陶瓷器之所以能成为中国古代生活常用的器物，那是因为陶瓷其时家喻户晓，也代表着文人异士关于阿谁时代的逃求以及文化传承。
在汉以前以贵族为中心的社会里，贵族的生活豪华无度，其所用的器物，大多是青铜、金银及漆器，陶瓷器只是布衣苍生的日常用品或礼器。所以其开展是不受官方重视的，其在贵族的生活中占不到重要的位置。但在汉代，出格 是东汉时代，富人的生活遭到按捺，那些豪华的器物也一定在生活中得不到倡议 。
而瓷器，有着玉般的量地，既纯朴 又崇高、温润，契合中国文人的审美逃求。早期的原始瓷次要是用于造造 随葬的明器，但跟着烧造的手艺越来越成熟，便越来越多地用于生活，并在此以后成为中国汗青上最重要的日常器具，上至皇家贵族，达官贵人，下至布衣苍生，其渗入到中国人生活的各个空间，成为中国人文化生活的重要部门。
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以陶瓷器的开展来看，也确实如斯。在汉代，中国的瓷器造造 已走向成熟，到隋唐，固然唐代的青釉瓷窑尚未到达宋代那样遍及大江南北，但以越窑为根底的南方青瓷窑，以耀州窑为根底的北方青瓷窑，却为宋代各具特色的青瓷窑的呈现打下了根底。
而邢窑白瓷的烧造，为宋以后定窑的白瓷，景德镇的青白瓷、卵白瓷、白瓷的呈现打下了根底。
假设 没有白瓷也就不会有元明清以后彩瓷的富贵 。别的，唐代的花釉器、黑釉瓷，为宋代的钧瓷、兔毫、油滴、玳瑁釉等窑变色釉打下了根底。还有唐三彩，固然因为其是低温的铅釉陶，不合适做食具，但后世建寺院及宫殿的琉璃瓦却得益于其的呈现与开展。
汗青上各朝代陶瓷器有什么特征
各朝代特征 如下：
1、在商代和西周遗址中发现的“青釉器”以明显的具有瓷器的根本特征。
它们量地较陶器细腻坚硬，暗色以灰白居多，烧结温度高达1100-1200°C，胎量根本烧结，吸水性较弱，器外表施有一层石灰釉。
但是它们与瓷器还不完全不异。
被人称为“原始瓷”或“原始青瓷”。
2、原始瓷从商代呈现后，颠末西周、春秋战国到东汉，历经了1600-1700年间的改变 开展，由不成熟逐渐到成熟。
3、东汉以来至魏晋时造造 的瓷器，从出土的文物来看多为青瓷。
那些青瓷的加工精巧 ，胎量坚硬，不吸水，外表施有一层青色玻璃量釉。
那种高程度的造瓷手艺，标记着中国瓷器消费已进进 一个新时代。
4、我国白釉瓷器萌生于南北朝，到了隋朝，已经开展到成熟阶段。
至唐代更有新的开展。
瓷器烧成温度到达1200°C，瓷的白度也到达了70%以上，接近现代高级细瓷的原则 。
那一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的开展打下根底。
5、宋代瓷器，在胎量，釉料和造造 手艺等方面，又有了新的进步，烧瓷手艺到达完全成熟的水平。
6、明代精致白釉的烧造胜利，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧造胜利，使明代的瓷器丰富 多彩。
明代瓷器加釉办法的多样化，标记着中国造瓷手艺的不竭进步。
7、清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器。
珐琅彩又称“料彩”。
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瓷器产地分类：
1、越窑：
该名称最早见于唐人陆龟蒙的《秘色越器》一诗，系对杭州湾南岸古越地青瓷窑场的总称。
其构成于汉代，经三国、西晋，至晚唐五代到达全盛期，至北宋中叶式微。
中心产地位于上虞曹娥江中游地域，始末以消费青瓷 主，量量上乘。
