《天堂片子院》由意大利导演墨塞佩·托纳多雷执导，菲利浦·诺瓦雷、萨瓦特利·卡西欧等主演的的剧情片，我为各人带来几篇《天堂片子院》 看 后感 供各人阅读。下面是我为你们整理的内容，期看 你们喜好。
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片子《天堂片子院》看 后感1
童年的多多和天堂片子院的放映员阿尔夫莱多有着射中必定的缘分，小多多对放映室充满 了猎奇，阿尔夫莱多审片，剪切亲吻片段，对光，举手投足间都潜移默化地影响了多多的人生。启蒙的 教导 在小孩子的童年记忆里是很难覆灭 的，天堂片子院在阿谁时代的乡镇是人们最热情 的，最依靠 的娱乐生活场合。他们疯狂地聚集在片子院门前，片子历来不但单充任一个娱乐品，它仍是人们的一个精神拜托 ，一种宣泄豪情的前言。在片子院里人们可以嬉笑怒骂，可以看到动人肺腑处痛苦流泪，暗自哀痛，看到风趣无厘头处，又会毫不隐讳地仰面大笑，人们看片子里的戏，戏里人又在看外面的世界。就在如许的情况中，童年的多多喜好上了片子那个工具。
小多多用妈妈买给他工具的钱用做了看片子，提到妈妈，在影片我觉得她是一个其实是个普通却又悲情的人物，她苦死守着丈夫回 来，却盼来了死讯，那对一个为人母的女人来说是一个很冲击性的事。也反映了阿谁年代的给一些家庭带来的灾难和不幸。母亲期看 孩子乖乖的，因为她本身已经心力交瘁，但是得知本身的孩子跑往 看片子，打他情理之中。那个时候阿尔夫莱多呈现了，他用他的诙谐驯良良帮小多多避过一难。从小贫乏父爱的小多多，是那个汉子给了他启蒙的教导 ，给了他时机可以与本身喜好的片子结缘。
影片中有一个让人难以忘怀的情节，当人们簇拥在片子院门口争吵着要看迟放的片子，就在那个时候，阿尔夫莱多将光聚到了窗外，影像照到了建筑的墙上，人们骇怪 ，难以想象，欢唤 ，亢奋。人们对着墙欢笑，片子的魅力就是如许，不管它是在什么时候，什么场所，它永久是那么受喜爱，那么浪漫，阿尔夫莱多的此举，填补了人们的空虚不满，也让小多多目击了他的仁慈地道的人道。但是有时候老天却喜好做弄人，一个常人的善举却被无辜地酿形成一个灾害，火烧了菲林，烧到了阿尔夫莱多，销毁了天堂片子院，也烧了人们的精神拜托 ，小镇缄默了，人们缄默了，大火烧了良多人的梦。曲到天堂片子院的重生，人们又可以但是有些人的命运就将从此改动，好比阿尔夫莱多。他瞎了眼却没有盲了心，他瞎了眼却见证了萨尔瓦多的生长。影片中萨尔瓦多的豪情很好莱坞式，那份懵懂的，青涩的，强烈热闹的，却又纠结的。豪情在萨尔瓦多的诠释下酿成了片子朦胧的的画面，是巷口的守看 ，是放映间的相逢，是滂沱雨中的热吻。豪情是个生长路上的烙印，期待，煎熬，失落，幸福，是一定，但是现实有时就像剪刀，残暴 地剪掉心里刚刚茁壮的豪情萌芽。我想中年的萨尔瓦多想到曾深爱的女孩，必需很心酸吧。空阔的广场，嘴角的胡渣，掉漆的行李箱，静
谧的气氛 ，灰白的色彩，凝聚 了一般让人心里失落，导演如许的安放 让人怅然若失，对明日黄花的唏嘘不已。怀旧的印象贯串了整个影片。
萨尔瓦多回来了，心中暗澹的阿尔夫莱多却要他分开，阿尔夫莱多大白只要外面的世界合适他，鸿鹄之志不克不及在一个有限的空间里被扼杀掉，逃求本身热情 的，期看 的，就要定位在更高更广的标的目的。他的胜利与阿尔夫莱多的先见是不成朋分的。阿尔夫莱多是前辈，是伴侣，是导师，虽然他的人生并非那么地幸运，但是他用本身普通的阅历，普通的说教改动着引导着萨尔瓦多的人生，就是那么简简单单，单纯的，却就是如许普通的人是影响本身一生的。
长大的萨尔瓦多沉浸在事业之中的时候，阿尔夫莱多也是欣慰的，而他本身的生活就像熄灭的蜡烛，失往 了光辉 被尘封在岁月的记忆中，他实的只是一种回忆。阿尔夫莱多悄悄分开，连同天堂片子院一齐消逝在尘埃中。礼葬上，萨尔瓦多回忆 了昔时阿谁有着本身深挚情意的天堂片子院，重拾多年的记忆，座椅上人们的欢笑，影屏上鲁莽的被掐掉的接吻场景陈迹，充满 神异 的狮子头，放映间的情人之吻，阿尔夫莱多的背影……面前的一切都物是人非了，即便气氛 静谧，但看的人心里的那份怀旧感会一贯涌现，酿成一曲动听的挽歌。
天堂片子院，带着阿尔夫莱多往 了天堂，在那里他可以做他普通的片子事业。片子的最初，是阿尔夫莱多留下的所有他以前剪切掉的吻戏，一个个吻，连接地串在一齐，它们记载了几片子的情浓，记载着死往 的人的余温，记载着青年阿尔夫莱多的心酸而强烈热闹的豪情，记载着多年来人们的完美愿景……记载了太多太多的回忆，我想只要履历过的人会懂。
片子《天堂片子院》看 后感2
那被流放的梦――《天堂片子院》
三十年后，你会是什么容貌你会躺在谁的身边梦到的又是什么样的 故事 你会为谁哭抽泣 为谁而欢欣谁将牵着那手，谁将亲吻那唇，谁的耳朵聆听你美妙 的声音，谁的眼睛凝视着你的脸蛋
三十年后，功成名就的导演萨尔瓦迪维塔在睡梦中醒来，被告之阿尔弗雷多的死讯，默默地起来，看着一片暗中。闭上眼睛，过往岁月的片段似乎班驳的影片飘忽而过，那初恋的女孩，那期待着的母亲，那些熟悉的居民，那久未曾回往 的故土小镇，每个细节都那么生动新鲜;蓦然觉察，原先本身一贯就在原地，从未曾分开过。
萨尔瓦迪维塔回到了故土的家中，期待了三十年的母亲放下手中未织完的毛衣，蹒跚着跑过往 拥抱儿子，慌乱中却忘记把线头放下，于是那毛衣任毛线拉扯，一圈圈缩小，岁月也跟着那毛线，倒流回三十年前。那时的萨尔瓦迪维塔仍是阿谁小镇上的多多，一个爱看片子的孩子。片子放映员阿尔弗雷多教会了多多放映片子，放映着那些被神甫删往 亲吻镜头的豪情故事，放映着那时小镇上人们独一的梦幻世界。然后多多爱情了。
多多爱上了艾莲娜，却不敢向那位标致 的银里手的女儿剖明。他把心事向阿尔弗雷多倾吐，阿尔弗雷多给多多讲了一个关于兵士和公主的故事：“一个兵士爱上了崇高的公主，最初有一天，兵士向公主剖明。骄傲 的公主说：假设你在我的窗劣等待一百个日日夜夜，我便属于你。兵士听了便一日、二日、十日、二十日等下往 。公主每晚往外看，无论雨雪风霜，他动也动，九十天过往 ，他变得完全苍白、枯槁，泪水从脸上流下来，最初，在第九十九天晚上，军人站起来，离往 了!”
