纽约:那些无疾而末的恋爱
《安妮·霍尔》海报材料图片
《安妮·霍尔》的情节算不上别致,但是喜剧化而多元的闪现体例,以及蕴含的哲学思辨使它成为不朽的典范。片子利用了男仆人公的回忆视角,带有大量的心灵独白和自我分析。那种精神阐发式的自我审阅带有强烈的精英文化色彩,屡次以自我解嘲的体例闪现。片子中,安妮出轨离阿尔维而往,后者竟然拦住三位路人问,他到底哪里出问题了。此中一对情人说,成为快乐朋友的法门是“浅薄、浮泛、毫无兴趣”。恋爱无法继续的挫败,以及阿尔维的痛苦被回结于丰富的感情和深入的根究。在睿智的台词带来密集笑点的同时,片子也触及了许多深入的问题:好比犹太文化和基督教文化之间的差别,常识分子男性的“导师”形象与女性的启蒙和自主,现代世界中老派精英优胜感的失落与新价值看的兴起,以及男配角甚至伍迪·艾伦片子始末诘问的恋爱的素质。
纽约:多元与传统,出错与重生
《纽约的一个雨天》海报材料图片
在美国的文化邦畿中,纽约是东部精神的集中表现地,一方面因其列国移公众多、文化财产兴旺而包容了丰富多元的人文景看,另一方面又无法脱节持久存在的以白人男性为中心的精英看念。纽约被称为“世界之城”,它容许打破,但更坚守传统;各处是时机,但有时又高不成攀。《安妮·霍尔》中,纽约守旧的风气为生长了的安妮所厌倦,做为独立女性逃求事业和感情的打破,她抉择了更欢送自在摸索和新价值看的好莱坞。而30年后,跟着片子消费格局的改变,纽约的那种守旧主义又在《好莱坞式结局》(HollywoodEnding,2002)中得到了辩解。影片对好莱坞片子的工业化和系统化加以嘲讽,表示艺术家在那里不能不舍弃对艺术的对峙,融进既有的形式和套路。相反,纽约则代表了古典式的艺术崇奉,成为艺术家对峙小我价值的避风港。《名人百态》(Celebrity,1998)以纽约文化财产的明星圈子为布景,诸多现实中名人的客串表演使它突破了虚构和现实的边界。仆人公是一个游走于明星圈边沿的通俗人,他豪情上的失败侧面展现出文娱圈荣光的虚幻之处。
做为纽约文化代表的伍迪·艾伦
高产的伍迪·艾伦从1966年至今,已经拍了49部大银幕片子。自1977年《安妮·霍尔》大获胜利后,他连结了兴旺的创做精神,几乎以一年一部的速度拍摄新片。许多欧美看寡已习惯于每年看看伍迪·艾伦新做。关于中国看寡来说,《纽约的一个雨天》的上映是一件幸事,因为结识伍迪·艾伦,就领会了美国片子史上重要的一页。