书法是传统文的珠宝，源远流长，积存的书法名言也特殊多。将那些工具看一看，有时会对我们写好书法起到很多搀扶帮助。举例来说，良多的为之懊恼的“逆锋”问题，在前人那里有着很好的观点。如清人周星莲在《临池鄙见》中说：“横画曲落笔，竖画横落笔。“那那句话是什么意思呢？
就字面意思来看，它指的是写横画时落笔要先写一个小竖（“曲”），写竖画要先写一个小横。为什么要如许做呢？那次要是为了积存“笔势”！学过物理的人都晓得，泅水时脚往后蹬，人才气往前游。所以，写书法也是如许，以一个相反的笔划起头，能给下一个笔划蓄势。书法上把那种从背面起头的起笔法喊做“逆进”，或称“逆笔”“逆锋”“逆势”等。（“逆进”强调进纸标的目的，“逆笔”强调笔法改变，“逆锋”强调笔锋改变，“逆势”强调笔势改变）
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笔锋逆进，要求起笔时笔锋先急速逆行，做到“欲左先右”，“欲下先上”、“欲右先左”，然后敏捷转回行笔。起笔逆朝上进步势，根据笔划前进标的目的做反标的目的落笔，能使笔划刚毅有力，内含筋骨，委婉充沛，，显得方整。前人把那种发笔时敏捷逆进的动做，比方为苍鹰捕兔时急速盘旋而下。（李斯《用笔法》：“夫用笔之法，先急回，后疾下，鹰看鹏逝，信之天然…如鹰之看，鹏之逝”）清代刘熙载称：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只黑暗机括如斯，著相便非。”
但是，逆进时一要落笔快，二要纸面上闪现的逆笔不太明显，不然会坏笔锋及笔划外形，影响下一步运笔。为此，一可将那种“逆进”的大部门动做化为“空中逆”，即空中“逆笔”取势，以免“逆锋”时笔锋毁坏欠好恢复；二可将“逆锋”与“转锋”相连系，及时将“逆锋”的笔形转过来，取其势为下一步运笔发力。
为此，就要学会准确的执笔法，出格是做好空中运笔。空中运笔写曲线，能够向各个标的目的操练，并确保中锋行笔。那要求全身共同，连结规矩的站姿，正身，沉肩、坠肘，腕和五指放松，运笔的范畴要尽可能扩展，以保障用笔顺畅，笔毫在纸面运动时呈现刚毅的笔划。书法用笔逆势起笔，点画无论粗细城市精劲丰实，前人说落笔似乎惊蛇进草，就是描述落笔时动做灵敏、切确和一种凌空而落的动态。
唐代的褚遂良《大字阴符经》墨迹相传，其发笔就是笔笔逆进，各具改变，尽显唐人用笔的天机。细看《大字阴符经》每一个字的起笔都从差别标的目的逆进的，凌空起步，意在笔先的。
其实《临池鄙见》已经对那种笔法的利用要点做了很好的总结：“横画曲落笔，竖画横落笔。执笔落纸，如人之登时，脚跟既定，伸腰舒背，骨力天然强壮，少以动弹，四面皆应。不善用笔者，非坐卧纸上，即蹲伏纸上，欲除此弊，无它缪巧，只如思翁所谓，落笔时先提的笔起耳。所谓落笔先提的起笔者，总不过凌空起步，意在笔先，一到着纸便如兔起鹘落，令人难以想象，笔机到则笔势劲，笔锋出，岁倒随起，自无僵卧之弊矣。”
“逆锋”之外，“裹锋”“搭锋”“折锋”也是书法用笔的常技法。
“裹锋”指取圆势用笔，绞锋进纸（逆进），将笔锋内敛于点画中间，行笔过程中，或将毫展开（“展毫”），或陆续旋绞运行（此时笔管随需天然动弹）。裹锋能够将笔锋裹束在一路，它包罗两种办法：一种是捻动笔杆裹锋；一种是以腕转笔锋。“裹锋”意在“擒”势，因为霎时储蓄积累了浩荡的力，纵笔时不弱不薄，无散缓之弊，写出的点画具有沉凝、浑劲之美。清包世臣《艺船双楫·与吴熙载书》说：“河南（褚遂良）始于履险之处裹锋取致，下至徐、颜益事用逆，用逆而笔势，则裹锋侧进，姿韵生动。又始闻以肥瘦浓枯，震耀心目。后世能者，多宗二家，东坡尤为上座。坡老书多烂漫，不时敛锋以凝散缓之气，裹锋之尚，自此而盛。”《曹全碑》、《石门铭》等多用裹锋。
“搭锋”指一字第一套画起笔的笔锋，承上一字最初一笔的笔锋。运用“搭锋”，上下两个字之间，上字的最初一笔和下字的第一笔之间会显得笔断意连、态势天然、气韵贯穿。
“折锋”是笔划转换标的目的时的一种用笔技法，指笔锋在转换标的目的时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻朝阳面，折叠带方，以别于转笔。折尖利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔法“以搭锋养势，以折锋取姿。”南宋姜夔在《续书谱》称：“下笔之初有搭锋者，有折锋者，其一家之体定于初下笔，凡做字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋，若一字之间右边多是折锋，应其左故也。”
总之，笔法差别，字的风气也差别，有的崭露头角，有的蓄势待发，各有各的美。书写时要乖巧看待，重视笔划间的唤应，没必要过分锐意，免失雕琢。假设如履薄冰的“摹”古帖，把每个笔划割裂开来，毁坏了字的顺畅性，那只是“画”字而不是“写”字。进纸点在笔划之内，就是躲锋，进纸点在点画之外，就是露锋。躲露、露锋等笔锋，是随手而为、天然构成的，不是锐意描绘的。懂得了书写动做，说躲锋、露锋才有切当的意思。