经济中心的改变，让港剧逐步式微，一代人的回忆也随之末结

回忆过往，整个90年代到20世纪初是中国最浪漫的年代。

那时候的中国，文化气息特殊深挚，不管是内地的摇滚，仍是香港的电视剧都处于昌盛期间。

出格是港剧，更是陪同了几代人的生长，在神话剧、古拆剧、警匪剧、时拆剧、鬼魅剧等题材上都有许多典范做品。

TVB的神话剧有两大王牌，一是张卫健版的《西游记》（大陆引进后别名《齐天大圣》），二是陈浩民版的《封神榜》。

也许各人对《西游记》的剧情早已倒背如流，可是一旦提起一句台词就会对履历千世情缘八戒捧腹大笑。

那就台词就是“话分两端，八戒那边可就惨咯，正所谓多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期”。

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后者在故事立异上新意不多，根本就是根据《封神演义》的路子来的。

但是石榴姐苑琼丹扮演的殷十娘绝对让人大跌眼镜，本来石榴姐不但单能演喜剧，演悲剧也能喊人声泪俱下。

出格是他在雨中棒打哪吒那场戏，一个母亲的历尽艰辛和懊恼懊悔，被她诠释得进木三分。

古拆剧方面，穿越类型有古天乐主演的《觅秦记》。

2011年杨幂主演的《宫》，让古拆穿越题材在内地大火，许多人第一次常识了到了穿越类型的电视剧。

《觅秦记》是把金庸之后的香港新派武侠宗师黄易第一次介绍给了内地。

并且《觅秦记》仍是第一部80%的外景都在中国内地取景的大造造，一改TVB小气简单的摄影棚搭景的弱项。

剧中人美景美音乐美，再加上匪夷所思的情节和交织不清的恋爱故事，让《觅秦记》成为了一代人念念不忘的荧幕典范。

喜剧题材有陈小春版《鹿鼎记》。

《鹿鼎记》一反以往武侠的常态，有点武，有点侠，像是史，像是奇，仆人公不是功夫超绝的大侠，反而以小地痞的形象呈现。

虽然如斯非支流，但陈小春的演绎却一点也不生厌，反而让人喜好，他实正表演了韦小宝的色、淘、痞、鬼、精。

如开头让双儿提早出场，他们之间的关系也不似小说中的主仆，而是两小无猜，结尾也做了更改，让情意、家国两全。

小说的中的结局韦小宝以诈死骗过了康熙和六合会的双重监视，从此在扬州隐姓埋名的生活。

但在电视剧中，韦小宝散尽家财做了个假宝躲，看清了六合会的面目，成全了与康熙的兄弟情，也保住了大清的龙脉。

他本身最末逃离了江湖与庙堂的限造，让贪污得来的巨额财产，尽数回还给国度，也让六合会的绿林豪杰们没有白白断送人命。

还有欧阳震华主演的《洗冤录》。

差别于大陆的《大宋提刑官》中的严厉、正气，《洗冤录》主打的是轻松、诙谐。

剧中的宋慈既心爱，又有点世故，总能以诙谐幽默的心态过好悲苦的每一天，但每当他面对悬案时，一秒变正经，屡破大案。

除此之外，《醒打金枝》和《金拆四大才子》也应该拥有姓名。

相对来说，那两部古拆剧的形式有点相同，都是改编自古代人物故事，并且都契合港剧的大团聚结局。

可是，它们之所以被良多人喜好，是因为它们给其时年幼的90后造了一个梦，一个只要勤奋奋进、宏儒硕学、乐看向上就能成家立业，抱得美人回的梦。

武侠题材有黄日华版《天龙八部》。

金庸先生的小说《天龙八部》被翻拍了许屡次，但要论最典范的一版，当属黄日华版。

固然外型是粗布麻衣、斗笠蓑衣，但照旧无法掩盖角色身上的侠气，以至连主题都是如今的古拆剧不克不及比的家国全国。

《天龙八部》实正做到了“武侠”二字，出格是“侠”，挽救族人、光复门派，为往圣继绝学，为万世开承平。

还有古天乐版的《神雕侠侣》。

古天乐和李若彤版的《神雕侠侣》有多典范，用万人空巷描述绝不为过。

上学时，人手一份《神雕侠侣》套餐是不成少的，此中有贴纸、书皮、明信片、文具盒以及书包。

那时候，女孩们的梦中恋人就是“一见误末身”的杨过，男孩们则是美人如玉、冷若冰霜的小龙女李若彤。

他俩代表了一代人的青春，也是那时最美妙的记忆。

以及《圆月弯刀》。

该剧次要讲述了凭天外流星剑，立名江湖的丁鹏漂泊到忘忧岛，拾得圆月弯刀并以圆月弯刀再次名震江湖的的故事。

也许提起剧情，各人已经忘得干清洁净了，可是剧中“平平无奇古天乐”那个梗，却借着收集时髦词那一股东风时髦至今。

警匪剧有《陀枪师姐》。

《陀枪师姐》系列一共有四部，最典范的是前两部，一来是因为有原班人马，二来是因为有童年暗影翁文成以及对陈三元的虐。

后两部固然不似前做那么有料，但新加进的蔡少芬和蒙嘉慧，也算是对看寡的一种填补，虽然少了关咏荷扮演的素娥姐。

只要TVB的电视剧到最初城市有一个老弊端，那就是陈旧见解，套路永久是先悲离、后欢合。

看得久了，也就腻了，那也是《陀枪师姐》后续乏力的原因之一，即便第五部已经在拍摄中，但等待早已淡了许多。

还有《法证前锋》和《会谈专家》。

那两部类型剧都是港剧的一大立异，前者是法医题材，后者是会谈专家。

固然不是传统意义上动做性极强的警匪剧，但胜在剧情紧凑，并且极具实在性，让看寡看到了他们背后的家庭、恋爱与事业。

他们也和通俗人一样，在处置一些棘手的工作时会犯愁，并没有以往电视剧中那么神通广阔。

时拆剧有《溏心风暴》。

那部剧之所以可以遭到热捧，关键就在于其所打的“温情牌”，一家人最重要的就是整整洁齐、开高兴心。

他们经常一言不合的争吵、惊慌失措的逃跑、言而无信的出卖、财迷心窍的互怼，似乎通俗人的陋习他们都有。

可是，他们的生活却有一种“欢言得所憩，陶然共忘机”的快乐，有一种“人生自得须尽欢，莫使金樽空对月”的知足。

那种简单的美妙，喊人憧憬，也喊人喜好。

鬼魅剧有《我和僵尸有个约会》。

三部僵尸剧集，演绎了一个僵尸的世界，在那个世界里，他们有本身的价值看，有本身的符号，每小我物、每个剧集都值得细细品尝。

所看到那个僵尸的世界，不但另类的情节让看寡耳目一新，此中浪漫凄美的动听恋爱故事更是令人动容。

关于《我和僵尸有个约会》系列来说，它完全值得看寡的那种喜好。

独一遗憾的是，那些典范俱往矣。

经济中心的改变，让港剧逐步式微，一代人的回忆也随之末结。

现在的香港的影视令人唏嘘，一是港剧的灿烂不在，二是片子的日渐式微，三是香港演员的严峻断层。

那些在录像厅里看香港、在小荧幕上品香港、在赶时髦中学香港的青涩岁月都已流逝，难再挽回。