中路梆子，亦称“中路戏”。复因而一带是以省会太原为中 心，所以传播外埠后，便很天然地被称做山西梆子，后简称“晋剧”。学界一般认为，在山西省的四大梆子中，南路（蒲剧）最古老。因为在晋中一带的早期班社邀约演员，科班礼聘教师，都必需到晋南蒲州，并且学戏、演戏的语音腔调也以“蒲白”标准之，申明山西 梆子的传布脉络确实是自南向北的流向。
在演变过程中，艺报酬适应本地群寡的赏识习惯，吸收、交融了祁县、太谷和汾阳、孝义的秧歌及冲击乐等，从而使中路梆子在本来 高亢激越的气概之外，又增添了清爽委婉的成分。清咸丰、同治以 迄，晋中票号兴隆，贸易繁荣,“中路戏”科班林立，一时之间演艺人才竟成井喷之势;活动范畴也跟着商路的拓展而很快扩大到“口 外”，甚至京津以及陕北、甘肃的部门地域。
晋剧唱腔分乱弹、腔儿和曲子三部门，出格是“乱弹”板路丰硕，分平板、夹板、二性、流水、介板、倒板、滚白七种。腔儿有三花 腔、五花腔、倒板腔、怪样子、苦相思和“二音子”等，那些腔儿常纳 入板路中利用。演唱时除“二音子”外,一般都用实嗓，易于做到吐字明晰，行腔圆润。
传统乐队由9人构成，经常上演的剧目近200 个。抗日战争前夜，山西梆子涌现出了以丁果仙为代表的几位名 家，继之又有程玉英、冀美莲、牛桂英、郭寿山、郭凤英、花艳君等相继脱颖而出。上世纪50年代，《打金枝》《焚王宫》等好戏不竭，更 使晋剧扬威中华剧坛。
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