来源：汉字谷
宋词里的春天
与唐诗里的艳丽新鲜有所差别
老是带着点淡淡的疏离感
透着空灵与典雅的沉寂
01
功德近·梦中做
秦看
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醒卧古藤阴下，了不知南北。
(化龙蛇 一做：舞龙蛇)
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一场春雨催生万物。
春气浮动、姹紫嫣红的深山里，
溪水潺潺，群鸟荟集，戏嬉喧闹，交相和喊。
醒卧古藤阴下，仰看晴空，
只见“飞云”涌动，如龙蛇飘动，变化多端。
如斯美妙的春光，让人全然忘却了尘世干扰。
02
玉楼春·春恨
晏殊
绿杨芳草长亭路。年少抛人随便往。
楼头残梦五更钟，花底离愁三阵雨。
无情不似多情苦。一寸还成万万缕。
天边地角有穷时，只要相思无尽处。
天边地角再远也有尽头，
但别后的相思之情，却是无限绵长。
宋词里的春天，最多的即是愁绪。
它像绵绵不断的三月春雨，
落在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，
飞进被五更钟声惊醒的离人残梦中。
03
愁倚阑·春犹浅
程垓
春犹浅，柳初芽，杏初花。
杨柳杏花交影处，有人家。
玉窗明热烘霞。
小屏上、水远山斜。
昨夜酒多春睡重，莫惊他。
初春时节，春意尚浅，
柳树刚刚萌生新芽，
杏花三三两两的开在枝头。
隐居于杨柳杏花处的仆人家，
因前夕饮了太多酒，睡意正浓。
全词写景由远及近，展排而下，
步步衬托，曲末见意，
既条理清楚，又用笔省净。
细味深参，全词无一处不协调，
无一处不温馨，无一处不平静。
04
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
范成大
酣酣日脚紫烟浮，妍热破轻裘。
困人天色，醒人花气，午梦扶头。
春情好似春塘水，一片縠纹愁。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
热意包裹着躯体，花香动人肺腑，
春困不知不觉泛起。
身心的惫懒就像春塘中那藐小的波纹，
喊人感应微妙，
只觉得丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。
那首途中记感之做，用笔轻灵，
发语淡婉，将“春情”写的尤为逼真。
05
蝶恋花·热雨晴风初破冻
李清照
热雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无美梦，夜阑犹剪灯花弄。
初春时节，春风化雨，和热怡人。
初长的嫩柳，如媚眼微开；
盛放的艳梅，似香腮红透。
李清照笔下的春天，细腻又委婉。
诗句中那些柔嫩的情丝，缠绵的意蕴，
似乎穿透时间的屏障，
引领着我们回到那带着点点忧伤的宋朝的春。
06
蝶恋花·春景
苏轼
花褪残红青杏小，
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天边何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙门外汉，
墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
“枝上柳绵吹又少，天边何处无芳草。”
是词中最为人称道的两句。
固然枝头上的柳絮随风远往，愈来愈少；
但不要担忧，四处都有茂盛的芳草。
上句将伤春的感情，惜春的豪情，见于言外。
后句将伤春之情，敏捷转化成奔放之境，
词曲的意境也借此得到了升华，
做者借此劝导各人要连结乐看的心态。
07
苏幕遮·草
梅尧臣
露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年起码。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨天孙，不记回期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
日光渐暗，暮霭沉沉，
翠绿的春草也似乎多了些衰老。
眼看梨花落尽，春天立即就要过往了。
临暮春而怅然，见落花而伤怀，
在词人看来，花开当然可喜，
但花落的凋败情景，更令人怅惘兴叹。
08
玉楼春·春景
宋祁
东城渐觉光景好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓冷轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱令媛轻一笑。
为君持酒劝夕阳，且向花间留晚照。
春光短暂，
人生能肆意欢娱的时间太少，
只能碰杯对夕阳，请它留下来把晚花照射。
人生一世，困难困苦，所在多有；
欢娱很少，则忧患苦多，不待问然后知。
罕见启齿一笑，故愿为此一掷令媛亦在所不吝。