那是一个没有结局的故事，阿尔弗雷多让多多不要问为什么，本身想，想大白了再告诉他。于是多多起头阿谁兵士一样的期待，日复一日地站在艾莲娜的窗下，期待着他的姑娘敞开窗户。最初姑娘被多多的固执所冲动 。“大致好物难长久，彩云易散琉璃脆”，多多的初恋遭到了艾莲娜父母的反对，最末两人断开了。
应对着大海，眼睛失明的阿尔弗雷多对失恋后郁郁寡欢的多多说：“每小我都在觅 觅 本身幸福的星辰。天天待在那个小镇上，会认为那里就是世界的中心，你会相信 事物永久不会改动，会变得比我更自觉。然后你分开，一年、两年，当你回来时，一切都改动了。你与那地盘的联络已断，你要找的已不在了，原先属于你的也不复存在。”也许那也恰是阿谁兵士和公主的故事益处之所在。
第一次碰着 那部片子，是一个下学后的下战书，那时我仍是个高中生，趁着父母还未回家，偷偷地翻开电视机，立即 被电视里那不出名字的片子吸引，看到一半，却闻声 父母的脚步声，只好渐渐关上电视。没有开头和结尾，那部片子像迷一样缭绕在我的脑海里，年少的我认为兵士之所以分开，是因为威严。很久以后，我才大白，在爱面前，威严是一个吊诡的字眼。在我工做的第一年，偶尔的一次时机，让我再次碰着 那部其时不出名字的片子，再一次聆听了阿谁故事。是的，此刻我可以说我大白它的益处了。
爱不是占有，爱是一种梦，一种可以永久的梦。人生是那样的困难，而爱是那样懦弱，当你占有它，那么难保那爱会渐渐腐坏，破裂。我曾目睹了那么多豪情的聚合离散，目睹了现实是若何把爱渐渐剥离、扼杀，最初酿成了隐瞒和怨恨，我思疑那世上实有那么幸运的一对，可以一样的顽强和固执，来庇护他们的豪情。那么把爱埋躲 在心里，成为那一生逃逐的梦，在爱还在盛开的时候，像那兵士一样转身，分开。那么颠末岁月的磨砺，滤往 那些平平无奇和让人厌恶的，在人生的最初留下一个触目惊心的豪情记忆。就像《卧虎躲 龙》里李慕白说的：“当你握紧拳头，你什么都得不到;当你松开，你得到全世界。”正因为如斯，我们也该能理解，为何阿尔弗雷多要对艾莲娜扯谎，扼断那段豪情最初一丝期看 。
于是年少的多多分开家乡，带着爱之梦一齐被流放。“别回来，不要驰念我们，不要为乡愁所牵绊。假设你实回来，不要来见我。不管你未来处置什么工做，都要敬业乐业，就像昔时仍是小鬼头时，一心一意敬服放映室那样。”工夫弹指，刹那青春，三十年后的多多双鬓花白，声名显要 ，他身边不乏女人，却一贯未曾成婚。多多的母亲说：“每次都有差别的女人接我的德律风，但是我听得出，那里没有爱。”是的，没有爱，三十年的流放，用孤寂来庇护心底的梦。多多再回到当初的小镇，除了年迈的母亲和破败的天堂片子院，再也没有熟悉的工具。原先只要本身一贯留在原地，原先只要本身从不曾分开。
多多期近将被拆毁的天堂片子院里踌躇 ，抚摩着每一件黯然 却熟悉的器物，以前那里盛满了他年轻的快乐和关于她的记忆。是的，曾在那里拥抱她;是的，曾在那里亲吻她;是的，曾在那里与她做爱。多多单独看着阿尔弗雷多送给他的礼品，那是以前被神甫摇着铃铛要求删往 的亲吻片段。看着银幕上那以前的人物在老旧班驳的影片里缠绵缠绵，密意拥吻，多多最初浅笑着流出眼泪。最初片子里呈现了昔时多多拍下的艾莲娜的影像，那样标致 ，那样幸福，一点都未曾老往 ，就似乎是梦一样。
据说那部片子有两个差别的结尾，此中一个是多多最初见到了昔日的爱人，仍然标致 ，拥抱着化解了一切误会和遗憾。但是，三十年过往 了，你要找的已不在了，原先属于你的也不复存在，又有什么可见的呢。“纵使相逢应不识，尘满面，莫如霜”，执 手相 看，也必是无语凝噎。以前握过的红酥手早已老朽粗拙，那皓齿红唇，那善睐明眸、如黛娥眉，早已不复旧看 ，而以前火热爱恋的心也早已属于别人，属于她的孩子和家庭了，罢了罢了，相见实如不见，有情还似无情。于是我仍是爱着另一个结局，在昔时期待的窗下，多多拨通了艾莲娜的德律风，却冲动着说不出话来，第二次才启齿问候。“我们都老了，仍是不见的好。”三十年后的艾莲娜如斯说。《恋人》的最初，在几个岁月之后，女配角的恋人来到巴黎，拨通她的德律风，告诉她只是想听听她的声音，他说他和畴前一样，仍然爱着她，说他永久无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。
天堂片子院最末被拆毁了，所有关于年轻时代的一切联络都已经消亡，那小镇，那天堂片子院，那初恋的爱人，都成了一个梦，一个一生 流放的梦。阿尔弗雷多用那样决绝的办法 ，抽离了现实的爱，把它酿成了多多的一个梦，让多多成为一个逃逐着梦的人。用三十年的孤寂，换来功成名就，换来心底的那份爱的永久。
但是，换做是我，我仍然贪婪地期看 着能碰着 那一样顽强和勇猛 的情侣，来一齐庇护 现实中的豪情;三十年的流放，三十年的孤寂，永久的虚幻之爱和功成名就，于我宁可换取刹那的耳鬓厮摩，平平平淡地在小镇当着片子放映员，和亲爱的女子一齐生活。就算是多多，也是如斯想的吧。
“那讨人厌的炎天何时才气完毕，在片子里它早已完毕了。”多多不大白片子和人生差别，人生的炎夏要更漫长炽热 。“人生不是片子，人生比片子苦多了!”现实是磨难而乏味的，寄寓我们梦想的天堂片子院末将坍塌，我们不克不及在现实里实现那些梦，就只能带着梦流放，流落在那个荒唐和磨难的世界里。那个世界是虚妄的，实在的惟有陪同着我们流放的心底的梦。