陆羽《茶经·四之器》中评述茶碗的量量时写道："若邢此类银，越此类玉，邢不如越 ；邢此类雪，则越此类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也。
"陆羽煮饮绿茶，故极推崇越瓷。
2、邢窑：
在今河北内丘、临城一带，唐代属邢州，故名。
该窑始于隋代，盛于唐代，主产白瓷，量地细腻，釉色雪白 ，曾被纳为御用瓷器，一时与越窑青瓷齐名，世称"南青北白"。
陆羽在《茶经》中认为邢不如越，次要因为他饮用蒸青饼茶，若改用红花比力，或要反映实在的茶汤色泽，则成果正好相反，所以两者各有所长，关键 在于与茶性能否相配。
3、汝窑：
宋代五大名窑之一，在今河南宝丰清冷寺一带，因北宋属汝州而得名。
北宋晚期为宫廷烧造青瓷，是古代第一个官窑，又称北宋官窑。
釉色以天青为主，用石灰一碱釉烧造手艺，釉面多开片，胎呈灰黑色，胎骨较薄。
4、钧窑：
宋代五大名窑之一。
在今河南禹县，此地唐宋时为钧州所辖而得名。
始于唐代，盛于北宋，至元代式微。
以烧造铜红釉为主，还大量消费天蓝、月白等乳浊釉瓷器，至今仍消费各类艺术瓷器。
5、定窑：
宋代五大名窑之一。
在今河北曲阳润磁村和燕山村，因唐宋时属定州而得名。
唐代已烧造白瓷，五代有较大开展，白瓷釉层略显绿色，流釉如泪痕。
北宋后期创富烧法，碗盘器物口沿无釉，称为"芒口"。
五代、北宋期间承烧部门宫廷用瓷，器物底部有"官"、"新官"铭文。
宋代除烧白瓷外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种。
6、南宋官窑：
宋代五大名窑之一，宋室南迁后设立的专烧宫廷用瓷的窑场。
前期设在龙泉（今浙江龙泉大窑、金村、溪口一带），后期设在临安郊坛下（今浙江杭州南郊乌龟山麓）。
两窑烧造的器物胎、釉特征十分一致，难分相互，均为薄胎，呈黑、灰等色；釉层丰厚，有粉青、米黄、青灰等色；釉面开片，器物口沿和底足露台，有"紫口铁足"之称。
16世纪末，龙泉青瓷在法国 场上呈现，颤动整个法兰西，因为一时找不到适宜 的语言称唤 它，只得用欧洲名剧《牧羊女》中女配角雪拉同所披的青色长袍来比方，于是"雪拉同"成为青瓷的代名词。
当今龙泉窑又有新的开展。
杭州南宋官窑遗址成立了南宋官窑博物馆。
7、哥窑：
宋代五大名窑之一，至今遗址尚未找到。
有的文献上将浙江龙泉官窑称为哥窑，实为讹传。
传世的哥窑瓷器，胎有黑、深灰、浅灰、土黄等色，釉以灰青色为主，也有米黄、乳白等色，因为釉中存在大量气泡、未熔石英颗粒与钙长石结晶，所以乳浊感较强。
釉面有大小纹开片，细纹色黄，粗纹黑褐色，俗称"金丝铁线"。
从瓷器的釉色、纹片、外型来看，均差别于宋代龙泉官窑。
8、建窑：
在今福建建阳。
始于唐代，早期烧造部门青瓷，至北宋以消费兔毫纹黑釉茶盏而闻名 。
兔毫纹为釉面条状结晶，有黄、白两色，称金、银兔毫；有的釉面结晶呈油滴状，称鹤鸽斑；也有少数窑变花釉，在油滴结晶四周 呈现蓝色光泽。
种茶盏传到日本，都以"天目碗"称之，如"曜变天目"、"油滴天目"等，现都成为日本的国宝，十分贵重 。
该窑消费的黑瓷，釉不及底，胎较厚，含铁量高达10%摆布，故呈黑色，有"铁胎"之称。
9、景德镇窑：
在今江西景德镇。
始烧于唐武德年间，产物有青瓷与白瓷两种，青瓷色发灰，白瓷色纯正，素有"白如玉、薄如纸、明如镜、声如磐"之誉。
它在宋代次要烧造青白瓷。
元代为宫廷烧造青白瓷，上有"枢府"字样，还烧造青花、釉里红等品种。
至明代它成为全国瓷器烧造中心，设立了专为宫廷茶礼烧造茶具的工厂。
那时青花瓷有很大开展，日本茶道之祖村田珠光非常喜欢。
