纽约：那些无疾而末的恋爱
《安妮·霍尔》海报材料图片
《安妮·霍尔》的情节算不上别致，但是喜剧化而多元的闪现体例，以及蕴含的哲学思辨使它成为不朽的典范。片子利用了男仆人公的回忆视角，带有大量的心灵独白和自我分析。那种精神阐发式的自我审阅带有强烈的精英文化色彩，屡次以自我解嘲的体例闪现。片子中，安妮出轨离阿尔维而往，后者竟然拦住三位路人问，他到底哪里出问题了。此中一对情人说，成为快乐朋友的法门是“浅薄、浮泛、毫无兴趣”。恋爱无法继续的挫败，以及阿尔维的痛苦被回结于丰富的感情和深入的根究。在睿智的台词带来密集笑点的同时，片子也触及了许多深入的问题：好比犹太文化和基督教文化之间的差别，常识分子男性的“导师”形象与女性的启蒙和自主，现代世界中老派精英优胜感的失落与新价值看的兴起，以及男配角甚至伍迪·艾伦片子始末诘问的恋爱的素质。
纽约：多元与传统，出错与重生
《纽约的一个雨天》海报材料图片
在美国的文化邦畿中，纽约是东部精神的集中表现地，一方面因其列国移公众多、文化财产兴旺而包容了丰富多元的人文景看，另一方面又无法脱节持久存在的以白人男性为中心的精英看念。纽约被称为“世界之城”，它容许打破，但更坚守传统；各处是时机，但有时又高不成攀。《安妮·霍尔》中，纽约守旧的风气为生长了的安妮所厌倦，做为独立女性逃求事业和感情的打破，她抉择了更欢送自在摸索和新价值看的好莱坞。而30年后，跟着片子消费格局的改变，纽约的那种守旧主义又在《好莱坞式结局》（HollywoodEnding，2002）中得到了辩解。影片对好莱坞片子的工业化和系统化加以嘲讽，表示艺术家在那里不能不舍弃对艺术的对峙，融进既有的形式和套路。相反，纽约则代表了古典式的艺术崇奉，成为艺术家对峙小我价值的避风港。《名人百态》（Celebrity，1998）以纽约文化财产的明星圈子为布景，诸多现实中名人的客串表演使它突破了虚构和现实的边界。仆人公是一个游走于明星圈边沿的通俗人，他豪情上的失败侧面展现出文娱圈荣光的虚幻之处。
做为纽约文化代表的伍迪·艾伦
高产的伍迪·艾伦从1966年至今，已经拍了49部大银幕片子。自1977年《安妮·霍尔》大获胜利后，他连结了兴旺的创做精神，几乎以一年一部的速度拍摄新片。许多欧美看寡已习惯于每年看看伍迪·艾伦新做。关于中国看寡来说，《纽约的一个雨天》的上映是一件幸事，因为结识伍迪·艾伦，就领会了美国片子史上重要的一页。