片子《天堂片子院》看 后感3
在静静的放映厅里，我看着《天堂片子院》，泪在不知不觉中落了下来。 三十年算不算太久，我不晓得，但如许的期待让我动容，我原来是预备 笑着看完全 场片子的，却在退场时泪流满面。
或许，每小我城市恐惧 期待的落空，就像《天堂片子院》里的老放映师艾弗达讲的阿谁故事一样，一位宣誓 用100天的期待来换回一位公主的恋爱的须眉却在期待后的第99夜悄悄离往 ，"因为他恐惧 当第100天来暂时 ，听到的是公主回绝的声音。"他恐惧 承受如许的结局，所以他抉择 了离往 。与其让期看 彻底幻灭，还不如让本身存有一丝妄想 。
与艾弗达讲的故事中的须眉相反，影片中的仆人公多多历来也没有舍弃 过期待与逃求，他不断在积极地期待和逃求着属于本身的恋爱，无论是最后的相遇仍是错失后的苦苦觅 觅 ……即便是三十年的久别。
三十年后，已成了闻名 导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的骇怪 、冲动和肉痛汹涌而至，呈现在面前的似乎三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。
末于碰头了，在平静 的海边，艾琳娜似乎有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里孤单地相拥。"你仍是那么标致。"多多说。那突然 让我想起了叶芝最闻名 的一首诗《当你年老的时候》中的两句"几人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或实心;只要一小我爱你那脸上衰老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯真明净的灵魂。"我想那才是世间实正的恋爱，超越了时间的远 远 无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，那是一种任何岁月、任何毁坏、也无法抹往 的永久的印记。
影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或哀痛或感念或调侃或忧郁或密意的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了良多良多已经放过了的情节：我想起了小时候猎奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦期待着艾琳娜能翻开窗子给他一个浅笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨如注中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂唤 着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视 艾琳娜说"你仍是那么标致"的多多--我末于理解了片末在只为他一小我放映影片的影院里哭抽泣 的多多。
《天堂片子院》讲述的不单单是片子开展的汗青，也不单单是多多的感情过程，它要告诉我们，每小我都必需履历生长。从无邪无邪走向浪漫抱负，再历司理想实现或者幻灭，从童年走向青年、中年，曲到老年，从分开家人到重返故土，我们都在流落中觅 觅 停靠，停靠事后又起头流落。有期看 的产生，也有期看 被突破，稳定的只是那简单、频频的轮回。
片子《天堂片子院》看 后感4
年轻是一种本钱，而怀旧只属于老年人。
当一个世界坍塌的时候，你总会看到一些人在哭，而另一些人的脸上，挂着笑。那笑的，老是年轻人，因为他们向前看着，旧世界的扑灭，意味着新世界的降生。
不晓得为什么，看完《天堂片子院》，脑海里最深的画面，竟是当片子院倾圮时，那一张张年轻人的笑脸，那轰然的掌声充满 在硝烟四起的小镇，陪伴的，是年老的人们的感喟。
天堂属于怀旧者，因为那是过往 一种纯朴 而纯实的抱负。过往 好像 梦境，因而它才标致 。时间会美化一切残暴 的工具，给痛苦戴上朦胧的面纱。
年老的艾佛特对年轻的沙维图说：“你如斯年轻，世界是你的。而我老了。我不要再听你说话，我要听他人议论你。 ”如斯诚挚的一片心，隐躲 的，却满是对将来的神驰 。只要年轻才是永久向前看的，在连绵的时间之流中，是对崇奉的一点乐看 和希望 。
于是沙维图走了，带着失落的恋爱和一颗受伤的心，从此不再回来。
假设 没有对永久的等待，那么恋爱只是过眼烟云的一场梦幻，可是，留下那一点等待，人生从此就背负上如斯繁重 的十字架。
不朽的十字架，沙维图怎么可能不大白?片子中一晃眼的三十年，在现实中却是实逼真切的三十个三百六十五天。剪辑往 了无能 、琐碎、现实的细节，于是，三十年前的过往成为如斯美妙的一段故事。
可惜 的是，那只是故事罢了。
孩子们老是喜好童话，他们没有过往 ，无暇回忆那其实不丰富 的人生，他们等待着听到“王子和公主从此过上了幸福的生活”如许的结局。年少的时候，是决不会往 想，其实那结局仅仅是一个起头，而实正的结局，是书写背后的无尽琐碎和懊恼。
国王也有可能某天马革裹尸，留下寡居的皇后独守空房。他们的孩子可能是痴呆，王宫花园的某个角落，恋爱正在腐朽变量。有一天，当所有人都老了，只要充满皱纹的眼角还闪烁 一点清澈 的余光，也许只要那时候，才是书正结局的时候。