此时，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等品种相继呈现，还烧造了多种宝贵蓝、红釉、甜白釉瓷器。
清代时它又创造珐琅彩、粉彩等多种新品种。
自宋代起头，景德镇瓷器就远销日本，明清时大量输进 欧洲，同时也奠基了"景瓷宜陶"的瓷都地位。
10、宜兴窑：
在今江苏宜兴丁蜀镇。
早在汉晋期间，就始烧青瓷，产物外型的纹饰均受越窑影响，胎量较松散，釉色青中泛黄，常见剥釉现象。
于宋代起头改烧陶器，及明代它则以消费紫砂而闻名 于世。
11、德化窑：
福省德化瓷的造造 始于新石器时代，兴于唐宋，盛于明清，身手特殊 ，至今传承未断。
它不断是我国重要的对外商业品，与丝绸、茶叶一道享誉世界，为造瓷手艺的传布和中外文化交换做出了奉献 。
现在德化县内保留着宋元时代的碗坪和屈斗宫等窑址。
最早可逃溯到新石器时代烧造印纹陶器，唐代已起头烧造青釉器，宋代消费的白瓷和青瓷已很精致，瓷器产物起头大量出口，元代，德化瓷塑佛像已经进贡朝廷，得到帝王的赏识。
明、清两代，德化瓷器大量传播到欧洲，它的象牙白釉（别名奶油白）对欧洲瓷器的艺术产生很大的影响。
古代中的陶瓷，有什么凸起的特征 ？1、 “白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”是陶瓷的四大特征 。
2、瓷器胎量轻薄，滋润透影，似乎 蛋壳，薄如蝉翼，轻若绸纱。
3、胎量洪亮，用指轻扣，能听到“咚”的脆响，似乎 乐器奏出的斑斓 磐声，扣人心弦。
4、与陶比拟，瓷的量地坚硬、细密、严禁、耐高温、釉色丰富 等特征 。
5、青花瓷烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色不变，不容易磨损，并且没有铅溶出等弊端。
我国古代陶瓷器釉彩的开展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，再由釉下彩到釉上彩，并逐渐开展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩。
扩展材料：
分类：
日用陶瓷：如餐具、茶具、缸、碗等。
工艺陶瓷：如花瓶、雕塑品、陈列品等。
建筑一卫生陶瓷：如砖瓦，排水管、面砖，外墙砖，卫生洁具等；
用于各类现代工业和尖端科学手艺的特种陶瓷成品，有高铝氧量瓷、锆英石量瓷、锂量瓷、以及磁性瓷等。
粗陶是最原始更低级的陶瓷器，一般以一种易熔粘土造造。
精陶按坯体构成的差别，又可分为：粘土量、石灰量，长石量、熟料量等四种。
参考材料来源：百度百科--陶瓷
汗青上各朝代陶瓷器有什么特征 ？夏商周期间的陶瓷：有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶。
五代十国期间的陶瓷： 那一期间的次要瓷窑有：越窑、耀州窑和定窑。次要此种是：青瓷。以天青色为主，陶路上记载「青如天、明如镜、薄如纸、声如磬」，可略知其造造 精巧。
秦汉期间的陶瓷 ： 秦汉期间陶器以泥量灰陶为主，还有少量的黑陶和红陶。一般摘 用泥条盘筑法轮造而成，器型园正规整。有的泥料很精巧 ，有的则掺有细砂，因为陶土中氧化铁含量和烧成气氛 的差别，颜色也就差别。以量地来分有硬陶和软陶。
隋朝期间的陶瓷： 西元五百八十九年，杨坚篡北周并南陈，同一中原，改国号为隋，隋的朝代虽短，但在瓷器烧造上，却有了新的打破，不单有青瓷烧造，白瓷也有很好的开展，白瓷胎较白，釉已不再明显青泛黄，而是白中微泛灰兰，接近纯白色了。
