想从三个较为出格的视角来谈谈。
你们觉不实的此次荒漠部分的故工作节情节和2.7主旋律类似于?——
我实的3.1魔王各项使命三个凸起的特色是写实构造和畴前不那样了
我不晓得该用什么词，因而说是“写实”构造不切确，切确而言是对副角打戏的编排
那就不能不提提畴前的了
一般而言文娱做品故工作节剧本能分为两种，副角为故工作节办事和故工作节为副角办事。相对而言，前者能为了故工作节的精采性、逻辑性而牺牲副角自己的塑造，需要时刻以至能把副角当东西人、ooc来让故工作节以做者想要的体例推进；然后者的故工作节是为了让人物有位活动的舞台，故工作节自己精不精采、合不合逻辑不重要，重如果副角有位能让他高亮度的布景了。如今的手机游戏、动漫都越来越趋势于此种，即便副角写好了就没人买账，Q1518A也那样。
因而，畴前魔王各项使命的流程一般是:出事了→仆人公去找A→一路处理完三个问题→仆人公去找B→一路处理完三个问题→仆人公去找C....
格尔就最明显了，也可能是即便加插了几个传说各项使命。
璃月也是，令郎→仙人们→钟离→凝光(详细能否如许我不记得了)
稻妻也非常明显:万叶斗极→布拉斯→绫华宵宫→老佛五郎→宫古→早柚→雷神
根本上是在三个整体的事务的每个小事务小部分中拉一到三个副角出来遛一遛，和爷共事一下，然后换人，但之前那个副角就无所谓打戏了，只是在后面略微客串一下。
此种写法完全无可厚非，即便那是效率的、有用的，所以就算是文艺做品、巨匠之做，也在每个段落都有较为次要描绘的副角吧？那完全并不是什么缺点。
但用得欠好，就会非常割裂。为什么会如许，即便读小说也都雅番也好都是趁热打铁的，因而那个副角完事了到那个副角高亮度，我们做为无题是实的很顺畅天然的，但Q1518A故工作节情节原来就较为长，更要命的是关键性故工作节情节中间还插了一大堆和npc的互动以及跑腿跑路，那还不算有些玩者玩到一半下线了明天再玩。因而此种在副角精心摆设上兴唐式的弊端就表现得非常明显。若是再贫乏差别段落间强镜像和节拍适当的凹凸谷，就会显得非常记事(格尔璃月是即便贫乏凹凸谷的加插因而很记事，稻妻看起来情节跌宕起伏可是差别段落间镜像太弱了、贫乏铺垫承接因而不雅感稀烂)
只要到了2.7的魔王各项使命间章，此种情况才明显好转。但究竟结果并不是正规主旋律，间章在写实上却是更容易的。
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末于讲完前面的了。下面是注释
荒漠部分的故工作节情节，其实核心副角是五个——普华，黛安，迪杰普森，萨姆兹古。
我过故工作节情节的时候总觉得似曾了解奇奥的既视感——2.7危途疑踪故工作节情节里面的那种觉得。可是从副角却是故工作节情节却是地图上那三个故工作节情节都判然不同，于是我想了想为什么会有此种既视感...
1，都是仆人公团被局限/困在三个固定的、不平安的空间里了
别实的说笑。荒漠固然很大，但处处光景附近、所以因为过于开阔空茫反而会给人形成一种压制感，没活力那点也和层岩底下非常附近，因而虽然我们能四处跑，但和2.7故工作节情节类似，却是实的似曾了解被赶跑的压制和不适(别说能传送进来啥的，我做主旋律没中断过，不断在荒漠各锚点转来转去，沉浸感拉满)
所以2.7的仆人公团是物理意义上被赶跑了，困在了三个奇异阴暗的处所
3.1的仆人公团则是在信息上被赶跑了，困在了三个奇异阴暗的场面地步里
同时，固然没明白提及过五个仆人公+爷不克不及四处走、回雨林，但普华提及的自我流放、敕令院没人针对他，以及爷被现实上半掌控了敕令院的博士在现实上通缉抓捕那两件事，城市让玩者下意识地认为我们那群人处于“被放逐的形态
而并不是自在自由、爱去哪去哪。
但没人可能会疑惑，萨姆兹古并不是很自在吗？迪杰普森也是回家度假来的，黛安更是无所谓承担啊。其实那也跟编剧一些手法有关。
第一是一进荒漠就精心摆设沙尘让互相有敌意的几小我【不能不】在同三个屋檐下躲。那是三个非常关键性的暗指，是对接下去故工作节情节的整体暗指。间接给玩者增添了新颖感，并产生类似锚定定理的效果。试想若是没那个沙尘，而是一片风和日丽，三人在黛安的调理下不打了，慢吞吞走进村长家聊天说地，玩者关于接下去所有暴力动作的感触感染就会不那样了
第二是精心摆设普华做为第三个伴随暴力动作的对象。若是是很好说话的三个姐姐，或者已经熟悉的海哥，而并不是正经庄重而且独一三个和爷那样【半不能不】“逃”到此地的普华，玩者的新颖感也拉不起来。
同时，暴力动作的大本营是在阿如村那么个小处所。偏远、荒凉，野蛮，朴实，大部分人会想到什么?激进派、内奸和像那个听力好的妹子那样心思疑念的第三方的存在，愈加出格强调了不平安、不不变性，从而让玩者连结新颖感
在天数上，频频出格强调天数不敷了、出格强调敌手之难缠，是并不是和2.7很像?畴前三国的主旋律故工作节情节，再怎么危难，也没天数紧迫的概念。2.7初次呈现此种设想，反频频复出格强调目前境况的危险，而此次也那样，先后通过纳西妲、散兵、失踪学者来一再出格强调“你动做快点啦!!如今情况很危险!”