可是各人都不爱听如许的故事，年轻的人们，愿意见证新世界的降生，却不肯往 缅怀阿谁曾经充满 着快乐的旧世界。当我们往 缅怀的时候，或许，我们的心已经老了。
我想我就是如许。
片子《天堂片子院》看 后感5
看完那部片子以后觉得有太多的话要说，然而却一齐涌在心里，缠在一块，不知先说哪个好。
天堂，关于人们来讲是一个什么概念哪?是一种极致的境域 ，是每小我都想要往 的处所，然而片子却巧妙的营造出了如许一个天堂，一个专门看片子的天堂，在阿谁年代，我想他们独一的娱乐和更大的快乐就是来自阿谁小小的陈旧的片子院吧，在那时那地，它就是人们的天堂。
片中有两条豪情线，多多与爱弗特，多多和艾琳娜，到此刻我也说不出哪条线才是片中的次要线索，或许两个都是吧。
多多与爱弗特
多多的父亲在战争 中牺牲了，多多年轻的妈妈不能不带着多多和多多的妹妹困难过活，小多多伶俐心爱，对片子和阿谁喊 做天堂的片子院充满 了兴致 ，虽然多多妈妈其实不撑持他，以至是相当 地反对他，可多多照旧一有时间就钻进片子院，多多其实不只是为了看片子，他更大的兴致 在于片子的造造 过程。天堂片子院放片子的爱弗特并非一个非常和气 的人，以至是有些卤莽，固然他很喜好多多，但是在多多妈妈的警告下，他其实不让多多接近他。即便是如许，多多也能很简单地掌握 放片子的身手 ，一次偶尔的时机，多多在测验中想要挟，于是，爱弗特便起头了多多的片子之路。
他们之间的豪情就似乎 父子一样，爱弗特教多多放片子，而在一次不测的大火里，小多多也冒着生命求助紧急 奋力救出了爱弗特。多多长大了以后，恰是爱弗特用了一个好心的谎话才使多多有时机出往 闯荡，成就了本身的大事业。然而，关于爱弗特的那个做法，我其实不非常附和 。没错，多多在事业方面确实实现了本身的人生价值，但是，那些年他其实不快乐，他生活在许多女人之间，然而，那里并没有他所爱的人。人那一生，事业固然无比重要，可快乐却是人生最末和一贯所要逃求的。爱弗特死了，多多回来看看 ，爱弗特的太太说，从多多走后，爱弗特老是叨念着多多，可却从不愿提过让多多回来，即便是在他病入膏肓时，他仍然期看 多多以事业为主，他如斯爱多多，却都不愿在生命的最初一刻让多多分心来看他，他对多多的爱，他的专心 良苦，不但是多多，任何一小我都不会再责怪他其时的阿谁好心的谎话的。
多多和艾琳娜
一段孽缘，一段标致 的孽缘。多多与艾琳娜了解，相爱，却没能相守一生，那不免难免让人觉得有些遗憾。他们是履历了良多坎坷的，然而最初却因为种.种原因，他们竟然都各自带着对对方的曲解渡过了30年，最初，在人到花甲的时候才去除 了误会。在多多事业有成再次回到家乡的时候，看见了阿谁酷似艾琳娜的女孩，手中的酒杯掉在了地上，那就证明 了多多对艾琳娜的爱并没有因为时间而淡化;再说艾琳娜，她在德律风中回绝了多多，可却能在第一时间在海边找到多多，两小我的默契照旧如故，他们都还深爱着对方，然而，一夜的温馨事后，一切却又都恢复了一般。那个故事很随便 让我想起了《半生缘》的结局，男女仆人公同样是多年以后从头相遇，短暂重逢，最初各自回到了伦理的轨道上，各自过各自的生活。
世界实的不很大，艾琳娜的另一半竟然是多多的小学同窗，一个5乘以5得 圣诞节 的家伙，但是不论是个如何的家伙，艾琳娜已经有了家，有了本身的孩子，她不管本身有多爱多多，却只能跟着本身的丈夫和孩子过完剩余的人生。其实，如许的结局也许就是更好的结局了，此刻不是有句很时髦的话吗?“不在乎海枯石烂，只在乎以前拥有”，是呀，他们拥有过，他们有太多的回忆供他们往 细细档次，他们之间已经没有隔膜，他们完成了年轻时候为完成的梦想，那对他们来讲就足够了。
阿谁故事
爱弗特给多多讲的阿谁故事留给了我很深的印象，一个兵士，爱上了一个公主，那两个身份就足以阐明 了那段姻缘并非一段快乐简单的缘分。兵士宣誓 ，要在城楼底下守候公主100天，假设 100天公主还没有呈现，那么他就放下就段豪情，兵士公然如许做了，他历尽了含辛茹苦，风雨无阻，然而，就在第99天的时候，他放下了。()多多问爱弗特，爱弗特没有答复。我也没有很大白，我猜的是，99天，兵士为公主如许地食 苦享福，可公主却无动于衷，如许的豪情，即便到手了又能如何?然而，似乎我那个设法太无私了。最初，多多大白了，因为兵士恐惧 当第100天来暂时 ，听到的却是公主回绝的声音，他恐惧 承担 如许一个成果，所以他拔取了离往 ，他甘愿让本身对那段豪情充满 了妄想 ，而不是失看 。因而，在多多同样守候在艾琳娜窗前的最初，多多也拔取了离往 ，只是同兵士命运差别，艾琳娜实现了多多的愿看 。
最冲动 的情节
本片中冲动 的情节其实是数不堪数，然而最另我冲动 的是多多和艾琳娜在海边的从头相遇，他们相互看着对方的眼神，在误会并未去除 时，却不克不及从他们的眼神中读出丝毫怨恨，有的只是对相互的驰念，应对已经老树枯柴的艾琳娜，多多说：“你仍是那么标致。”除了因为他们之间伟大的爱，没有其他任何理由。
印象最深的一句话