唐代的陶瓷：唐代最闻名 的是唐三彩，不断到今天还遭到普遍的爱好与收躲 。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮丽有黄、绿、青三色铅釉，故名唐三彩，但纷歧定每件唐三彩都三色俱全，但可操纵三色穿插混合的上釉手艺来造造出标致 的花朵，以及先在坯体上刻花成暗色图案，改变 无限，彩色斑斓。
宋朝期间的陶瓷 ： 定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大名窑，形造斑斓 ，文雅凝重，不单超越前人的成就，即便后人仿造也少能匹敌 。 北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有所长，南方窑系的胎量则以白或浅灰白居多。以其古朴深厚、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为中国劳动听民在世界工艺开展史上屹立 起一座让世人钦慕的丰碑。
元朝的陶瓷 ：枢府窑：元代在景德镇设想官窑，造造 精巧，粉饰斑纹中常有「枢府」二字，因而又称枢府窑，景德镇渐构成全国瓷器造造中心也是从元代起头。 青花：青花是在白瓷上用钴料画成图案烧造而成，只用一种蓝色，但颜料的浓淡、条理，都能够闪现 出极其丰富 多样的艺术效果。青花简单 而又华美，既复杂又同一，好像蓝印花布一样，具有朴实、淳朴、典雅的特色，成为瓷器中的次要品种。釉红：釉红是以氧化取代钴料，做法与青花属釉下彩绘，由於复原成雪红色，釉透红，故名釉红，元代继钧窑之后所呈现的另一种红色表示办法，烧成不容易，是烧造瓷器较难的一种，往往呈灰红色或暗褐色，相当 不不变，产量不多，传世更少。
明朝期间的陶瓷 ：外型一般都显充沛 ，浑厚，器型线条温和，圆润，给人以朴实，持重之感。胎体般都比清代的厚重，弘治以前重视修胎，接合不大明显；正德以后及明末各朝接合特殊 明显，胎体更为厚重粗拙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。釉面更大特征 为釉量肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯串于整个明代的始末。纹饰次要有龙，凤，麒麟，山川，人物，花鸟，走兽等。画面豪宕而潇洒，笔意酐畅而娴熟 ，构图疏简而高古。器足大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足外形 有曲圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等浩瀚外形 。款识明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，起头在官窑器上书写本朝年号款，干收款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。
清朝期间的陶瓷：清代瓷器的粉饰艺术纹饰、内容、手法最为多样，且因各朝布景、崇尚差别而各有特征 。康熙朝以山川花鸟、人物故事，长篇铭文等更具特色，此中刀、马、人、鱼、龙改变 及冰梅纹、亭台楼阁纹为其代表纹饰。青花画法多摘 用单线、平涂，前期粗暴，有明末遗风，后期顺畅 ，勾染皴擦并用到达了阴阳向背、条理清楚的效果。雍正朝的纹饰多侧重图案化，比力刻板，除仿明云龙、云凤、云鹤、缠枝花卉外，还流行以过枝技法绘桃果、牡丹、玉兰、云龙等；画人物渔耕樵读以男为多，琴棋书画以女为多，纹饰线条纤细温和。乾隆朝纹饰内容最为纷杂 ，但均以不祥如意为主题，纹饰必有寓意，如百鹿、百福、百子、福寿、瓜蝶连缀、官爵荣升、三星八仙等。画面单调刻板，意境却较通俗，个此外牵强附会。