小雪已晴芦叶暗，长波乍急鹤声嘶。
孤舟一夜宿流水，眼看山头月落溪。
——唐·陈羽·《夜泊荆溪》小雪时节，唐代诗人陈羽夜宿舟中，梦醒时分看到如许一幅气象：雪已经停了，气候放晴，芦叶暗了许多，水波急促，鹤声嘶厉。在孤舟上歇了一夜，眼看着山头的月亮落到溪水下面。固然有点冰冷，风光仍是相当美好的
北京时间11月22日16时20分，我们将迎来2022年的小雪节气。那个节气之所以叫小雪，是因为“雪”是冰冷气候的产品，那个节气期间的天气寒未深且降水未大，故用“小雪”来比方那个节气期间的天气特征。“小雪”是个比方，反映的是那个节气期间寒流活泼、降水渐增，不是暗示那个节气下很小量的雪。
小雪，是二十四节气中的第20个节气，冬季第2个节气，时间在每年公历11月22或23日，即太阳抵达黄经240°时。小雪是反映降水与气温的节气，它是寒潮和强冷空气活动频数较高的节气。小雪节气的到来，意味着气候会越来越冷、降水量渐增。
《月令七十二候集解 》：“小雪，十月中。雨下而为寒气所薄，故凝而为雪，小者未盛之辞。”《孝经纬》说：“（立冬）后十五日，斗指亥，为小雪。六合积阴，温则为雨，寒则为雪。时言小者，寒未深而雪未大也。”
小雪节气是一个天气概念，它代表的是小雪节气期间的天气特征。天气要素包罗降水、气温、光照等，此中降水是天气的一个重要要素。小雪是反映气温与降水变革趋向的节气。气象上将雨、雪、雹等从天空下降到空中的水汽固结物，都称为“降水”。
那个节气之所以叫小雪，是因为“雪”是冰冷气候的产品，那个节气期间的天气寒未深广且降水未大，故用“小雪”来比方那个节气期间的天气特征。小雪节气的到来，意味着气候越来越冷，降水量增加。
小雪节气，怎么能少得了“雪”那一配角的装点呢？没有雪 的“小雪”总觉得贫乏一点灵魂，虽说物候意义上的小雪节气其实不等同于气候意义上的小雪，但是每年至此，老是期盼着初雪降临，“小雪雪满天”的动听气象。连老舍先生都曾说过：“最妙的是下点小雪呀！”
雪花飘舞的日子就是冬天最美的日子，日本俳句巨匠松尾芭蕉也爱初雪，而且必然要回到本身的草庵中看，他写过：“余常常为一睹我草庵之初雪，即便外出居于别处，一旦阴天，便仓猝归家，以待初雪。”
在小雪节气里，若是没雪 ，或许是一种遗憾，然而品读诗词中的“雪”，未尝不是填补那种遗憾的一个好办法。在初冬的一个欲雪之夜，唐代诗人白居易邀请伴侣前来小酌，共度良夜，怎一个“美”字了得。于是他写下了那首很有生活情调的小诗《问刘十九》。
《问刘十九》描写的是欲雪之夜邀请老友刘十九前来小饮的情景，诗题中的刘十九是白居易的挚友，白居易曾在多首诗歌中提到过他，如《刘十九同宿》：“唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。”
《问刘十九》以如叙家常的语气，朴实亲热的语言，通过写对把酒共饮的巴望，表现了伴侣间诚恳亲密的关系，诗中充满了浓浓的情面味。。全诗简练委婉，轻松洒脱，而诗句之间，意脉相通，一气贯之。
白居易的《问刘十九》是久负盛名、到处颂扬的一首友情诗，诗中那寄寓在一杯酒中的浓浓的友情，以及诗歌自己的“言有尽而意无限”的委婉蕴藉之美，城市跟着时间的流逝，愈发显示出奇特的艺术魅力。《问刘十九》只要短短四句，却是言浅意深，纸短情长。原诗如下：
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？诗歌大意是说：在一个将要下雪的冬日黄昏时分，白居易写诗邀请伴侣前来同饮琼浆，共叙衷肠。至于刘十九收到诗后，会不会前来赴约，诗人并没有说出来，那就留待读者渐渐去体味诗歌的委婉蕴藉了。
恰是因为如许委婉蕴藉的意境，让那首只要20字的小诗在今天的我们读来仍然如一坛陈年佳酿，历久弥新，仍然充满了温情。所以，“言有尽而意无限”，恰是那首诗带给我们的美的体验，那种体验怎一个美字了得。
