片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

10个月前 (03-21 20:30)阅读2回复1
海上森林一只猫
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片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

论述层级可分红与主体相联系关系的深层语言构造与表层语言构造,差别论述层的盲文性起到由表及里、彼此填补的感化。

克里斯蒂娃根据拉康主体构成的“镜像阶段”与“符号阶段”的划分,把创做主体也区分为“前符号的”(thesymiotic)和“符号性的”(thesymbolic)。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

“前符号的”主体与潜意识语言构造相关,其表述构成深层文本;

“符号性的”主体与表层的、颠末汗青文化标准后的语言构造相关,其表述构成表层文本。

吉尔·德勒兹认为“片中片”是一种从别处获取其需要性的手段,是一种晶体一影像的构成体例。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

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晶体——影像具有双面性,以现实影像与潜在影像的内部聚合为现实供给运动延伸,模糊的辨识性构成了客看幻觉。

表层文本与深层文本在彼此置换、交互轮回中发扬着各自的感化。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

潜在影像一现实影像那对组合构成了影像的最小内轮回,在暗淡一清晰的交换体例中往返切换。

无论是现实影像转化潜在影像的暗淡、不成见,仍是潜在影像转化为现实影像的清晰、可见,在转化的一张一合之间实现了影像的主看化镜像意义。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

“镜像”源于雅克·拉康的“镜像阶段”理论,主体在镜像阶段中识别本身与外界的关系,进而对本身有一个明白的认知。

套层构造自己即是镜式文本的构造体例之一。

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“镜像性”是嵌套构造的重要属性,论述层为个别供给了一个停止自我反看的平台。

即会在另一个论述层级中闪现出另一个差别的自我形象。

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两个“自我”的同时在场不能不促使“我”发作改动,“我”以至能够在构造中通过“身份换拆”来实现“自我赋能”。

镜像效应可分为“积极镜像”与“消极镜像”。

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《头号玩家》为“积极镜像”的代表做品,《头号玩家》由韦德所处的现实空间及“绿洲”虚拟游戏空间构成。

“绿洲”指代一种现实意义上的乌托邦空间建构:“一个与现实相对立、但并不是绝对不成灵通的完美世界”。

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与颓丧的现实空间构成明显的反差,“绿洲”是一个能称心人们多向度欲看的世界。

配角韦德在两重空间中往返穿越,现实中的韦德是个住在穷户窟里的男孩,难以实现自我抱负。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

而当他进进到虚拟游戏之中,拥有精湛游戏手艺的韦德摇身一酿成为游戏高手帕泽维尔,收集游戏重构的社会次序使他拥有了另一个身份。

游戏虚拟层付与韦德自我价值实现的可能性。

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“绿洲”是虚拟与实在并存的赛博空间,“虚拟是相关于现实的三维空间而言,实在是相关于我们的感官感触感染而言”。

虚拟层的帕泽维尔是现实层韦德的一面镜子,玩家可通过VR配备在虚拟世界中获取实在的感知,使实在中的"自我"与游戏角色融为一体。

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在近乎完美的镜式空间之中对深层的自我停止审阅。

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嵌套构造为角色供给了自我审阅的时机,无法在现实中找到谜底的人物,在另一个空间层级被从头付与新的身份定位。

两个空间层级、两种身份定位构成了盲文性,韦德在“绿洲”世界中通关胜利,因而也翻开了现实世界的期看之门。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

两个空间边界的重合即意味着自我与游戏角色的边界消逝,人物得以对自我有清晰的认知,完美自我的建构。

与片子《头号玩家》差别,《未麻的部屋》中的镜像效应使人物自我丢失,因为他者幻象的障碍使自我无法看清现实的实在情况。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

影片中未麻的经纪人留美因无法完成本身的愿看,将全数的期看都拜托到清纯偶像歌手未麻的身上。

当未麻退出歌坛、步进影视圈,以至接拍大标准戏码的时候,留美的梦想破裂。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

遭到冲击后的留美将歌手未麻做为本身的镜像,即团结出第二人格,将他者的幻象误认为本身自己,勇敢地认为本身就是歌手未麻,将面前的演员未麻视做为冒牌货。

此处的镜像凸显出自我的异化。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

留美造造“未麻的部屋”小我网站,以未麻的口吻讲述一天的见闻与体味,是第二人格的初步。

现实中演员未麻的“负面表示”是留美第二人格加剧的重要因素。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

留美在现实中也化身为歌手未麻的打扮服装,穿戴与未麻统一格式的裙子,梳理着同样的发型,留美的“隐性换拆”招致连续不断凶杀案的发作。

先是将招致歌手未麻“日渐出错”的编剧、摄影师等人一一消亡,最初将刺刀指向演员未麻,妄想本身成为实在的未麻并取而代之。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

在影片前期,导演金敏运用巧妙的手法隐躲了留美第二人格特征。

《Doublebind》是一段重要的“戏中戏”,影片安放未麻扮演高仓阳子一角,意在造造未麻精神团结的“伪证”。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

当“现实”与剧情高度吻合,一度令演员未麻本身产生了多重人格的猜疑。

自从未麻出演强奸戏段之后,经常臆想出以前的歌手未麻自我否认。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

加之未麻收集空间笔录、戏中类似桥段的骚乱,虚实论述层的跨层与交融使未麻的精神极度严重。

例如未麻醒来后认为摄影师被杀的一事是梦境段落,但随后得知此事切当。

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与此同时,在本身的衣柜里发现带血的衣服,未麻更为确信有另一个自我的存在,未麻与高仓阳子的心理形态产生了堆叠。

在某段时间内,未麻误将高仓阳子当做本身的镜像,因而与高仓阳子形统一致的留美得以躲匿本身的功行。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

曲至影片后部门留好意图谋杀未麻的时候,才得以揭晓贯串影片的更大悬念。

导演金敏摘用反镜像理论,现实中穿戴红色裙子的歌手未麻,在镜子中却闪现出留美的实在面孔。

片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性

而随后留美与未麻在争斗的过程中,留美的假发掉落在地,现实中的留美得以闪现出实在的面孔,未麻误认的自我镜像才得以突破,从头恢复到一般的生活中。

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片子的创做主体,分为“前符号”和“符号性”,使影像具有双面性 相关回复(1)

钢铁猛兽
钢铁猛兽
沙发
前符号化部分的探索和理解决定了影片最初的潜质和它将来的扩展可能,反映了影像的复杂性。
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