片子《少奶奶的扇子》在20世纪20年代至40年代的传布与承受概略闪现出由“昌隆”至“式微”再到小幅度“复兴”的开展趋向。
20世纪20年代，中国片子的开展进进“生长期”，在此之前，中国片子开展的格局较为单一，做为一种19世纪末从西方传来的新异的艺术形式，因为中国其时具有“半殖民地”量的社会情况。
在经济利益的差遣下敏捷在租界区集中的上海落地生根，就其本身的财产属来说，中国片子财产欠缺开展“造片业”的相关手艺和资金撑持，因而，中国片子财产的起步是从放映业昌隆起头的，进而逐步带动造片业的开展，造片业在其时的开展需要依附外商和外国片子财产。
跟着进进20世纪20年代之后，中国片子财产的开展脱节了附设形态，民族影业的复兴和国产片子运动的开展，在那一期间，国产长故事片的激增拉动了国产影片的开展，新成立的影片公司屡见不鲜，独立造片也履历了从“无”到“有”，势头越来越强。
影片公司的涌现与大规模造造影片的情形也标记着中国片子的开展进进了成熟期。但是，该期间中国片子开展的过程中仍是遭到了外国片子公司的造约和抗衡。出格是在“五四”运动之前，那种抗衡的格局到达了一个巅峰。
一方面表示为外国影片公司也起头拍摄长故事片，与中国影片争夺南洋放映权；另一方面表示为大量收买中国的片子院，诡计借此“搞垮”中国片子财产的开展。
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在其时中国片子财产的开展以至进进一种相对萧条的境况，其时中国仅仅只剩下100家片子院，多集中在上海、天津等地域，它们的营业都受造于外国商人和片子公司，只放映外国影片，那种情状不断延续到1927年北伐战争的呈现，英美公司诡计挤垮中国片子业的图谋破产。
《少奶奶的扇子》在20世纪20年代的上映跟着中国片子行业的生长进进了排片的飞腾期，但是，以刘别谦导演的外国影片《少奶奶的扇子》在排片的数量上仍是较洪深与张石川导演的《少奶奶的扇子》超出跨越许多，可见中国片子在20世纪20年代的开展仍是受外商的限造。
进进20世纪30年代后，片子《少奶奶的扇子》的传布和承受闪现出一种盘曲开展的趋向。在那一期间，右翼片子运动成为片子界的指导力量，而且在其后的抗日运动和国内战争阶段都产生了深远的影响。
因为右翼片子运动的影响和抗日运动的不竭深化，中国的片子看寡也发作了思惟上的改变，做为承受群体，他们起头厌倦武侠片子和鸳鸯蝴蝶派片子，以至有看寡认为《少奶奶的扇子》已经是过时的片子。
他们要求看看与抗日战争有关的剧目，明星片子公司做为主攻拍摄群众片子的老牌公司，在面临看寡的唤声以及片子业呈现的危机时，只能对外逃求搀扶帮助。
夏衍在其时有过在留学的丰富履历，且是中国共产党员，回国后不断在处置话剧工做，在话剧界有必然的名看。
明星片子公司便邀请夏衍加进，配合挽救那场危机。夏衍加进后，颠末与组织的研讨，成立了一个共产党做家小组，为片子事业的开展供给搀扶帮助。
颠末明星公司与共产党小组的配合协做，他们推出了一种新的片子派别——社会派现实主义片子，自此之后，涌现出一系列优良的社会派现实主义片子剧做，如1933年程步高导演的《春蚕》、1934年张石川导演的《脂粉市场》等片子剧目，都大受承受者的欢送，因为适应了看寡的承受需乞降时代开展的潮水，那些片子上映之后都大受欢送，也获得了丰厚的贸易利润。
自此之后，“联华”等浩瀚片子公司也纷繁加进进来，推出了一系列朝上进步的做品。自此之后，右翼片子运动在20世纪30年代初如火如荼地展开。
夏衍和田汉等共产党员一路，加进了芸华片子公司的剧本委员会，在夏衍和田汉的勤奋下，芸华片子公司也成为了摄造并放映右翼片子的一大据点，但是其时的社会政治场面地步十分动乱，国民党对主张公开抗日的中国共产党施行镇压，同时又以妥协的姿势面临侵略者的侵华行为，因而，以中国共产党指导的鼓吹抗日的片子遭到政府的打压和取缔。
那一期间，上海的多家影院遭到了政府的打压和威胁，迫于相关的压力，夏衍等人不能不撤离上海的那些片子公司，别的逃求新的据点——电通公司。
因为遭到国民政府的镇压，良多片子公司纷繁倒闭，电通公司也面对崩溃，但是因为看寡的唤声强烈，才子佳人的恋爱片已禁受到看寡的排斥，明星片子公司再拍那种题材的片子，也是无利可图，他们便从1936年起，陆续纳进一部门右翼片子运动的引导者。
他们推出了规戒时弊、挖苦社会不良现象、具有道德责任感和问题意识的群众片子，同时还兼具娱乐，那些片子身手别致，具有强烈的社会责备意识，上映之后便遭到了看寡的欢送。
差别于的右翼片子运动早早“夭折”，中国的右翼片子运动自鼓起以来，就表示出“固执不平”的顽强意志，无论履历如何的打压都屹立不倒，那不单单依靠右翼片子运动者的不懈勤奋，在必然水平上也源于全体中国看寡强烈的抗战意识和唤吁。
因而，在那一期间，一些描写底层群众磨难生活、描绘工农群众日常生活、展示民族精神的抗日题材相关的片子起头上映，“新兴片子运动”起头兴旺开展，中国不只脱节了在造片和放映方面临外商的依靠，也逐步拥有了本土承受群体喜闻乐见的故事题材。
民族影业和片子的开展起头勃兴，多元的剧做和片子活动起头呈现，《少奶奶的扇子》上映的次数较20世纪20年代起头削减，呈现了递加的趋向。
但是在进进1937年后，抗日战争正式起头，同年11月，上海的租界起头沦为“孤岛”，原有的片子企业纷繁破产、倒闭，明星公司也宣告崩溃，中国片子的开展也闪现出一片“萧条”气象。
因为片子造片厂处于租界之内，因而在日军的管控和约束下，还能一般停止片子放映活动，但是所摄造的片子必需要点末日军的审查才得以上映，其时一多量抗日片子革命者被迫分开上海，只余一部门不能不留在上海的人，陆续停止片子运动。
日军统治租界以后，在上海设立了“中华片子”的国策公司，治理中国片子的造造，并供给物资赐与，以东和商事的川喜多长政负责，垄断了租界内的中国片子造造与发行，以张善琨为代表的中国片子界人士。
在不拍摄反华片子的前提下，与川喜多长政成立了协做关系，停止片子的拍摄活动。因而，中国贸易类型的片子起头引起了新的热潮，而《少奶奶的扇子》乘着时代的风波也呈现了上演次数上的“回流”和“苏醒”，上映场次较20世纪30年代，闪现小幅度上涨的趋向。