爱弗特对多多说，“生活不是片子，生活比片子苦”，一句话道出了现代人的心声，生活，确实不是那么随便 的，人生有太多的无法，生离死别，爱与不爱，走与不走，分与不分，太多的抉择，人从出生起头就必定了要驰驱 一生。有一个故事，说的是一小我出门游览，一起头他只带了一个负担，之后，沿路上，他又捡起了良多负担，越来越重，可负担还在不断地增加着，人没有任何办法 ，他只能背着，因为假设 一旦他扔下了，那么在前方的道路中需要那些负担的时候就措手不及了。那就像人生一样，跟着年龄的增长，职责越来越重，但是，你不克不及扔下它们，因为它们是你的悬念，没有了那些悬念，你的人生也就没有益处了。生活就是如许的，充满 了矛盾，只要妥帖地层次好了，才气过上充满 益处充满 快乐的人生。
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励志片子《天堂片子院》1000字影评
《天堂片子院》的穿帮镜头：多多小的时候，学校读书测验的场景中，能够看到他是个左撇子，成年之后，他却是用右手在日历上做记号的。以下是我整理的 励志片子 《天堂片子院》1000字影评，欢送阅读分享。
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片子《天堂片子院》1000字1
“生活和片子差别，生活···苦多了。”那句被我们经常念叨的言语呈现在了《天堂片子院》的对白中。心被狠狠地冲动 了一下，随即左眼与右眼不天然地排泄出丝丝盐涩。我们不断摸索着感情最实处的起源点，好让神经获得短暂的高耸;我们不断逃觅 着灵魂最深处的交错点，好让思惟获得永久的烙印。冲动 是一把利器，刺透了人所有的假装，使人不断地落泪。故土在泪水中隐约依稀，有羊，有初恋，还有片子院。墨塞佩·托纳托雷的《天堂片子院》力量浩荡 ，验证了影像是感情的凝聚体，是思路的发散体。
《天堂片子院》几乎成为了学院影视鉴赏课程必看的影片之一，往往仍是第一部看 摩的影片。在影片中，我们深深体味到：什么是顽强?什么是固执?什么是实爱?生活真理又到底为何物?……主题积极向上，给人自信心，给人勇气。在影迷们的心中，《天堂片子院》是一座丰碑，后来的《西西里的标致 传说 》与《海上钢琴师》虽也贵为典范，可是与前者比拟仍是有些差距，也相信 应该仍是《天堂片子院》根深蒂固的原因吧。
童年的多多挚爱片子，在那个鬼灵精的眼睛里，似乎也看到了本身曾经的愉悦。那时候，我可能 十明年摆布，与邻人的玩伴经常溜进片子院看片子。“溜”是比力困难的，因为我们先要翻过铁门，沿着曲折小路走上了1分钟，轻手轻脚地翻开小门，过了小门，就是片子院的茅厕了。然后要拆做泰然自若的样子躲过查票老头迷惘 的目光，就大功乐成。在无数次的“溜”中，我们没有被那查票的老头子挠 住过，以至有几次我清楚看到他对着我浅笑，莫非他就是传说中的“阿尔夫莱多”?影像中的阿尔夫莱多是个和气 的白叟，是个放映员，懂得把本身的爱奉献给他人，也愿意把本身的伶俐 赠与需要有搀扶帮助 的人。片子把多多和艾费多联络在了一路， 故事 也就跟着那条线缓缓展开，“片子与生活的辩证关系”也就起头了。
片子是个美妙的物量，银幕中影像游离跳动，散发出浩瀚的“酸甜苦辣”，使小镇的人们得到了感情的拜托 。多多热爱片子，他把买牛奶的50里拉奉献给影院，甘愿找来一顿臭打也在所不吝，片子在孩子的眼里是最美最美的。因为片子过于美妙，多多又深陷此中，他对周遭的情况就有所疏远了，干事情总认为能够到达完美，即便如今暂时不克不及胜利，跟着时间的推移也可以灿烂炫亮。他离不开家庭，离不开艾费多。曲到爱上了艾琳娜后，生活与片子起头有了隔膜。现实中，多多用了100天的夜晚，守候在艾琳娜的窗外，一颗炙热的心在一年中的最初时刻暗澹离往 。那是生活不是片子，生活是有失败和磨砺的。好在，艾琳娜改动了初志，在放映间与多多密意相吻相拥，把生活从苍白拉到了鲜红。可是墨塞佩·托纳托雷不情愿 让生活那么快让步 于片子，因然后来的情节因为艾琳娜父亲的障碍，使多多的初恋痛苦收场。
生活是个复杂的物量，不但有美妙，痛苦也是同化此中的。艾费多为了让多多领会更多的生活真理，决然地要求他远离小镇，往 罗马闯荡，并且途中不克不及返家。那些镜头告诉我们，要把生活握在手中，起首是要培育提拔 本身顽强的意志。多多末于在鹤发年代成为了出名的片子导演，可感情生活照旧不如意。“生活和片子差别，生活···苦多了!”豪情生活酿成了一道鸿沟，不克不及够跟着本身的意志力而发作转移。就跟姜文说的：“人世间的事儿什么都是人事儿，唯独那恋爱，它不是个‘人的事儿’，它是个‘神的事儿’。”
片子是单一美妙的，生活是复杂曲折的。在片子中我们享受“酸甜”，在生活我们体味“苦辣”。片子与生活在绝大大都的时间里是不克不及同一在一路的，因而就谈不上相辅相成了。可也有破例，那就是多多与艾费多成了忘年交，比片子愈加美妙，给人一种莫名的震动 力。
《天堂片子院》给了看 寡太多的根究 ，“片子与生活”只是此中一个话题，更多的话题早已被疯狂的影迷一一肢解阐发。细细咀嚼如许的典范，好像品尝 一杯冰冷摩卡，把盛夏的午后打扮的缤纷妖娆。
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比力了《天堂片子院》的导演剪辑版和剧场版，更大的差别是关于艾弗多哄骗 了多多和艾莲娜的内容，由此能够看出，剧场版更多的是表示导演的小我履历，而导演剪辑版是在塑造艾弗多那小我物形象。