那首诗美就美在意境，因为诗报酬我们营造了一个温馨的时空与场景，也为读者留下了无尽美妙的想象空间。开篇两句描画的是如何的情景呢？试看“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，本来诗人近日得闲，新酿的绿蚁酒新颖出炉，因还没有过滤，酒面浮起一层酒渣，颜色微绿，形如蚁，故称“绿蚁”。
诗人此刻正在室内，室内是温暖的，小小的泥胎炉里是已经燃烧得很充实的柴炭，实能够用炉火纯青来描述；柴炭在燃烧时发出的噼里啪啦的响声，为那温馨的居室增添了一份动听的炊火气息。
在那里，绿蚁酒与红火炉，构成了明显的色彩比照。绿和红的颜色搭配既新颖又毫无违和感。绿是如许的盎然、新颖；红的是那么活泼、强烈热闹。
绿蚁酒是新酿的，小火炉是通红的，火炉内燃烧的柴炭偶然传来炭火爆开的声音，为冰冷的冬日增添了一丝暖意。一个“绿”字就将酒花的颜色表示出来，给人以视觉上的冲击感，难免有想要畅饮的激动；“红”是极具色彩传染力的词汇，在那冰冷的冬日里，那一暖色彩的词汇能给人带来温暖的觉得。
绿蚁酒的芬芳、小火炉的温暖可人，柴炭的声响，又别离调动了读者的多种感官体验，使得那两句的画面感劈面而来，诗人的那种笔调也是极富传染力的，读来让人有设身处地之感。
接下来的两句“晚来天欲雪，能饮一杯无”，冬日的天色渐晚，阵阵寒意向人袭来，天空阴沉沉的，那是要下雪的预兆。屋外天寒地冻，室内却是另一番气象。
诗人新酿的绿蚁酒正值开坛启封之时，此情此景，与老友分享琼浆、围炉夜话、共叙衷肠是最美不外的工作了。一想到那里，诗人忍不住兴致盎然起来，约谁来呢？诗人想到了他的伴侣刘十九，于是白居易想到了一个邀约刘十九前来的好法子，那就是写一首小诗，诗成之后，他赶紧让人拿着诗到刘十九的住处。
本来，在诗中白居易很委婉地询问伴侣：寒冬腊月的晚上，风雪欲来，能否来我家中，与我同饮一杯琼浆？“能饮一杯无”，语意委婉，委婉蕴藉，饱含着对友谊的热诚巴望。诗人的询问体例非常巧妙，他没有间接问刘十九能不克不及来，而是说本身已经筹办好了琼浆，再问刘十九来不来。
读到那里，我们刚才恍然大悟，诗人先前衬着琼浆的芳香、火炉的暖意，都是要诱使伴侣前来赴饮。更何况此刻又是天色欲雪，愈加渴求饮酒驱寒，那也就不难想象，刘十九在接到那首小诗后，定然会前来赴约，同饮琼浆。
能够想到，刘十九在收到白居易那首邀约诗的时候，他必然会被白居易那一份真诚的友情而打动，他必然会前来赴约，同饮琼浆，共叙衷肠。白居易用心灵相知的翰墨，书写着友谊，装点着人生之旅中的那道斑斓光景。
那首诗的后两句表示出白居易生活的乐不雅、奔放与知足。知足是一种人生立场。有酒，有火炉，有友人足矣，那是物量层面的精神层面的双重知足。窗外静静落雪，屋内春意浓浓，生活在那一刻泛起了勃勃的活力，发出了温和的、美妙的旋律。
白居易的那首小诗写满意趣盎然，蕴含着浓浓的生活气息，语言于平平中见奇异，饱含诗人对伴侣的一片密意，那种友情就像一杯陈年老酒，散发着醇香，令人沉浸。
白居易的那首诗写得极富传染力，那种传染力不只表现在琼浆、小火炉、雪夜、饮酒的意境，更多的是“酒逢良知千杯少”的密意，那一切都给人以无限的想象力以及读后的那种惬意、那种温暖。
白居易的诗歌语言通俗易懂，意蕴丰硕，恰好是那种朴实、浅近的文字可以感动读者，产生特定的美学效应。刘熙载曾称赞白居易诗歌“用常语得奇，此境良非易到”，短短的一首小诗，如陈年佳酿，日久飘香。
一件艺术品就是一种表示性的形式，那种缔造出来的形式是供我们的感官去知觉或供我们想象的，而它所表示的工具就是人类的感情。艺术品是将感情呈现出来供人欣赏的，是由感情转化成的可见的或可听的形式。
宋代诗人张昪曾在《满江红·无名无利》一词中记录过彼时的一个初雪之夜：“无利无名，无荣无辱，无烦无恼。夜灯前、独歌独酌，独吟独笑。况值群山初雪满，又兼明月交光好。便假饶百岁拟若何，从他老。”
张昪的那首词是在他八十岁寿辰时所做。彼时他已退居故土养老，既无俗务缠身，又无俗事烦心，已然过上了抱负的退休生活。当日他兴高采烈，到了夜里，前来祝寿的世人早已散去，他仍然余兴未消，在灯前单独唱歌饮酒，自娱自乐。
