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片子之旅1：十天十部心理学片子，一路来赏析《看 影疗心》由张海音、施琪嘉等国内十位心理学家配合书写，他们从心理学视角解读了影响本身人生过程的典范片子，通过富有洞察力的分析和温热 有爱的抱持，启发我们疗愈过往 的苦痛，找到从头动身的勇气，活出最实在的本身。
走进声色光影的世界，赏识一个个撩人心弦的故事，既是意识自我与潜意识自我的深度对话，又是逃求 另一种可能的私家之旅。所以，片子就像一面魔镜，它通过讲述别人的命运，帮我们照见本身的人生。而心理学片子，出格 可以撕下皮郛面具，曲击人道的暗中面。
那一期有书友选举 那本书的时候，我一搜就是以上的话，立即 被吸引，吸引我的有两点，一是我爱看片子，二是我爱心理学，细想之后还应该有第三个原因：可能 就是权势巨子的力量和光环效应吧（上几期书中提到过的）——十位心理学界比力出名的巨匠们，那自己就有吸引力和说服力。
那个片子中呈现的有关心 理学方面的：潜意识、扑灭性的进攻 性、奸尸、恋童癖、俄狄浦斯情结等
脑子里想起孙教师的精分课程，关于潜意识、前意识、意识；本我、自我、超我以及俄狄浦斯情结都做了详尽 的讲解。女配角和大本身良多的黑帮老迈纠葛不清，恰是俄狄浦斯情结。
我没看过那个片子，看完书中的阐发，阿谁画面感就主动呈现在脑子里了。看完书，特殊 想看片子，此刻正在看，女主说她从血腥中得到称心 ，她要亲手杀了比尔，那可能 就是从心理学角度来说实正的内涵吧。好了，让我好都雅那个片子吧。哈哈
看了书，赶紧搜的看了片子，女配角杀人时顽强 冷峻的眼神，让我想到一句话：“那些杀不死我的，必使我强大。”女配角就是履历了那么多被暴力之后仍然活下来并展开复仇。
昆汀.塔伦蒂诺的片子老是充满 血腥和暴力，暴力代表进攻 性，而进攻 性是人类与生俱来的。
假设我们心里有扑灭性的激动，看到片子中的角色通过杀人把愤慨 表达出来，那么我们在看 看时会觉得很爽、很过瘾，以至体验到某种美感，那一点，昆汀做到了。
扑灭性的进攻 性源于婴儿早期对母亲和世界的立场，因为婴儿早期十分焦虑，随时觉得本身都可能死掉、被放弃 ，感应极其不平安，所以假设 不克不及及时地得到母亲的呵护、理解和抚慰，他的进攻 性就会表示得极其强烈。
我期看 ，世上所有的孩子们，都能拥有一个懂得陪同和爱的母亲，拥有优良的母婴依恋关系，一个不那么坎坷的童年，不消一生来治愈的童年。
片子《心灵捕手》，由格斯·范·桑特执导，罗宾·威廉姆斯，马特·达蒙等主演。影片讲述了一个名城 威尔的麻省理工学院的清洁工的故事。
威尔在数学方面有着过人先天，却是个背叛的问题少年。影片以治疗为线索，起初威尔特殊 抗拒，曲至碰着 肖恩传授，在肖恩的勤奋下，两人由最后的相持 转化成互相启发的友谊，从而使威尔翻开心扉，走出了孤单的暗影，实现自我并找回恋爱
影片于1997年12月2日首映，十几年过往 了，那部片子仍然被心理学界津津有味，可见非统一般。
我们来看看心理学家张天布对那部片子中涉及到的心理学的阐发：
第一次在治疗室威尔搬弄肖恩，肖恩间接脱手，晚上肖恩不断根究 ：威尔到底怎么了？他到底为什么会如许做？为什么他会如斯桀骜不驯。同时，肖恩也反省本身到底怎么了，为什么会如斯失态？肖恩花了很长时间来觉知本身、理解威尔，那也是治疗的法宝之一： 慈善心 ，或者说同理心。
心理治疗不像灌音机，患者走后，电源一关，一切就完毕了。患者走后，心理治疗过程中所履历的一切会像石头扔在水里一样，在治疗师的心里泛起很深的波纹，并且那些波纹不会很快地平复。所以，做为治疗师，要学会渐渐深思、沉淀和消化那些“波纹”
肖恩和老同窗蓝勃那段猛烈 的争论我也不断记忆犹新：互相坦诚的吼出相互心中的观点，蓝勃认为肖恩是个失败的人，肖恩辩驳说：“你那么垂青胜利，其实源自心里恐惧 不如他人。所以你争取胜利，其实是为了掩饰本身心里的虚弱。你必然要比他人强，只要高人一等你才觉得踏实。”
治疗更高潮也是完毕的时候，肖恩热诚地看着威尔的眼睛，一步步走向威尔，而且不竭反复地说“那不是你的错，那不是你的错……”
治疗师肖恩通过唤醒威尔心里的好自体、培育提拔了一片绿洲来占据 他内在原有的一片戈壁。
威尔末于有勇气告别 过往 ，告别 原生家族留下的创伤，与本身息争，往 逃觅 本身想要的恋爱和人生。
影片中威尔的防备 机造有三种：第一个防备 机造是感情隔离；第二个防备 机造是对进攻 者认同；第三个防备 机造是化被动为主动。（想起101种防备 机造，特殊 想感慨一句人是多么欠缺 平安感的动物呀！）