那部片子有三个让我有疑问的处所：
一、导演的人生看 。导演频频在强调多多的爱情和多多的事业之间的矛盾。导演所提醒的信息是：小镇没有什么生气，假设 多多留在小镇只会像艾弗多一样成为一个普通俗通的片子放映员。但是那条信息导演却只是简单带过，给人形成一种曲解：似乎 导演是要扼杀人类本性一样。但是假设 艾弗多不介意多多与艾莲娜的恋情的话，他为什么明晓得艾莲娜来找多多分开小镇私奔，却仍然哄骗 了她?那是导演不克不及自圆其说的处所。到最初，多多得知艾莲娜的现状后，艾莲娜的丈夫也是和他其时一样的境况。那就很明显地阐明 了一点：艾弗多错了。万一多多在外埠混得欠好，那么就不回来了?艾弗多凭什么看出了多多会有前途?可能做者是有意 造造那一种效果的，他既表示了艾弗多对多多的爱，也表示了艾弗多的错误。假设 做者是那个意思的话，我就不克不及理解片中的构造，也有可能做者有意 变现了别人生看 中的矛盾。
二、构造。从故事上来说，全片分为三个部门：多多的童年、青年、中年。多多的童年时论述了多多与艾弗多友情的成立，那里用的手法仍是两个弱者之间的同情。到了多多的青年，做者摘 取了一品种似于《罗密欧与墨丽叶》的手法来吸引看 寡，一方面是火一般炽烈的恋爱，另一方面是家长的反对，最初无法分隔。稍有差别的是做者将那个曲解留在了第三部门中年来处理。到了多多的中年，多多已完全从仰视、平视到了俯视，就像是《老妇还乡》中的一样。多多功成名就了，回到故土来处理昔时的遗憾。做者摘 取如许的叙事 办法 使整个故事显得很冗长，片子的指向性也不明白，是表示恋爱的无法，本身的生长履历，仍是仁慈的艾弗多?最初，做者仍是在导演剪辑版里阐明 了片子次要表示了艾弗多那小我物形象。于是做者用了一个误会的体例来使艾弗对多多有动做。但是为什么不把那个误会提早呢?假设 放在更前边，不是更能吸惹人吗?如许就能使那部片子不至成为一部流水账，而更有戏剧性。我想象 的剧情是：在艾莲娜走后，多多得知了本相，并深深地责怪艾弗多，然后远走异乡。多年以后他回到家乡后，才大白了艾弗多的本意。
三、多多离家三十年一点动静都不给家里。我是完全不睬解那段剧情。可能是 文化 差别的问题，也有可能是做者锐意造造的效果。
那部片子的构想来源可能是导演的实在生活，然后再颠末一系列的加工。素材是导演公成名就了，回到家乡后发现已是物是人非。做者运用倒叙的手法给了看 寡心理表示：无论年轻时是若何郁闷悲苦 ，但末将成为大导演。那就比力像武侠小说了——从人物身份的改变 来吸引看 寡。
总的来说，那部片子中有许多实在动人的小细节，剧场版的故事比力完全 ，但欠缺 人物形象。导演剪辑版的人物形象比力充沛 ，但故事太冗长，有些处所不克不及让人心服 。
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早就想阐发意大利导演多纳托雷的片子，做为他最有名的三部曲，《西西里的标致 传说》、《海上钢琴师》和《天堂片子院》，每一部都是典范之做，看了一边又一边，想要脱手写点工具，就是不敢，因为本身的功底太浅。那不是客套。今天之所以脱手敲下那些文字，因为本身太喜好了。
今天我又看了《天堂片子院》，做为导演的成名做，其时他才30多岁，有人说那是导演对家乡对本身生活的回忆，也有人说那是导演在用一种体例告诉各人，传统和现代的隔离。不管如何，片子里的那些人和那些事都让我们沉浸此中。闭上眼睛，我能感触感染到影片布景音乐的活动，每一个情节都深深地印在脑海里。
一部好的片子当然离不开好的演员，那部片子却没有灿烂明星，一个个都是通俗演员，以至是街上偶尔 碰着 的一个通俗人都在演出。但他们的演出却生动天然，诠释了演出的真理：不需演出。而导演也似乎在论述本身对家乡的记忆，那些人，那些事，那些回忆。整部片子就像一首曲子，委婉动听，带点愉快，伴着忧伤。
《天堂片子院》是意大利一个小镇上的通俗片子院，在阿谁年代它恐怕是各人最重要的娱乐体例了。因为时代的限造，所有看片子的人都看不到接吻如许的镜头，本来片子在公映之前都由神父提早“审核”过了。除了神父和放映员外却有一个看 寡每次都能看到那些镜头，他就是心爱的“多多”。那个孩子大约才上4年级，他是神父身边的助手，一个做祈祷就会瞌睡的小助手，因为他晚上总会往 看片子，他更大的 喜好 就是看片子(那一点我和他一样)。由此他起头接触片子放映员艾费多。他们相处得就像父子俩一样，成天形影不离。艾费多教会了多多如何放片子，但是艾费多并不是情愿，因为做为一个一辈子都在小镇的屋子里放片子的人来说，他对多多寄予厚看 ，他不期看 孩子像他一样默默无闻，待在家里，他期看 孩子可以走出往 。而做为孩子的多多却被片子深深吸引，最末他在放映室的一个不测火灾之后，接替了烧伤的艾费多，成为了镇上的“合法”小放映师。
那个时候，片子院迎来了它的整修，多多也迎来了一段全新的生活履历。当然孩子毕竟长大了，他起头了初恋，然后当兵，最初分开家乡。那一走竟然30年。
