片子符号学是将片子做为一种特殊的符号系统和表意现象停止阐发和研究的办法。说起张艺谋的片子，离不启发演对符号的精心编织和系统解读，能够说张艺谋是符号巨匠，假设没有那些具有形式美感的符号，张艺谋的片子就会逊色良多。很难想象没有红辣椒的《秋菊打讼事》会是什么样子，也很难想象没有红灯笼的《大红灯笼高高挂》会是什么样子。那些红辣椒、红灯笼，以及《英雄》中的色彩、中的菊花、《回来》中的字母、《影》中的褪色场景等等，配合构成了张氏美学中华贵的符号系统
符号学的研究范围根本上有能指和所指两部门。能够归纳综合为一种能指。前者就像言情片中常见的玫瑰，至少有标致、浪漫、恋爱、费事等差别条理的能指。后者和西部片子一样，属于汉子的顽强、勇猛、冒险、独立，强大等诸多所指都凝聚在一收步枪之中。就本片而言，显然应该属于前者。
在探究雪意象的所指之前，有需要阐发一片雪意象自己的能指。笔者认为，雪至少具有以下五个根本特征：白、凉、软、厚、易腐。其他的很随便理解。在一个处所，它又变厚了。在此，雪的意象/能指意义/所指层的阐发恰是基于那四个特征。
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白雪公主
雪当然是白色的，雪的那一特征在本片中也得到了强调。影片的开头和结尾都是白茫茫的山林中白雪皑皑，出格是影片的开头，在伞兵的视角下，给了空间一个360的描绘度，那里整个情况的主色彩无疑是白色。那里的白至少有以下两层意思。起首是纯度。那个纯是指人道的纯真。为了革命，张先臣和王宇舍弃了本来温热的家。面临酷刑，张先臣不为所动。在打完最初一发枪弹后，楚亮决然吞下毒药，只为守旧党的奥秘……那些人的身上或许千疮百孔，但他们的心是纯真的，雪白的。它能映照出人心，人心的纯真与雪的雪白交相辉映。第二层的意思是比照。那部片子里的人物没有一个穿淡色衣服的，出格是警局的间谍，从头到脚都是一身黑。雪的白是抱负，阿谁人的黑是现实。虽然困难重重，但白永久大于黑。
雪：酷
雪：软那部片子塑造了英雄，但那种英雄差别于1950年代和60年代的高端英雄。本片中的英雄都是有血有肉的英雄。他们是为革命抛家弃子的英雄，也是临末时仍悬念着孩子的父亲。如许的设定让英雄们活了过来，而那里的雪花也成为了英雄们心软的象征。英雄不再是浮泛的符号，是柔嫩有血有肉的人。那种柔嫩关于一个生动的角色来说是不成或缺的。
雪：大
雪：易腐朽
做为第五代指导，张艺谋是一位符号巨匠。在张氏的美学中，符号是至关重要的形象。能够说，解读张艺谋的片子就是解读一个个符号。没有符号，就没有张艺谋的片子。导演也在用那些符号委婉地表达本身的设法、看点和评判立场。同时，那些符号也具有地道形式主义的美感。那种形式的美与内涵的暗昧配合构成了张氏美学的特殊风气。