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若是问：若何从楷书过渡到行书？也许有人会答曰："不就写快点嘛？""从头临行书帖就能够了！"那些概念都是不科学的，相对全面。
进入正题前，要大白一个概念：楷书和行书无先后关系，是两个相对独立的学术系统，拥有相对独立而又有必然共性的书法根底，所以本文所讲的楷书过渡到行书的思绪，当然不但是速度的关系，那里面包罗了楷书和行书系统间微妙的根本功、笔法架构、规划和行气等系统性问题，次要表示在8点思绪。
先看个例子，我们晓得，田蕴章是欧楷专家，我们比照他的行书和楷书是怎么样的？
田教师的楷书，十分成熟，我们不多评论。但是落款处的行书，固然写的很"标致"、"清秀"，但是，仍然能看出楷书的笔法陈迹。那就申明，但一小我书法特点完全固定成型了的时候，想要变更是困难和存在瓶颈的。抑或说，田教师的行书，并没有实正意义上，实现蜕变。
那么，若何相对"科学地"将楷书转换到行书？根本原则是大事理，从宏不雅上指点人们的思维和理论，详细办法是明细要求，从微不雅上标准人们的日常行为。书法理论不克不及光讲大事理，要有详细要求来标准操做过程。"变"是楷书向行书转化的关键。下面用实例来做印证申明。
一、用笔：行书诸锋兼用
"中锋行笔"千古不容易，楷书尤其讲究那一点，那也是古代书法各人用笔经历的总结，今人可遵照施行。但在行书的书写中，因为适意抒情的需要往往兼用多种笔法，使得笔下的线条变化多端而生出许多情趣来。用中锋能获得饱满圆实的、具有立体感的线条，就像黄庭坚的《松风阁诗帖》那样，力透纸背、墨如漏痕。侧锋也是书写时常常用到的，清人墨和羹在《临池心解》中说："正锋取劲，侧锋取妍。王羲之《兰亭》取妍处时带侧笔。" 由此可见，按照需要时而用侧锋书写，也能获得《兰亭序》那样的顿挫生姿、妍美无比的效果。除了运用中锋和侧锋以外，行书书写有时还可按照需要偶然利用偏锋，以求得异样的效果。
二、运笔：楷书静缓，行书缓急并用
比拟较而言，行与楷的显著差别就是书写时行书运笔的速度快于楷书。就那么一快，使得行书表示出诸多风姿来。当然，从适用角度看，不快不敷以进步速度，不敷以进步工做效率；从艺术角度看，书写速度加快使得线条变革多姿，粗细、是曲、枯湿、燥润、浓淡、虚实都得以表示，令人看来有丰硕多彩、心旷神怡的觉得。
假设把米芾的《吴江舟中诗帖》展示在我们面前，无人不为米芾疾如剑舞、慢若漫步的疾缓有度所痴迷：该诗帖起首几行书写速度不紧不慢，可见书者心绪尚处安然平静之态，到了"添金工不怒，意满怨亦散。一曳如风车，叫啖如临战。旁观莺窦湖，渺渺无涯岸"那一节，则明显看出米芾的心绪起了波涛，书写的速度较前面要快，但留意到了快慢连系，"戰"字左半浓墨慢写显得稳实冷静，右半随情感颠簸快写，起承转合天然显露，飞白和枯笔与左半的稳实冷静构成明显比照；"旁观莺窦湖，渺渺无涯岸"两句前六字行笔略慢，后四字书写速度明显加快，颇有顿挫顿挫、颠簸起伏之感。
行书的快写不是绝对的，要按照内容情节、按照书者适意抒情的需要靠临场阐扬来表示，该慢则慢，当快则快，快慢连系。当然，快写自不待言，即便是慢写也比楷书要快许多。
●图/魏碑楷书的益处，就在于变性大，容易蜕变升华
三、线条：行书以曲线为主
书法是由线条构成的笼统艺术，它通过千变万化的线条来传情达意。恰是因为线条的幻化无限，才使得书法艺术展示出无限的魅力。经常有如许的情况，当我们面临一幅大草佳做时，底子不认识此中的某些字，但仍然看得津津有味而不忍离去。何故？不认识字是因为写得过草而不容易辨认，不认识而看得不肯离去是因为线条的魅力太大，线条太美好了。楷书的线条相对简单，点、横、竖、撇、捺，横平竖曲撇捺斜，仅此罢了，虽说朴直规整，但比拟于行书它的变革不大，情趣流露得有限。