看过片子的人都晓得，多多之所以如许分开家乡，没有陆续 处置放映师的工做，完满是因为艾费多的影响。艾费多曾经在海边和多多的对话也许是那部片子最深厚的对话了：经常待在一个处所，会把它当做全世界，会相信 工作原封不动，分开那里，过了几年，一个城市变。当多多认为那又是艾费多在说片子对白的时候，艾费多告诉多多，那不是片子对白，是他心里的话，人生与片子差别，人生要辛勤 的多。看到此处，不由得鼻子就会酸，艾费多放了一辈子片子，看到的工具不克不及不算多，但是他毕竟大白，片子不是实在的人生，他不断生活在片子里，历来没有走出往 。看着艾费多无法的样子，你能感触感染到他对多多的等待。多多其实是在玩成艾费多的梦想——走出往 ，实现本身的梦想。他告诉多多：他不想听多多讲，而要听他人讲多多。那种等待令多多振颤，最末惊醒了还在踌躇的多多，那一夜，多多没有睡觉，坐在台阶上陷进 了深思 ，他起头为本身的将来诡计 。能够说，没有艾费多，就没有后来功成名就的多多。
我几次看那部片子，总会在多多将要分开家的那一段停下来，艾费多挠 住多多的衣领，冲动地说：禁绝回来，禁绝想我们，禁绝回头，禁绝写信，想家时要熬住，忘记我们，如果你失败逃回来，不要来见我。被艾费多推走的多多所听到的最初一句话是：要热爱工做，就像小时候热爱放映机一样。我想，多多应该感激艾费多，不单单是那些话语，更是一种生活立场，艾费多赐与多多的不只是一段美妙的回忆，更是一段感动心扉的生长过程。
多多阔别30年从头回到家乡是因为艾费多往 世了，母亲通知他回来。那其实是片子的开头部门。在大都会罗马的多多陷进 了回忆中，艾费多的音容笑脸，艾费多劝他不要舍弃 学业，艾费多像父亲更像伴侣一样影响他的操行 ，情感，性格。《天堂片子院》是他们相聚的场合，更是他们生命毗连的所在，也是多多生长的摇篮。艾费多是多多灾以忘怀的伴侣，《天堂片子院》也是多多铭肌镂骨的记忆。
回到故土的多多觉得一切都是那么熟悉和目生 。《天堂片子院》早已经破产，而且立即 要被摧毁。多多走进那家承载着美妙回忆的片子院，看到的是一片狼藉，破败不胜。也许实的城市变，就像艾费多说的。那个片段时间很长，只要布景音乐，没有对话，没有旁白，也没有任何心理活动的处置，多多一小我静静的看着，看着。
片子的结尾很奇异 。艾费多留给多多一份特殊 的礼品，一盒曾经剪下来颠末从头处置的各部片子的吻戏。多多一小我看着笑着，最初哭了。片子放完，片子完毕。
《天堂片子院》没有了，但它不断存在于多多的梦里。
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《天堂片子院》，此次看的是导演剪辑版，长达2小时53分钟。Giuseppe Tornatore那“时空三部曲”中，我仍是最喜好《天堂片子院》。《西西里的标致 传说》像个春宵一刻的梦，它只能成为记忆中的闪光;而《海上钢琴师》，正如它的名字，是一个Legend，1900不是一小我，更像是一个影子，一个躲在世俗背后单纯的影子，一个无法离开海洋无法适应陆地的影子。上岸，他不是偏执，而是恐惧 ;《天堂片子院》是每小我的童年，每小我的家乡，每小我的初恋，是最初绵绵长长不断陪伴到死，渗入到了血液里灵魂里的记忆和觉得。当老Toto30年后从头踏上那片熟悉的地盘的时候，那觉得丝毫未变，但周遭的人，物，景却早已天崩地裂翻天覆地，阴阳两隔，回天无术。我最喜好的也是头发发白，功成名就的老Toto返乡的那段，他只要回到那里，才回到本身的心里。
Alfredo
Alfredo和Toto之间亦父亦友的爱成为贯串全剧的一条线。Alfredo帮拿了买牛奶钱看片子，被妈妈发现打的Toto得救，Toto帮参与 资格测验不会答题的Alfredo做弊，关于片子和放映机的配合喜好，让那两人成了忘年之交。但是Alfredo不期看 Toto跟他一样，局限在那个几平米的放映室里，耗上一生的光阴。那就是他执意让Toto分开，以至不吝牺牲了Toto的初恋的原因。他像一个父亲一样期看 本身的儿子能够在更大的空间里施展拳脚，因为他晓得那个小镇的恬淡和平静 最末会锁住那个孩子的潜力。Alfredo说，禁绝回来，禁绝想起我们，禁绝回头，禁绝写信。如斯深厚的爱，大致Toto老了之后，胜利了之后才会大白的。
Elena和母亲
和Elena的旧爱重逢是长版和短版的最重要区别。显然，做为一部片子，短版恰如其分，长版就画蛇添足了。但是之所以有个导演剪辑版，可能 是为了给刨根问底的人一个交代，当然，也是给本身的青春一个完全 的祭奠。那一段，固然看着动听，但是因为它的不成能，它的挽歌性量，让我觉得无甚于有。事实 逝者已矣，越追查越无法，越追查越无法释怀。还有，Toto和妈妈的亲情戏也是一个看点，刚起头的时候，觉得妈妈对Toto很苛刻，以至有点野蛮和不讲事理，但是渐渐地，出格 是在取了父亲的阵亡书回家的路上，妈妈拉着Toto的手，走着，后来楼了楼他的肩，我才看见那个母亲的顽强。长版中有一段Toto和母亲的把臂而谈，颇为煽情。母亲说每次她都要比及他放映回来，看到他睡了才偷偷下往 锁上门，自从他走后，她已经30年没锁过门了，她痛快把锁拿了下来。最初母亲还对Toto悄悄说了一句话，忘了她吧。阿谁她，就是Elena。母亲毕竟是母亲，无论相距多远，相隔几年，仍是能看到心里头的阿谁人。
兵士的故事