更何况那天窗外初雪落满了群山，月光濯濯之下，一山白雪、一头鹤发遥遥相对，更添一份六合共老的喜悦。于是那位八十岁的老翁便发出感慨，生射中拥有那一刻便足够了，就算是再活一百岁又若何，还不是一样要老去。
小雪时节，南宋诗人陆游却给人们带来了一首纷歧样的诗歌《初寒》：“久雨重阳后，清寒小雪前。拾薪椎髻仆，卖菜掘头船。薄米全家粥，空床故物毡。身犹付一歃，名字更须传？”
从诗意不难看出，陆游的生活过得非常清苦。拾柴做发髻，一家人就吃清粥，床上的御寒毡子仍是以前用旧的，活着就只剩一口气罢了，更何况留名后世呢？
陆游回到山阴时，生活十分清苦，辛弃疾曾经造访陆游，见他室第简陋，屡次提出帮他修建农家，都被他回绝了。可能在陆游看来，收复河山才是最重要的工作。至于其他工作，都无所谓了。
除却诗词中的雪，中国古代的绘画中也有将冬雪情景描画得淋漓尽致的精品佳做，此中北宋画家王诜的《渔村小雪图卷》就是不能不说的一幅冬雪佳做。
王诜也是北宋出名的画家，苏轼赞誉他的诗画“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”，黄庭坚评论他的词风“清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间”。
《渔村小雪图卷》为绢本设色，纵44.4cm、横 219.7cm。北京故宫博物院藏。该图上有宋徽宗的题记，画面表示了江南小雪初霁渔夫打鱼的情景，更反映出做者神驰山林隐逸的情致。
在《渔村小雪图》中，王诜塑造的是江南小雪初霁，岭峦和渔村的景致。渔村隐于崇山峻岭之中，江面上北风料峭，山峦薄积小雪。已然是寒气逼人。渔民正忙着张网、垂钓、抬网，在寒林中相映成趣。
《渔村小雪图》的开卷构图，王诜将渔村安设在封锁的山谷中。开卷便见远山田野被小雪笼盖，一群渔翁拉网打鱼于寒林萧疏之中。穿过山谷，只见山势盘旋如龙，奇松怪石遍及。
幽深的谷底，有一位隐者，携一琴童，引颈眺望，期待渡船。垂垂前行，登时名顿开，压制之气烟消云散。整个画面寒意萧然，油腻明净但又掩饰不住寒雪寥寂初散后，春风悠扬欲来时的活泼的生意。
王诜的《渔村小雪图》以平远兼有高远的构图形式，拔取山川中的几重远山、枯木丑石、江水潺潺、隐者待渡等意象而构成一种旷远迷蒙的意境。而在其末端，几抹远山覆盖在迷雾之中，烟雨轻岚、水天一色，景致虽小却意味深长，在有限的空间内“含不尽之意溢于画面”，给人一种面临苍莽宇宙的细微感和茫然感。
置身于平远之境中，只觉得身心舒畅，体味“融和”“冲淡”的缥缈意境，让人不经意间物我两相忘，进入一种无念无欲之境。平远山川反映了王诜对心灵安放的神驰，是他“养得胸中宽快，意思悦适”的超脱境界，是理学思惟在他的绘画创做中的一种落实。
近景树下隐者漫步，死后书童抱琴跟从，隐者眼望远方缓缓而来的小舟渡船，然而安静无澜的宽广的江面，有一座巨岩突起，两棵古松盘展虬曲，似乎喻示着人世间重重障碍。
安静的江面、挺拔嶙峋的山崖，和隐者迫切的期待之间构成了强大的情感张力。正所谓面前滩秋江阔，隔岸扁舟发棹迟，更能看出画家心中的欲渡之情。王诜所表示的是心有所向，却无法实现，只能在绘画中去诉说，去表达心里实正的逃求。
王诜通过小雪、扁舟、劲松等物象营造出一个寒林萧瑟、恬淡安好的意境，同时装点隐者、渔者等人物，气象与人物交融于画面之中，塑造出诗意般的意境。隐者立于江湖之上，似乎在不经意间“俯仰末宇宙”。让人在不经意间进入那恒寂世界，与之融为一体，到达了天人合一的境界。
是啊，徘徊在初冬小雪的古诗词画做的诗情画意中，那又何尝不是共度小雪节气的一种体例，因为美妙的文字会给人带来独有的情境与气氛。
那是摇曳多姿的形态、动人肺腑的芬芳、凝练简洁的语言、顿挫顿挫的韵律、动听心扉的情韵、辽阔苍凉的气象与朦胧幽静的意境，那情景与气氛无不让人流连其间，立足品尝，久久不肯离去。