非姐说：警觉“糖衣炮弹”。
01
在起头攻讦之前，先说下，做为一名通俗不雅寡，我仍是很enjoy旁观《了不得的麦瑟尔夫人/The Marvelous Mrs Maisel》的，尤其是第一季。它在全球范畴内的大热，是一定的——第一季一举拿下两座金球奖，八个艾美奖。
我也很喜好女主，奇异的麦瑟尔夫人。是啊，谁会不喜好呢？套用她那出轨年轻女秘书的丈夫在幡然醒悟后的话，she is “a lot”。其他女人在斑斓、伶俐、有趣、讨父母亲友喜好中，能占个一样到两样，便已是幸运，可她，却占了全数。而除了她丈夫明里指出来的那几点，她还有优胜的门第和如许的门第所代表的一切。
而我小我，更爱她身上那股勃勃活力。喜好她走路带风的样子，眼里透着ambition与无畏，闪着希望的光。于我而言，一个对将来满怀热情，热忱生活的人，最是让人心动。
做为一个女不雅寡，我当然还爱看她小巧的身段，精致的打扮——到了第二季，那一点已经毫无节造地开展到“小我fashion show”的地步。
然而，恰好也因为，那部电视剧过于迎合现代女不雅寡的审美与心理需求，过于在计算电视剧的收视率和娱乐性，急于塑造一小我人都喜欢、想成为的marvelous女神，那部剧看似在传递女性独立自强的精神、张扬女权主义的概念，可其实，却是一剂“裹着糖衣”的致幻剂。
它在相当水平上，借由配角光环，在强化和稳固某些十分传统的认知，以及社会次序、性别次序。
不排除它有很先辈觉悟的处所，尤其是放到其时的时代布景下考量，但那种隐藏在糖衣下的软性精神洗脑，却也非分特别值得警觉。
02
先就从女不雅寡们都爱的服拆妆化外型说起。
怎么说呢，它典范女性剧《欲望城市》所呈现出的自相矛盾一样，一方面兜销着前锋的女性意识，与此同时，又完全在根据男性审美那一套尺度，让女主们不竭换上华服出场。（PS.固然我不能不认可，我小我也极喜好看《欲望城市》。）
看似是女性为了自我愉悦，可问题是，女性的那种审美养成，背后却是以男性目光为尺度所成立的审美偏好系统。那一点，在《了不得的麦瑟尔夫人》中，表示得尤为凸起。
好比，麦瑟尔夫人在剧中所有的衣服，都是以凸显小巧身段、尤其是女主的蜂腰阔臀为焦点。即使是套上了A字型宽松外衣，内搭也一定是那一路，不管气概款式若何变更。那是其时的审美潮水，也仍是今时今日女性服饰的一个重要特征。因为那背后所代表的男性审美偏好，至今没变。
如许的银幕/荧屏女性形象，学术一点说，是做为“男性旁观的客体”（the object of male gaze）、“男性欲望的客体”(the object of male desire) 而存在的。
趁便说一句，时拆界实正的倾覆要到上世纪八十年代，来自日本的山本耀司、川久保玲，是倾覆者中的旗号。
而片子界，是上世纪六十年代法国新海潮的旗头性导演戈达尔，更先高举“反男性欲望旁观”的旗号，他当初因为美国造片人的施压，不能不在片子《轻蔑/Contempt》里拍摄性感女神碧姬·芭铎的赤身，可他却用奇特的镜头语言，借由那个其时性感符号般存在的biggest star，传递出了匹敌“男性欲望目光”的message。
而在《了不得的麦瑟尔夫人》中，女主在意本身在男性/丈夫心中的形象到了什么极端地步呢？可说是执念。
每晚守在丈夫睡着后才卸妆，赶在丈夫起床前必然把妆化好。为的是在丈夫眼里，维持永久完美的形象。
十年如一日的，她量本身身体各个重要部位的尺寸，不差分毫。
她的寝衣是精致公主风的，但那份斑斓须是通过逃求她的高富帅医生之歌颂来加以必定：若是你每天早上起来都是那个样子，我想我每天上班都得迟到了。
后来我们发现，本来女主的母亲就是如许。从不让本身的哥伦比亚大学传授丈夫见到本身没化装的样子，身段的维持精准到厘米，花大量的心思和时间在做头发、穿衣服上。
而经由“配角光环”效应，那种关于形象美的过度逃求，更准确地说是“执念”，却被“合理化”了。在我们的国家里，催产了一堆为之吹嘘的自媒体文章，名曰：那才是实正精致的女孩。
第二季出来后，有自媒体文章盛赞，有着5000件衣服的麦瑟尔夫人才是实正的“宇宙第一时髦博主”。