（之前我写过的： 心灵捕手 ）
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片子之旅6：十部片子结束该片于1990年上映的，导演王家卫的成名做。讲述的是1960年代的香港，阿飞（张国荣）长大成人过程中的缺失母爱，没有家庭的温热 ，他把本身比方为“无足鸟”，对生射中碰着 的每一个女人都表示得放纵不羁，售票员苏丽珍（张曼玉）和舞女咪咪（刘嘉玲）先后令他感触感染过温热 ，可是她们也只能当当小恋人。为脱节繁重 和无力感，阿飞抛下一切往 菲律宾找觅 生母。即便找到生母，生母也不肯见他。而养母是一名舞女，为了钱和抚育阿飞，所以也没有给阿飞安康的母爱。
更深远的意义是反映了20世纪60年代初香港年轻人的心理文化情况，展示了香港人的回 属感、流落感和精神过程。
那部片子片子的色彩及拍摄手法，营造出来的气氛让人感应压制、繁重 ，王家卫的片子似乎 都那种风气 。
整部片子讲了一个悲情的故事，让人看过十分哀痛和难受 。那部片子其实还有一个很深的隐喻：在没有回 属的情状 下，人面临本身的命运时会极度挣扎和徘徊。那是其时的时代布景下香港整整一代年轻人的心理写照。
阿飞与两个女孩的两段豪情、与养母的纠缠、与生母的不成见，也给出了阐发，最初就是无足鸟的宿命：无足鸟一旦落地，生命就末结了，而那就是故事的隐喻，也是男主的隐喻。
人类对“我是谁”的探觅 从未停行过，那是精分里永久的话题。记适当岁首年月学心理学时，教师在白板上大大的写着：“我是谁”
当个别不克不及通过获取社会化身份来给本身确定感和自我存在感的时候，他只能把本身放在没办法 落实下来的实在感情中。那种实在感情无法用某种形式固定下来，只能被深躲 在心里。
而是从心理意义上来分析、理解阿飞为什么会有如许一段履历，以及他的命运为什么是如许一个过程。
起首从“阿飞”那个称唤 说起。“阿飞”一词在20世纪六七十年代用来描述处在社会规则边沿地带的一群人。他们吊儿郎当、玩世不恭，没有一个明白的开展标的目的，以至对本身的出身一无所知。“飞”字也很巧妙，似乎描述出一小我像浮萍一样漂浮不定、居无定所的情况。
“阿飞”如许的人，并没有实正获取社会身份和别人承认，他们以至不晓得本身的实在名字到底是什么。
阿飞就是一只“无足鸟”，没有名字，没有身份，没有自我确定感；他不断通过各类体例不竭勤奋测验考试往 获得一个名字、一个身份和自我确定感，但不断没胜利。
被生母放弃 ，没有获得养母实正的赐顾帮衬和爱，因而从某种意义上来说，他只是被利用的一个符号。
阿飞在养母思疑本身是不是值得被爱的形态下被赐顾帮衬，因而不成能获得确定感。他们母子之间的关系也十分不确定。那招致阿飞与女性相处的形式，是带有不相信 感的。他不晓得若何与女性相处，但那又是他生射中必需完成的重要事务——他必需想办法 与女性成立关系，所以有两段豪情生活。
从内在觉得上来说，一个没有实正获得过赐顾帮衬的小孩，总要想办法 与生育者成立关系，所以阿飞不断会想办法 与本身的生母成立联合。影片中的详细表示是：她想觅 觅 生母，期看 可以看到她，而且被她看到。可惜 生母没有给他那个时机。
阿飞想要不断停留在爱的觉得傍边。他潜在的觉得是，恋爱一旦再开展下往 ，进进 社会规则系统，就会消亡。阿飞没有社会身份，恐惧 进进 社会规则系统。因为他不晓得本身是谁，也不晓得该以什么身份进进 社会规则系统。假设 本身的原始部门还没有获得确认就间接被付与社会角色，那是很难令人承受的。于是，当苏丽珍提出成婚时，阿飞一败涂地。
片子中有句典范台词：“那世上有一种鸟，它生来就没有脚，一生都只能在天上飞；那种鸟一辈子只能落地一次，那就是死的时候。”
那种鸟的名字喊 “无足鸟”。“无足鸟”是一种隐喻和象征，跟阿飞的名字一样。从两段豪情履历隐约能够看到，“无足鸟”想跟另一个有脚的鸟在一路，通过成立一段感情关系，让本身也变得有脚，但勤奋失败了；而“无足鸟”跟另一个“无足鸟”在一路，诡计借此长出脚来，最初也没有胜利。其实对阿飞而言，后一段关系其实不目生 ，因为阿飞的养母也是“无足鸟”。养母和咪咪一样也是舞女，所以那是一段反复的感情。从心理学意义上看，阿飞测验考试跟咪咪成立关系，现实上是想与养母息争，想跟养母成立关系。
几次勤奋失败之后，“无足鸟”只能承受本身的命运。虽然他只能拥有一分钟的恋爱，但那也是实在的感情。当他带着那份豪情落地的时候，也是他的命运末结的时候。
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