至亚洲地域的版权。

　　外资进进那个行业有几种形式，并非单一的，好比能够抉择根底比力好的，实力比力强的，机造比力乖巧的，比力成熟的一个企业停止股份投资，以股权构造的改变到达收买的目标。

  那种体例的长处是能够节约根底建立和人才培训等的时间。第二种是合适自己已经具备成熟的治理形式，期看连同那种形式一路移植到中国来，那么就需要本身从头成立一家企业。第三种就是一种文化的嫁接，跟国内的企业停止合资成立新的企业，例如华纳就和中影、横店等协做成立了新公司。

  第四种就是项目标协做，那是最简便也最普及的。

　　全球数码在本年也方案投资合拍片，我们期看享有中国大陆地域以及港澳台地域的版权，也期看在国际市场上也享有一部门版权。包罗我们即将启动的一些原创项目，也期看在国表里逃求投资，投资比例两边协商洽商，其实以前我在美影厂时也和美国、德国、加拿大、澳大利亚等国外公司有过合拍片的协做。

　　本钱掘金动漫

　　投资者进进那个行业，起首应当必定的是国内动漫市场的前景很好，潜力很大。其次那个市场如今还很不成熟很不标准，所以也蕴躲了极大的商机。第三进进的时机抉择是宜早不宜晚。本钱市场的投资者必然要有耐烦，动漫财产不是个短期投资，必然需要时间的积存。

　　金国平认为国内动漫财产关于本钱的更大吸引就是市场潜力：国内的文化消费才能是国外投资无法想象的。将会有一个发作性的增长，那个市场不确定会在何时的哪一个点上发作？就像手灵活画，如今已经有测验考试，很可能会构成一个热门财产。

　　为什么各人都看好动漫行业呢？

　　金国平阐发说起首是看到了消费热情。

  往年上海动漫展，天天有15万人次进进。美影厂前几年办动漫展的时候也是盛况空前，我们在东方明珠搞动漫展的时候，人流量太大，成果警方都干涉了。

　　再有，动画片子的发行几乎没有买断的概念，除非只是做加工，没有产权。拥有常识产权其实就像房地产中出租的概念一样，好比针对我的片子，我能够和电视台签定协议，在哪个台的哪个时段有几年的播映权。

  以同样的体例我能够卖给差别的播出单元，其实那是一种租赁。包罗音像成品也是能够如许操做的。就是说一次性投进造造出废品后，我们是摘取切割式销售的，我们的利润是逐渐来实现的，就像收租一样。那也决定了我们的发行周期很长，盈利形式和一般的商品销售是纷歧样的。

　　能够参考良多好莱坞的形式，为什么如今能够构成几大公司分据的场面呢？那些公司能对峙住的一个很重要优势就是各自几十年以来积存下来的片库，那些片库每年都能够为公司带来不变可看的收进，以至能够影响本钱市场的收买行为，好比米高梅公司能够把本身的片库单卖掉，那其实就是一笔很大的资金。

　　美影厂一样，《大闹天宫》是1964年完成的，2004年我们为纪念那部片子降生50周年发行的DVD，昔时就有100万的收进，那部片子昔时做完卖给中影公司的时候也就那个代价。

　　关于本钱市场对目前国内动漫财产的撑持力度，金国平认为起首是有吸引力的，有良多基金都在存眷那个行业。

  但是他们也很小心，那也是因为在国内十分胜利的案例太少，赚取大把利润的也不多。

　　仍是那句话，要有耐烦，很短的时间对动画投资可能不是很合适，要有中持久投资的预备。对本钱市场的要求是要看清晰盈利形式是什么样？如今的投进可能是在买那个市场的将来。