因而虽然无所谓吞噬人的空间，但通过以上设想是给了玩者一种相对之前三国的主旋律而言较为强烈的迫切感、压制感、新颖感、不平安感。
2，副角活动具有整体性
那就照应了前面铺垫所说的那些了。认真想想荒漠故工作节情节，一起头跟普华查询拜访→跟迪杰普森去酒馆抓人→跟萨姆兹古去病院查询拜访→后面大致是一路暴力动作
似乎也是三个三个副角来的啊？那为什么不像畴前那样有割裂感呢？
谜底是...
起首，三个重要法门是，，，，编剧让他们开会!开一次不敷开三次，除了去村长家开还能在门口开，归正开会就完了!
那是非常好的加强整体感的办法。在纵轴上连接了前后故工作节情节，每次开会都是分享一下谍报、精心摆设一下接下去的方案，因而虽然前期每一小部分的故工作节情节都有差别次要副角，但却弱化了小故工作节情节间的割裂感(背面例子:稻妻主旋律)，在横轴上，开会此种形式能不竭出格强调仆人公团是三个整体，也弱化了副角间关系的团结感
固然他们本色上前面完全在各干各的，但玩者仍然意识到:那是三个暂时的小队
没错，暂时的，像什么?
2.7故工作节情节啊。
差别于格尔(在活动的副角都是西风骑士团的，一伙的)、璃月(阵营划分简单:仙人七星愚人寡，或者是爱国的/反动的(误)、稻妻(对抗的/反动的(误)，荒漠的故工作节情节五小我原先立场都不那样，关系也相对复杂，但都即便暂时短长一致而构成暂时的整体，是并不是很像层岩巨渊的故工作节情节?(2.6和2.8的副角大杂烩也有点那个意思，但究竟结果那三个都是轻松向，没仇敌、没危险，因而无所谓短长关系的表现)
其次，在仆人公陪某个副角干事的过程中，其他副角的行迹都有合理的精心摆设。那就让人实的他们并不是用完就丢，而是确实不应让他们来干着活、因而他们没呈现。
典型反例，又是稻妻。但稻妻有那问题，一是即便写实视角是第一人称视角的未便，二是跨地域太大，很难毗连上其他副角的动态。所以工作复杂，好比老佛和绫华在爷不在的时候做的工作必定是不那样的，也涉及良多细节。因而就显得爷不在她们身边时她们就实的不存在了，她们打戏又起来的了时候又莫名高耸
到荒漠那，即便要做的事很单纯，是查询拜访，查询拜访，却是查询拜访，其别人又不断没分开村子，因而你说你不在的时候他们在干嘛？必定是查询拜访啊。编剧生怕那些副角呈现上述问题，还得每次一碰头就会订交代不碰头的时候做了些啥，不竭强化此种整体感
同时，仆人公团不只短长一致，所以做的工作(查询拜访)也一致，那更是大大加强了副角间的整体感，不会有那种三个三个来的割裂感。
那点和2.7也很像啊
最初是在副角定位上
畴前的主旋律故工作节情节中，几会有副角的定位呈现重合，或者单个副角定位飘忽的情况。举例子是，璃月，去找五个仙人那里，那几个仙人的定位严峻重合了，展示出来的立场立场也根本一致，那就让人实的非常记事，所以愈加强了割裂感。稻妻则表现在副角定位不明朗上，即便次要是副角们零丁在表示，而贫乏和仆人公以外的多人的互动，因而他们展示出来的大多是性格特点，而并不是放在【故工作节情节中】的位置
那就加强了割裂感，故工作节情节与故工作节情节间的，副角与副角间的，故工作节情节与副角间的。
但从各个活动中Q1518A已经在测验考试让差别副角担任特定定位的做法了。只不外活动究竟结果轻松，因而表现得不明显。仿佛不那么做也能的样子。
第一次展示出副角分管差别位置的重要性是在2.7。几个副角对故工作节情节都是需要的，久岐忍——补救者/赐顾帮衬者，烟绯——推进者/活泼因子，夜兰——安定者/兜底人，加三个信息供给者，魈——拓展故工作节情节深度的主体同时是战力担任，不变军心用的，一斗——调整气氛的主体
此次也那样。黛安——补救者/赐顾帮衬者(对应久岐忍)，迪杰普森——推进者/活泼因子(从硬核劝架、到主动设局去酒馆套人得到谍报、到和佣兵谈前提、干架然后引发流沙进而发现陵墓，都是她在鞭策关键脾气节)，萨姆兹古——和夜兰那样的全队最沉着担任，对场面起到不变感化，普华——和魈那样的战力担任，负责戒备、侦查，做一些其别人做不出来的活(三秒杀了你那里我实的有点惊讶，究竟结果他实的数到二了)。至于气氛的调理，却是需要像一斗派蒙那样斗嘴的人，此次是萨姆兹古和普华了hhh
那些人都在非常坚决地贯彻本身的定位。普华逃求正义，不断是正义导向的，就不会是他来负责和激进派会谈沟通。黛安不断是守旧的、和平就好其他无所谓的，因而她不断都是担任我们那个4+1小队的助手位置，在幕后默默撑持我们，赐顾帮衬团队；迪杰普森此种黑白通吃的，若是没了她，就不成能抓到激进派来审问，也不成能和佣兵谈成。若是没海哥，信息缺失就太多了，无法停顿下去，所以在其别人慌了的时候也没三个让人实的非常靠谱的对象。
那些分工，让玩者明晰地感触感染到那实的是三个团队，各尽其职又不重合职位，生拼硬凑但又不乏共同，出格强调了整体感。
却是和2.7很像啊
怪不得有此种既视感。是不晓得是并不是只要我三小我有了。