片子的传布和承受从20年代到40年代闪现出从“盛”到“衰”再到小“复兴”的开展趋向。
20年代，中国片子开展进进“生长期”。在此之前，中国片子的开展格局比力单一。“优良的社会情况。
在经济利益的差遣下，敏捷在租界集中的上海生根抽芽。就本身财产而言，中国片子财产欠缺相关的“造造业”开展的手艺和资金撑持。因而，中国片子业从放映业的富贵起头，逐步带动了片子造造业的开展。其时片子造造业的开展需要依靠外商和外国片子业。
进进20年代后，中国片子事业的开展脱节了附庸，民族片子事业的复兴和国产片子运动的开展。那一期间，国产故事片的热潮刺激了国产片子的开展。新成立的片子公司屡见不鲜，独立造片人也从“无”到“有”，势头越来越强。
片子公司的呈现，片子的规模化造造，也标记着中国片子的开展进进成熟期。然而，那一期间中国片子的开展仍然遭到外国片子公司的造约和反造。特殊是在“五四”运动之前，那种匹敌格局到达了高峰。
一方面，外国片子公司也起头拍摄故事片，与中国片子争夺在南洋的放映权；
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其时，中国片子业的开展以至进进了比力低迷的境地。其时，中国仅存100家片子院，大部门集中在上海、天津等地域。片子，那种情状不断继续到1927年北伐战争的呈现，英美公司诡计压榨中国片子业而破产。
于1920年代跟着华语片子业的生长上映，进进排片飞腾。但是，刘别谦《少奶奶的扇子》执导的外国片数量仍然比洪深和张石川《少奶奶的扇子》高得多，那阐明20年代中国片子的开展仍然遭到外商的造约。
进进30年代后，片子的传布和承受《少奶奶的扇子》闪现出盘曲开展的态势。那一期间，右翼片子运动成为片子界的主导力量，对后来的抗日运动和南北战争产生了深远的影响。因为右翼片子运动的影响和抗日运动的不竭深进，中国片子看寡也发作了思惟改变。做为承受群体，他们起头厌倦武侠片和鸳鸯蝴蝶片，以至有看寡认为《少奶奶的扇子》已经落伍了。
他们要求看看与抗日战争有关的戏剧。星光影业做为一家以拍摄热门影片为主的老牌公司，面临看寡的唤声和片子行业的危机，只能乞助于外人。
夏衍其时有丰富的留学履历，并且是中共党员。回国后不断处置话剧工做，在话剧界有必然的出名度。
尔后，“联华”等多家片子公司也纷繁加进，推出了一系列朝上进步做品。尔后，右翼片子运动在1930年代初如火如荼。
夏言与田汉等共产党员一路加进了云华片子公司的剧本委员会。
在夏衍和田汉的勤奋下，云华片子公司也成为右派片子造造放映的次要基地，但其时的社会政治形势非常严格。骚动中，国民党打压了主张公开抗日的中国共产党，同时以妥协的立场面临侵略者的侵略行径。因而，在中国共产党的指导下鼓吹抗日的片子遭到了政府的打压和取缔。
在此期间，上海的许多剧院都遭到政府的打压和威胁。迫于相关压力，夏彦等人不能不从上海的那些片子公司中撤出，另觅新的据点——电通。
因为国民政府的打压，多家片子公司相继倒闭，电通也面对四分五裂。但因为看寡唤声强烈，才子佳人的恋爱片遭到了看寡的回绝。也是无利可图，所以他们陆续收录了1936年以来右翼片子运动的一些指导人物。
他们推出指出时下短处、挖苦社会不正之风、具有道德责任感和问题意识、兼具娱乐性的普通化影片。那些影片手艺别致，具有强烈的社会责备意识。与“早夭”的右翼片子运动差别，中国右翼片子运动自鼓起以来就表示出“固执不平”的顽强意志。
不懈的勤奋，在必然水平上也源于全体中国看寡的强烈意识和号召力。
因而，在那一期间，一些描写下层人民磨难生活、描绘工农日常生活、展示民族精神的抗日题材影片起头上映。“新兴片子运动”起头兴旺开展。一方面依靠外商，逐步有了本土看寡喜欢的故事题材。
民族片子工业和片子的开展起头兴旺开展，多元化的戏剧和片子活动起头呈现。《少奶奶的扇子》的放映场次与20年代比拟起头削减，呈下降趋向。
因为片子造片厂位于租界，在日军的掌握和胁制下，片子放映活动仍可一般停止，但拍摄的影片必需通过日军的审查才气上映。其时，多量抗日片子革命者被捕。被迫分开上海的只要一部门不能不留在上海的人陆续停止片子运动。
日军统治租界后，在上海成立了“中国片子”国策公司，负责治理中国片子的造造和物资赐与。
EtowaShoji的KawakitaNagamasa负责并垄断了中国片子在租界的造造和发行。以张山坤为代表的中国片子界人士。
