二胡曲创做在建国后17年间获得了重要的停顿，产生了如《赶集》、《山 村变了样》（均曾加庆曲）、《流波曲》（孙文明曲）、《赛马》（黄海怀曲）、《河 南小曲》（刘明源曲）、《秦腔主题随想曲》（赵震霄、鲁日融编曲）、《豫北叙 事曲》、《三门峡憧憬曲》（均刘文金曲）、《拉骆驼》（曾寻编曲）等比力超卓 的做品。
1963年在第四届“上海之春”音乐会期间，还举行了第一次全国性 的二胡独奏角逐，涌现了一批青年吹奏家和好的做品。
那是二胡吹奏气概大变革的期间，汗青上擅长于表示悲痛、忧愤情感的 二胡，到那时转为抒发强烈热闹、愉快的豪情为主了。新创做又鞭策了二胡新技 法的开展。
例如，刘文金在1959年和1960年相继创做了二胡独奏、钢琴伴 奏的《豫北叙事曲》和《三门峡憧憬曲》。那两首做品都以河南地域社会生活 的变革为题材，因而带有浓重的河南处所色彩，充满着生活情趣与时代气息。
在那两首乐曲中，二胡的吹奏技巧得到了较充实的阐扬，二胡与钢琴的连系 也很和谐天然。
在《豫北叙事曲》的快板段落，二胡奏出跳跃和兴致勃勃的 音乐主题，做曲家运用了“句句双”、拖腔、“紧拉慢唱”、频频递加等民间曲 调开展手法，表示了中原人民豪宕、乐不雅的性格，钢琴则以轻盈、活泼的音 型来陪衬二胡的主旋律。《三门峡憧憬曲》是以河南三门峡水利工程建立为题 材的，那在二胡曲的题材上是一个打破。
在构造上，它是具有民间乐曲多段 体特点的复合再现四部曲式，第一段是活泼、热情的快板段落，曲调上下跳 动，具有器乐旋律的特点，那是全曲的核心调子。
二胡的表示力在《三门峡憧憬曲》中也得到较大进步，历往的二胡独奏 曲还从未具有如斯镑礴的气焰和炽热的表达。
板胡在50年代也获得了汗青性的停顿，因为此前板胡只是一件伴吹打 器，因为一些吹奏家的勤奋，板胡很快成为一件富于个性和受人喜欢的独奏 乐器了。产生了《大起板》（何彬编曲）、《花梆子》（阎绍一编曲）、《秦腔牌 子曲》（郭富团编曲）、《灯节》（白洁、戚仁发编曲）、《赤军哥哥回来了》（张 长城、原野编曲）、《马车在田野上奔跑》（葛炎原曲，刘明源、徐连增改编） 等能阐扬板胡亮堂、高亢音色的做品。
因为板胡本来次要是梆子腔戏曲和其 他北方戏曲、说唱的伴吹打器，因而上述做品亦大多接纳北方调子（如河北 梆子、河南梆子、秦腔等），表示一种强烈热闹旷达的情感。
1956年“全国音乐周”期间表演的板胡独奏曲《灯节》产生了庞大的影 响。那首乐曲次要阐扬了板胡乖巧、利落的特点，凸起了板胡洪亮、亮堂的 音色。
快板段音乐运用快弓吹奏，衬着了民间灯节期间的喜庆气氛。抒情的 段落接纳连弓奏法，表示了纯朴、密意的歌唱。全曲构造精练，情感比照鲜 明，是50年代板胡曲的代表做。
刘明源1956年创做的《草原上》是第一首胜利的中胡独奏曲，做者接纳 了内蒙“长调”和“平话调”等民间音乐素材，表示了草原牧民的重生活。
中胡吸收了马头琴、四胡的吹奏技法，运用了颤音、快弓等中胡的新技巧， 使中胡的吹奏程度提到了一个新的高度。
那一期间拉弦乐器值得重视的做品还有坠胡独奏曲《琴书八板》（任一平 编曲），高胡独奏曲《春到田间》（林韵曲）、《牡丹花开》（刘明源编曲）等。