林花谢了春红，太匆匆；无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉， 几时重；自是人生长恨水长东

  林花谢了春红,太渐渐!————转眼间花草就干枯了春天的蕊红，一切都太快了！（林花，泛指草木的花。用林花式微之速，隐指本身亡国之快！）

无法朝来寒雨晚来风。————林花之所以干枯得快，是因为有北风苦雨的摧残！（隐指家国之所以消亡快速使赵宋大军的入侵冲击，而那些都是无可制止的工作！迫不得已。

  也是为本身亡国的责任摆脱。）

胭脂泪,相留醒,几时重?————那些宫娥们临行时流下的眼泪，想起来令人心醒，什么时候能与她们再次相逢？（胭脂泪一语双关，既指春天的红色花朵与人辞别时的惨态，也指其时亡国北上时与宫女洒泪拜别时的情态。

自是人生长恨水长东！————人生的懊悔就好像东逝的长江水，无法挽回！

相见欢①

李煜

林花谢了春红，②

太渐渐，

无法朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，③

相留醒，

几时重，④

自是人生长恨水长东。

下面是正文:

①此调原为唐教坊曲，别名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。

  三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

②谢：干枯。

②胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经面颊时沾上胭脂的红色，故云。

④几时重：何时再度相会。

评析

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描画中，是即景抒情的范例之做。

  起句“ 林花谢了春红 ”，即托出做者的伤春惜花之情；而续以“太渐渐”，则使那种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去渐渐；而做者的生命之春也早已渐渐而去，只留下伤残的春心和破裂的春梦。因而，“太渐渐”的慨叹，当然是为林花干枯之速而发，但此中不也糅合了人生苦短、明天将来无多的喟叹，包蕴了做者对生命流程的理性思虑？“无法朝来寒雨晚来风”一句点出林花渐渐谢去的原因是风雨侵龚，而做者生命之春的早逝不也是因为过多地风尘仆仆？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。

  “无法”如此，充满不甘任凭外力摧残而又自恨无力改动生态情况的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的翰墨，表示做者与林花之间的依依惜别之情。那里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不堪缠绵。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变革而来。

  林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，现实上是惯于“以我不雅物”的做者移情于彼，使之人格化 —— 做者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醒”，一做“留人醒”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，事实是人留花抑或花留人，已惝恍难分。

  着一“醒”字，写出相互自我陶醉、眷变难舍的情态，极为逼真，而“几时重”则吁出了人与花配合的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与苍茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 趁热打铁益见悲慨。

“人生长恨”似乎不单单是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整小我类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的长叹。

“自是人生长恨水长东”，——江水老是向东流淌，人生总有许多遗憾和难过，那两件工作都是很无法的，人力无法改动。

李后主又由此融会到人生的灿烂、幸福的命运也老是一去不复返，人生到头来留下的是无限无尽的“长恨”。

  人生长恨仿佛水长东流，不成改动，不成抗拒。李煜为此猜疑苍茫。他找不到人生的出路，不知路在何方。