一切都过分了。
我从来也是主张男性女性都应留意形象办理的，要能自我愉悦与得体，可我其实不主张陷入那种对外形美的执念，也不赏识该剧那种为迎合男性审美和爱好，为迎合男性权利而展开的“美的教育”。
通过上述那些细节（在第二季表示尤为凸起），那部看似前卫的电视剧在向我们灌注贯注着如许一个老旧，也确实仍遍及存在的价值不雅：
那个时代仍然是个看脸的时代。两性关系里，颜值是相当重要的正义。
一个女性时刻连结切确到厘米的斑斓——连结男性审美目光下的文雅标致，是她自我涵养中需要的一部门，更是她最初能嫁给高富帅的需要前提之一。
不管最初麦瑟尔夫人能否选择独身，但她有足够魅力吸引到高富帅，那才是那部high剧的重点，也是让一些女不雅寡觉得high的重点。
当麦瑟尔夫人出轨的丈夫，念念不忘她的好又回过甚来求复合的时候，麦瑟尔夫人的回绝，让良多女不雅寡大呼：实爽！
从那一点上来说，《了不得的麦瑟尔夫人》并未实正了不得，也其实不前锋。它素质上，其实是一个市场计算精准，投支流不雅寡所好的“时髦剧”。
它极大地迎合了当下已经众多到无节造的消费主义，变相在鼓舞女性花过度的时间在beauty那件事上。而那个beauty economy的背后，其实隐含着两性关系的权利密码。
03
那部看似“女性励志”的神剧，两季连着看下来之后，给我更深入的感触感染，不是女主自己的所谓逆袭，若是实的能够叫“逆袭”的话——当然，她从全职家庭主妇向职业女性身份的转化，确实是荣耀照人的，但那部剧却更像是贴着一剂新女性标签的陈年老汤，在固化着一种其实很传统的性别认知、婚恋认知，和它们背后所代表的社会次序：
什么样的女性是有魅力的？
什么样的女性是在两性市场受欢送的？
那两者之间，也根本被化了等号。
除去上面说的男性审美评价系统下的“标致”，which is 十分凸起重要的一点，其它在该剧中暗暗搭售的要素还包罗：
优良以至是优胜的门第。
女主的父亲是数学天才，哥伦比亚大学的末身传授——那意味着永久不克不及被解聘，即使是不满意他的工做，强行摆设其休假，设置装备摆设给他的上西区豪宅也收不回，优渥的薪酬得照发，他还因为才调被吸纳进贝尔尝试室。
再看女主的母亲，也是身世优渥，即使在美国经济大萧条的年代，其原生家庭都能承担她去巴黎留学。长得斑斓，举行肃静严厉文雅，结业归来后，顺利成章地嫁给了婚恋市场上的“绩优股”。
此外，女主还有一位天才兄弟，麻省理工结业，被吸纳进国度秘密级的项目。
如许的门第和基因，让女主能够顺利地承受高档教育，学不甚适用的俄国文学，但却养成了好的文学涵养，出落成一个well educated and smart，合适嫁给中产/精英阶层须眉的典型中产女性。
就仿佛和女主几乎同时代的杰奎琳.肯尼迪，早年学的是艺术，结业后曾在《华盛顿前驱时报》做过短暂摄影记者，在那个岗位上认识并嫁给肯尼迪之后就不再工做了。
而该剧女主自己，就站在了很高的阶层水准线上。而更重要的，女主如许身世优良的女孩，她们进入高档学府承受教育，除了要承受成为一个文雅社交名媛所必需的文化艺术涵养，另一项更重要的“使命”是：在那个一般布衣阶层很难挤进的特定场域里，优先挑选优良的“适婚”对象。所谓近水楼台先得月。
女主父母位于上西区的高档公寓。
女主就是在大学的舞会里认识本身的先生，然后一结业就成婚了。
将承受高档教育，看做是抢先挑选优良适婚男青年的“投资”，那一点在剧中表达得非常明显。
女主的母亲出于喜好去旁听艺术系的研究生课程，成果一番闲谈中，她却撺掇起那些女同窗转投商学院，因为既然读书是为了找一个更优良的丈夫，为什么不间接去商学院，那里的优良男生更多，而不是呆在满是女生的艺术系。
那让我想起，我曾经认识的一个女同业和我说的，她还没结业时就决定日后要去做财经新闻，因为做财经新闻更容易认识商界精英，找到优良的老公男。思绪也是千篇一律呢。
说回剧情自己，当然那里也有情节编织上的一个bug。大学里的男女交往，显然其实不需要同系。大学舞会才是恋情发作的重要场合。而1950年代末的美国商学院，还不招收女生。