在楷书向行书转化时，次要是在线条上做文章，把楷书横平竖曲撇捺斜的曲线形式变革为是曲兼备而以曲线为主，那除了满足适用的需要而加快书写速度外，更次要的是逃求线条的多姿多态，使之流利、活泼、灵动起来，既满足适用、易识的需要，又满足艺术审美的需求。颜实卿的《祭侄文稿》被称为"全国第二行书"，除了内容上的可读性，其线条的天然变革、线条的艺术内涵占有重要的比例。拿颜实卿的《祭侄文稿》和《自书告身帖》比拟较，《自书告身帖》规整有余而活泼不敷，《祭侄文稿》肃静严厉与灵动并存，多出一些情趣来。
●图/行楷相对容易变通
四、笔意：行书明暗相宜
书法艺术讲究笔意连接，既表现书写时的纯熟水平，也表现书写者思维的连接性和运笔时的起承转合。但楷书的笔意多表示为看不见的暗连，行书的笔意跟着书写速度的加快而显得外露，既有看不见的暗连，又有看得见的明连。暗连是笔划间看不见的"意"在潜流，明连是笔划间看得见的牵丝带缕。没有笔意明连的楷书显得清洁利落无羁绊，有了牵丝带缕（明连）的行书又显出牵前携后、互相照顾、相互照应的协调之美和活泼多姿、流利委婉的灵动之美。
行书的笔意不尽是明连，有时也表示为笔断意连，那就愈加申明了行书的形形色色。苏东坡的行书是"宋四家"的出色代表，其《黄州寒食帖》（见上海人民美术出书社2004年版，洪丕谟著《点击中国书法》第182页）叙事兼适意，它不愧为行书杰做的理由有两点，其一是文辞的漂亮，其二即是书法艺术的成就，那么，笔意的照应、连接、传承、畅达就是其艺术成就的重要构成部门。
所以，由楷书向行书转化的时候，笔意的表示形式或曰若何表示笔意，那是千万不成轻忽的。
五、笔顺：楷书严谨，行书灵敏运用
楷书的书写极其讲究笔顺，自古就有可供遵照的笔顺规则来标准楷书书写。那些规则是千百年来书法家们理论经历的总结，非常科学。在楷书转化为行书的过程中，有些笔顺规则不成改动要继续遵守，有些规则须应行书书写的需要而停止变通，变通的前提是随手顺笔、快速便当，从适用上看，是为了进步书写速度、进步工做效率，从艺术上看，是为了求得多方面的变革以表现书法情趣。行书笔顺的改动要在约定俗成的潜规则指点下停止，而不克不及随意自创，不然令人看后啼笑皆非，有一种"先穿鞋后穿袜"的为难，还给人留下文化本质不高的遗憾。
笔者曾亲眼目击一"书法家"写"黄鹤西楼月，长江万里情"的竖幅，字的好坏且不去说，单看他写"楼"字就叫人大跌眼镜："楼"的"木"旁一笔完成，从竖画写起，钩画回行连横带撇兼顾右点（大要遭到行书"禾"旁短撇起笔一笔书就的启发吧），主体的书写更是令人啼笑皆非，他先写"十"字穿插，然后各写摆布上下的点和撇捺。那种笔顺自古无有，虽是首创却背离了法例，犯了大忌。举此例意在对事不合错误人地申明一个事理：笔顺改动不成随意，研读名碑名帖从中寻找规范，继承传统，遵守规则。自觉自创是不允许的，也是没有出路的。
●图/舒同体，是颜楷的胜利改变
六、构造：楷书重法度，行书就简
楷书书写时要严酷表现文字原型，虽然构造冗杂、书写费事，但也不克不及随意精简。而行书的书写则差别，它能够按照文辞内容、共同适意抒情、便利临场阐扬而对构造停止调整，有时以至能够删繁就简地处置文字。当然，那也要在约定俗成的规则下停止，不成随意。有了删减就能使文字简约化，书写速度加快，效率进步，还能使章法规划多样，黑白散布合理，疏密处置适当，并负气息贯穿。前文"五项原则"之第三项"简约性原则"中所举的米字"獨"和"麗"就是对行书简化构造的更好正文。同样，构造的简化不克不及随意；别的，也不克不及一味地逃求简约而把所有的字都简化，有时繁简并存也能显出别样情趣来。
