戏剧文本构造类型分为锁闭式、开放式、人像展览式三种。今天和同窗们分享的《茶馆》就是典型的人像展览式构造。剧做偏重于对人物形象和性格的描绘，以此鞭策故工作节的开展。
老舍：小说家，做家，人民艺术家《茶馆》介绍
创做人物介绍
老舍在1949年后创做了许多到处颂扬的戏剧做品，此中《龙须沟》最为出名，使他获得了“人民艺术家”的称号，随后创做的《茶馆》则到达了老舍戏剧创做的巅峰，是我国现代戏剧史上具有里程碑意义的剧做。
戏剧介绍
《茶馆》共分为三幕，以汗青断面的形式表示了戊戌变法失败、军阀混战、抗日战争成功后的三个期间，北京裕泰茶馆的兴衰以及发作在茶馆的一些事。
《茶馆》也是北京人艺的典范剧目之一，1980年北京人艺《茶馆》剧组出访欧洲，被外国友人称为“东方舞台上的奇观”，为中国文学博得了庞大的国际声誉。
《茶馆》剧评论点阐发
论点一：剧做构造呈现出重视人物、淡化情节的明显特色
自从亚里士多德在《诗学》中高度强调动作关于戏剧的底子意义后，“情节至上”论就在戏剧史上持久占据着统治地位，是中外许多戏剧家的创做原则。莎士比亚在谈到人物性格与故工作节的主次地位时，就曾强调说：“人物不是为了表示’性格而动作，而是在动作的时候附带。”而与此相反的，《茶馆》的剧做构造呈现出重视人物、淡化情节的明显特色。通过人物画卷来带动故事开展，展示必然的社会风貌，以依靠做者所要传达的思惟豪情某人生立场。
《茶馆》全剧岀场的人物有七十多个，身份纷歧、性格各别，有小业主、旗人、民族本钱家、清宫寺人、吃洋教的绅士、地痞、打手、人估客、艺人、厨师、大学生、女招待、逃兵、间谍、宪兵队处长及其爪牙……三教九流无所不有。老舍不只为那些人物摆设了颇具时代特色的身份和职业.也为他们精心设想了与其身份、职业相对应的思惟不雅念和性格特征。
好比，裕泰茶馆的掌柜王利发，他擅长运营，处事圆滑，说话讨喜，进退两难；实业救国失败的民族本钱家秦仲义，他精明强干，雄心壮志，但又有其薄弱虚弱、妥协的一面；
话剧《茶馆》中的王利发崎岖潦倒旗人常四爷，他一生耿曲豪爽，自力更生，奋不顾身，颇具民族气节。那些人物大多个性明显，有血有肉、惟妙惟肖、栩栩如生。
在那里，老舍不是塑造和凸显一阶层的代表人物，而是出力描绘差别阶层的浩瀚人物以及他们性格的交汇与彼此联络，它并不是描绘某一种民族性格，而是展示了民族性格的丰硕性和多样性，使做品具有更丰硕的主题与内涵。
论点二：人物关系设置上，呈现出非戏剧性的天然松懈化倾向在戏剧理论史上戏剧性是与矛盾抵触慎密相连的。中西方的良多剧做家都在差别水平上强调了戏剧抵触在戏剧做品中的地位和感化,认为戏剧性就在于严重、深入的矛盾抵触，所谓“没有抵触就没有戏”然而，与那种集中紧凑、环环相扣的人物关系设置大相径庭，《茶馆》在人物关系处置上呈现出天然、松懈的特色。
《茶馆》全剧没有一个贯串始末、涉及所有人物的事务，剧中人各有各的故事，彼此间没有太多纠葛。但人物性格的内部抵触比人物之间的外部抵触要强烈得多全剧就像一张“群像画”，展现着他们各类各样的生活风貌和性格特点，外表上看起来，仿佛剧做者信手拈来，现实上对剧做者提出了更高的要求，剧做者需要具有更丰硕的生活经历、更纯熟的技巧与更斗胆的缔造。在那里，老舍就很巧妙地摆设了次要人物自壮到老，贯串全剧；次要人物父子相继；无关紧要的人物招之即来、挥之即去。
《茶馆》天然松懈的人物关系设置固然没有遵照“一人一事、一线到底”的原则，却仍然保有戏剧构造的完好性，而且展示出崇高高贵而极富特色的构造艺术。
论点三：戏剧场景高度集中旧时代的茶馆是市民的自在世界，几乎也是一个社区的中心。因而，茶馆无疑是一个聚纳各个阶层的更佳的公共空间。
我们看到在裕泰茶馆中,形形色色的人物走马灯式地穿越往来，带来形形色色的社会动静，不竭变更来自外部情况的刺激，无形中就扩展了舞台空间范畴。而裕泰茶馆并非原封不动的，它跟着时代开展而兴衰变迁。
第一幕中的裕泰茶馆“屋子十分高峻”，“摆着长桌与方桌，长凳与小凳，都是茶座儿”.“屋里和凉棚下都有挂鸟笼的处所”，显示出一派活力。
话剧《茶馆》第一幕场景第二幕中，为了制止被裁减，裕泰茶馆“已改动了样子与做风”，“前部仍然卖茶，后部却改成了公寓”，“莫谈国是”的纸条被保留下来，“并且字写得更大”.明显呈现岀陵夷的迹象。
话剧《茶馆》第二幕场景到了第三幕，“藤椅不见了，代以小凳与条凳。自房屋至家具都显着昏暗无光。假如有什么凸起惹眼的工具，那就是’莫谈国是’的纸条更多.字也更大了。在那些便条旁边还贴着茶钱先付’的新纸条。”那短短几句的描述将茶馆难逃消亡命运的征兆流露无遗。
话剧《茶馆》第三幕场景裕泰茶馆做为浓缩着中国传统文化及保存体例的原型，它的兴衰变迁不只表示了戏剧场景的开展变更，更表示了人生的沧桑浮沉与汗青的风云幻化，为戏剧主题和人物塑造供给了内在的张力，到达了戏剧情况与人物、主题的高度契合。
结尾阐述《茶馆》的时间跨度长达五十年，涉及人物多达七十几个，其容量之大，在戏剧舞台上实属稀有。为了在有限的舞台时空里表示如斯丰硕的内容，老舍巧妙地将戏剧场景集中在裕泰茶馆中做出了突破戏剧传统形式的宝贵测验考试，展示了北京差别时代的社会风貌以及诸多形形色色人物的差别命运，包罗了丰硕的主题内蕴：剧中对旧时代的暗中汗青和荒唐政治的挖苦与鞭笞，传达出了“断送三个旧时代” 的中心思惟；对以茶馆为代表的即将磨灭的传统文化的凭吊，表达了做者关于那些被时代断送的美妙事物的可惜与思念；对民族性格的发掘与深思，表示了做品探寻民族复兴之路的抱负与愿望。
剧评建议：
连系书中所学的戏剧构造的分类和特点，操纵剧做的人物形象做为规范论证艺术特色。
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