比拟于女主，女主老公出轨的21岁女秘书，在那段三角关系里就输在了原生阶层上。
那位女秘书，当然青春靓丽，可一看最多就是个小家碧玉身世，没有承受过很好的高档教育，不敷smart，工做才能差，辞吐气量平淡。成果，女主老公带着那位女秘书见家长，当即遭到父母的一致反对。那对精明的犹太商人夫妇，目光毒辣，出语犀利：那是你能够上床的对象，却绝不是你该娶回家的妻子人选。
通过那些细节，我们能够很明显地感触感染到，在那部戏里，阶层，是男女婚配的一道重要门槛。一个女人所处的阶层（那个阶层属性自己所代表的实力），比你能否离过婚、有孩子，要重要得多。
女主被出轨、离婚，带两个娃，可因为她仍然是一快自带光环的“优良资产”，于是，那一点无妨碍呈现一个高富帅、有着卓越艺术品尝的医生男友，沉沦她并向她求婚。他带着本身的工资单、家庭资产表，不寒而栗地向她的传授父亲正式提亲，承受各类苛刻盘查。
到了第二季，整部戏已经不像是在讲一个被出轨“弃妇”的女性醒觉，而更像是在表达：一个女人，只要具备那些要点一二三四五，就仍然可以在“合作剧烈”的婚恋市场“畅销”。
一个独身离异女性的事业逃求，看着更像是什么呢？一个在婚恋市场增加其奇特女性魅力的点缀要素。
如许的剧情和不雅念设置，太传统。虽然能够用“照实反响了现实”来解释，但你其实不克不及过于拔高那部剧。
按照第二季末尾的表示，能够料想到，剧情最初的走向应该是，女主最初为了事业而放弃了平常的家庭生活，而阿谁曾经出轨她的“前夫”一生都对她不克不及忘怀，爱她敬她。
只是，那部剧的high点却在于，她如斯“了不得”，不管她最初选择若何，她曾经魅力无挡地“博得过”一切。而那，是麦瑟尔夫人的成功，却更是她所属阶层的成功。
04
若是一个通俗女孩，试图将《了不得的麦瑟尔夫人》当做一部现实版的女性励志教材来看，那可实有点被引入了歧途。
起首，你很难拥有那样的门第和基因，拥有那种超凡规的标致、智商、先天。不成承认，在剧中，女主的卓越外形，在她的职业道路上，带给她的益处远大过短处。她的标致，在剧中不竭被各类角色提及、强调。
其次，她就算离婚了，仍然能够有一个强大的后援系统，孩子在剧中就像是道具，只在需要时呈现，根本无需她劳心劳力。有母亲、有父母家里的仆人、有baby sitter，那些通俗人难以拥有的外援系统，让她能够每日有大把时间装扮得漂标致亮，让她能够白日上班，下班后还能去酒吧演出到深夜才回。
怎么说呢，她比《我的前半生》里的罗子君，更不具有可复造性和参考价值。参照比照下麦瑟尔夫人的华美人生，通俗女孩子恐怕得更hopeless，而不是hopeful。
她身上，包罗她的好品尝和一套套华服在内，独一可间接被通俗女孩“拿来主义”的，大约就是她的野心、固执和勤恳。那些，连同她身上显露出的那股生气和活力，才是通俗女孩能够取用来打给本身的鸡血。
而那些，我先前也说了，是我最喜好那小我物的处所。
在那部剧里，实正实现“人生逆袭”的，是女主的经纪人苏西。她实打实地来自底层，混在小酒吧里工做，在狭小逼仄的人身空间里过着狼狈狭隘的生活。可别忘了，即使是她的阶层打破，也是靠与中产阶级女主的绑缚而实现的。
当然能够说，那些都更契合现实。但一部电视剧是通过在剧情里设置的“奖赏机造”，来传递它所倡导的价值不雅。
好比，若是一个女人的斑斓能为她博得异性的喜爱，那么她的5000套华服，就会成为荧屏下女不雅寡的神驰。不管她是不是在台词上提醒要警觉“高跟鞋告白”所代表的beauty economy，正在障碍女性存眷世界和社会，阻碍着女性的前进。
同理，若是一个女人相关于另一个女人的成功，最初若是更多能够归结为一个阶层相关于另一个阶层的成功，你会觉得，似乎仍是投胎更重要些。
而在一个阶层本就日益固化的社会里，阶层鄙夷链确实客不雅存在，可我却觉得，比拟于宣教、固化既定的阶层次序，一部实正鼓舞、倡导阶层活动的影视剧，会更值得赏识。
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