京剧根本功
1、唱 京剧唱腔的抒情性较强，在戏剧抵触强烈﹑ 人物情感冲动时， 常用大段或成套的唱腔尽情阐扬﹔ 此外在叙事、 写景、争论、 呵斥等场所， 借助唱功， 也可加强艺术传染力。
2、念 京剧的念白， 具有必然的音乐性和节拍感， 是加工形态的艺术语言， 便于与唱相协调。
3、做 做是跳舞化的形体动做的泛称， 是加工形态的生活动做，通过手﹙手势﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身材﹚、步﹙步法﹚等的灵敏运用， 使人物的形象、 气量更增荣耀。 在京剧里，大祇当戏剧抵触激化、人物豪情颠簸时， 做功的幅度就加大，做功的挥洒就更夸大起来。
4、 打 打是传统武术的跳舞化， 用以表示战斗生活或特定的生活情景﹐如跌跤、挣扎、晕厥等。凡用古代刀兵刀鎗剑戟等(习称“把子”)对打或独舞的， 称“把子功”﹔在毯子上翻腾跌扑的﹐ 称“毯子功”， 还有成套的持续性的武功手艺，如“起霸”、“走边”、“趟马”等， 一般用来衬着战斗气氛和英武人物的精神面孔。
京剧的唱念做打，具有严酷的法式性，差别的角色行当有差别的标准和路数。 角色之间亲近共同﹐演员与乐队之间彼此默契,才气做参加面严重而有条不紊，战斗剧烈却具有美感。 唱念做打还具有难度很高的手艺性， 高程度的演员大多能运用娴熟、切确的技巧为塑造人物办事，有些还属于特技性量，如髯口功、翎子功等,常被用来表示人物心里的愤慨、惶恐 或慌乱。
水袖功、甩发功、髯口功等是一般演员都必需掌握的根本技巧。 。
唱、念、做、打是京剧演员的根本功
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