七、形态：楷书肃静严厉，行书取势
除少少数特殊构造的文字如"夕"、"一"、"人"等之外，绝大大都楷书的字形都是方朴直正的，写得好，能显出肃静严厉、严谨之美。行楷（近楷而纵于楷）和楷书一样，多讲究字形的大小一致，除书写速度加快、笔意明显连带以外，它根本连结朴直的形态；而行草（近草而敛于草）在楷书和行楷的根底上纵笔书写，加上笔顺有所改动、构造有所删简、笔意连带外露，又在章法上讲究疏密比照，重在适意抒情，所以，字形较之楷书呈现出不规整、多形态，那也是行书的魅力之所在。由此能够必定，楷书向行书转化时，不克不及受楷书朴直字形的影响而跳不出"朴直"的窠臼，应该因字成形、知白守黑而力图变革。有些字可继续连结朴直形态，有的字则可呈三角形、五边形或奇形异状，尽可能地丰硕其形。
若要例证那一点，米芾的《虹县诗帖》（见荣宝斋1993年版《中国书法全集》卷38第363-365页）最能申明问题：若是说"虹縣舊題云"几个字尚属朴直字形的话，后面的"淑"字就说不清是什么形态了；"氣"字根本属于纵式长方形，而"風"和"舡"字的形态就难以界定了；"日"和"中"又属差别的两类，"日"字简化书写以致于无形态可谈，"中"字书写中规但也不成名状，假设硬要描述之，它勉强能够归入算珠独串之类。字形变革是显而易见的，但不是书家锐意逃求的，跟着书写的停止天然且下意识地成形，只是写成后旁人眼中的天然成像罢了。但由楷书转行书，不拘字形上的朴直规整而使行书各具形态，是行书书写时要做到的一点。
八、章法：楷书行列清楚，行书有列无行
楷书做品在书写之前就定好方格，每格一字写成后，横看成行竖看成列，斜看也有规则，它的美就是工整齐截、严谨有度。那么，在楷书向行书转化的时候，由上向下纵向书写、先右后左横向换行时，书写者需要重点考虑纵向诸列之间的气息贯穿，兼顾横向诸字能否成行、能否气息畅通，那是契合"纵有列横无行"的分行布白之法例的。王铎的书法很有代表性，其书以大草见长，行草也有特色。仅以他的《再芝园诗轴》为例印证之，该做品整幅由三列字加题款构成，行笔的流利、气概的洒脱自没必要谈，单看章法布白，它纵看有列、横不雅无行，纵向气息贯穿令人琳琅满目，横向字字照顾相处协调，适意抒情天然成趣。
当然不成忘记，还有行楷书的书写有时与楷书的书写一样，既讲究纵成列，还要讲究横成行。所以，要按照现实情况确定则法规划，写行楷时兼顾行与列，写行草时先顾列后顾行。
一般情况下，关于初学书法者来说，老是把字的间架构造弄不大白，不是上轻下重，就是摆布别离，那也是初学者难以入门的一个瓶颈问题。
我们倡导进修书法，不管是楷书仍是行书，刚起头的时候，要学会多看，多察看，通过察看，认真阐发汉字的搭配关系、比例关系以及点画的写法，如许便于在脑子里留下印象，不致于在书写时顾前顾不了后，会很被动。
从某种意义上来说，若是你会察看字，会赏识字，那么只要付出点时间，就必然会到达事半功倍的进修效果。
花点时间，认真察看下面那些图片中楷书以及行书的构造，别的，认实阅读底部申明部门，对照图中的字停止揣测，相信会给你的进修带来很大的收成。
别的，我们倡导进修要触类旁通，培育书法的悟性，不克不及自觉或者死记硬背。
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