Toto刚爱上Elena的时候，Alfredo给他讲过一个兵士的故事：畴前，有一个国王为他的公主举办宴会，有个卫兵看见公主走过，她其实太美了，他立即 坠进 情网，爱上了她。但是低微的兵士哪配的上公主?后来，他末于有时机告诉她他不克不及没有她，公主深深地受冲动 ，她告诉兵士：你假设 持续100个日夜守在我的阳台下，我就以身相许。于是兵士等了1天，2天，10天……公主每晚都能够看见他，起风下雨，他都不走，但是到了第99夜，兵士起立，移 起椅子，走了。后来，Elena和Toto分隔，在海边，Toto告诉Alfredo他晓得了兵士为什么要舍弃 了，因为如果比及100天，公主却毁约，兵士会心碎而死，所以他在前一晚分开，好让公主永久记得他。我是早就晓得那个谜底了，在良多年前看《东京 恋爱故事 》，赤名莉香登上早一列火车起头就晓得了，她也怕比及最初一刻，她的完子仍是不来。她和完子必定只是两条只要一个交点的曲线，完成了短暂的相遇就要分开。因为缺憾，所以美妙。
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记得有人说过，片子就是另一种生活，或者说，是另一种生活形态。喜好片子，因为对艺术的赏识和热爱，喜好沉浸 于一个更精致的现实世界中，让我哭、让我笑、让我冲动 。
一杯茶，一份点心，一部片子，三样工具加起来就是一个美妙的周末。那个周末，突然 想再次重温一下吉赛贝?托纳多雷大导演的“时空三部曲”——《天堂片子院》、《西西里的标致 传说》、《海上钢琴师》，当然首选的是《天堂片子院》，一部获无数世界大奖的片子，包罗奥斯卡更佳外语片。想不到，再一次重温里面的情节，却再一次被冲动 得泪流满面。固然片子没有很浩荡 的排场，但在片子中的每一个角色都描绘的很深入，将小人物的生活展示在我们面前，简洁的画面，将那些纯朴的豪情能给我们的心灵带来震动 。
影片讲述二战的时候，意大利西西里岛一个小镇上的居民和天堂片子院之间的故事。那时，小镇居民生活中独一的乐趣就是到一家喊 做“天堂”的老式影院往 看片子，以暂时忘记生活中的种.种不幸，因而，都爱往天堂影院跑——在阿谁年代，成为人们独一的精神放逐地。
故事操纵蒙太奇的手法回溯仆人公多多30年前的回忆，细腻动听，看得我唏嘘不已。出格 是导演在片中设置的若干小桥段，经常 令我有心头一动的觉得。整部影片令我印象最深入的是故事的结局，在罗马的现代影院里，多多单独一人在放映、赏识 那盒阿尔弗雷德留给他的胶片。银幕上呈现了昔时因神父要求强行删除的一系列接吻镜头，那些被阿尔弗雷德 收躲 毗连在一路的胶片，定时间挨次，依次唤起了多多深埋在心里深处的珍躲 ——故土、片子、恩师、初恋……不知不觉泪水已悄悄流下，大导演的心里仍然是阿谁热爱片子与生活的多多……
花了差不多三个小时把整部影片看完，心灵再一次被震动 。阿尔弗雷德对多多的爱，那句站台上告别 的说话——“别回来，不要驰念我们，不要为乡愁所牵绊。假设你实回来，不要来见我。不管你未来处置什么工做，都要敬业乐业，就像昔时仍是小鬼头时，一心一意敬服放映室那样”，还有多多那份对阿尔弗雷德那位是老友亦是教师的吊唁，对实爱的固执，对故土的悬念，对战争 的抱怨 ，对人道的张扬，对片子艺术的敬意，那一切触动着我的心灵。
我们老是会被什么冲动 ，似曾了解的故事和感情在银幕上酿成典范，看片子时偷偷拭擦着眼角的泪水，其实是在重温本身温热 的感情抱负。就像中年的多多坐在银幕前看 看那些曾经被剪掉的接吻镜头而泪流满面时。驰念 和冲动 充盈心里，是阿尔弗雷德搀扶帮助 他完成了片子生活生计中的一次洗礼，和最重要的一次冲动 。
再一次的回味整个故事，实的有太多的慨叹，那就应验了蝴蝶效应，一个决定足以能改动人的一生!我们如今能做的，就是掌握好每一个机遇，为本身的人生斗争。
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天堂片子院影评《天堂片子院》的拍摄身手 纯朴 而温和，看不见丝毫的故做深邃，没有纷杂 的各类镜头，没有神采大方鼓动感动的切磋生命，没有鼓点节拍鼓动感动的音乐，没有有让人眩目标颜色。
有的仅仅渐渐活动的温馨，小提琴消沉地拉响，随后节拍轻快的歌曲跟着活动。做为一部回首过往生活，远 看 未来的片子，在故工作节设置层面没有太多的起升降落，反却是展开了令人觉得温馨 的娓娓而谈，从普通的生活中觅 发各人的感情开启点。
妈妈全神灌输 的盯住面前的德律风，踌躇地按住了一串联络德律风，光圈一转，在光圈另一面，德律风那头的另一个女人接通了德律风，老年人请女性传达本身的孩子，孩子青春年少的忘年之交前不久过世。
妈妈在心中相信 他会回家，固然她们早已30年没有相遇过。孩子回家，老太太躺在凳子上心绪逐步飞往过往 孩子仍在那小镇的日子。
《天堂片子院》影评《天堂片子院》是一部充满 怀旧意味的影片，它没有《悲情城市》营造的氤氲蒸腾的悲怆，也没有《美国往事》在时空构造重组上的雕琢摸索，导演用一种单纯的体例在情节设置和视觉表达上，不张扬，不衬着，以一种意大利人特有的诙谐闪现 了一段明朗婉约、温情脉脉的记忆。正如布莱松所说：“一门艺术只要在连结它的纯真性的时候，才具有实正的力量。”
那是一部自传性色彩很浓的影片，导演有意在回忆中抉择 了童年多多的视角，而那一规定性就一定在创做过程中对实在汗青的抉择 发作感化。意大利的四五十年代的贫苦、落后和疯狂的黑手党活动没有被着意表达，反而在多多的视角中被净化为充满 兴趣的片段，或许隔着远 远时空咀嚼苦涩会带着齿颊留香的芬芳吧。那一视角的规定性也成就了影片温婉清丽的风气 。