太熟悉那些鬼片里幢幢的影子了。
眼角余光瞥到的青绿色的光里都像蹲了凶猛的鬼魅，不雅寡在实正被吓到以前就用想像力吓了本身不但一次，又在被吓到以后带着残影回家，上茅厕的时候，照镜子的时候，搭电梯的时候，看窗外的时候，脚伸出棉被外面的时候，脑中记忆存着的凶猛像不速之客的鬼怪……
我看完《红衣小女孩2》后的觉得大要就是如许。
良多鬼片都在忙着雷人，但很少去解谜，告诉各人鬼魅是怎么来的？
当《安娜贝尔2：降生》把鬼影幢幢的气氛历历如绘拍到一个凶猛气氛堆叠的极致，曲到片子最初5分钟才拉回故事剧情上，《红衣小女孩2》刚好成为一个比照：十分重视故事的论述逻辑。并且是用一个解谜的概念，一边接下去开展故事，一边解开小女孩的由来。
红衣小女孩遍及在台民俗专家们的讲究中，是像身高小孩一般大的魔神仔，当魔神仔赶上红衣小女孩时，会发作如何的对峙，或当神和魔各自有本身的地区，其别人种误闯结界时会有什么抵触？那是《红衣小女孩2》很重要的看点。
《红衣小女孩2》的导演程伟豪是科班身世，操弄影像的技巧轻车熟路、擅长用未知引起表示、用快节拍和虚招诱使不雅寡自行呼唤心魔，在前做《目睹者之逃凶》里已可见功力。
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前做《红衣小女孩》做为他的第一部剧情长片，应是说既是意料之中又是意料之外，他的履历申明他对类型片的喜欢与贸易才能，成为本片导演算是水到渠成；但另一方面不难发现程伟豪都是走相当恶搞或挖苦的道路，他心里的愤慨化为嬉笑怒说时，出格有力道与份量。
所以《红衣小女孩2》在细节的处置和掌握上愈加时髦。
根本上《红衣小女孩2》与前做联系关系性不大，即使有许玮宁扮演的沈怡君在，但仍能够将之分隔看，至少如许做也不会有看不懂的问题。
当然最有意思的是《红衣小女孩2》延续前做的鬼片气概，在片子里交代了3个差别描摹的母亲。
杨丞琳饰演的淑芬是“生了小孩，却不领会小孩”，许玮宁饰演的怡君是“生了小孩，却留不住小孩”，高慧君饰演的美华是“生了小孩，却放不下小孩” 。
3个母亲在片子后半部碰面时，确实给故事带来完全差别的张力与变革，也让那出片子跳脱了鬼片单纯的雷人条理，交融了许多台民俗元素，付与全新的意义。
所以评价《红衣小女孩2》更大的困难，莫过于定义此时此刻面前看的，事实算什么气概？
影片能够说包罗了三种气概：前30分钟是凶猛片、30分钟是灵异惊悚片，再加上40分钟（带有家庭温情色彩的）奇异跑酷片，三者时不时会有所堆叠，但根本上随时间颠末依上述挨次改变，就连配角也随时间颠末有所转换。
当然，标签上写着凶猛片，片子自己不是不克不及调和各类气概或类型，如山姆·雷米的《堕入天堂》、陈可辛的《三更》，甚至《潘神的迷宫》或《孤堡惊情》，皆是在凶猛片的包拆下，有着多重乐趣和条理的做品。
《红衣小女孩2》实正优良的处所，乃是类型之间相互抵消的效果，以及构想与施行上的彼此叠加。
《红衣小女孩》以“魔神仔”做为动身，切磋台本土最奥秘的存在，再颠末连串工作后，将焦点转移回人的心魔、执念上，让角色与不雅寡是有感情保持的。
《红衣小女孩》凝聚着一种紧绷的气氛，《红衣小女孩2》剧情的铺陈良多，表像更多的人道，而人道的那一面，让人感应更大的恐惧。
程伟豪加强了那个概念，整体环绕着“人道”在走，不管人与魔毕竟仍是因执念而生、而疯、而哭，迫使你我从头审视本身、去面临许多过去的放不下。
此外，把场景设定在台出名灵奇观点卡多里游乐园的烧毁病院，使得气氛更为诡谲，除了魔神仔愈加入了“虎爷”那项民俗崇奉，去与之做个匹敌，让不雅寡在看《红衣小女孩2》时能安靖很多，在感触感染恐惧的同时会觉得有另股力量在庇护我们。
《红衣小女孩2》的长处能够说在“故事的诚意”上。
导演和编剧为台最出名的鬼故事编织了一个看似首尾贯穿的叙事，那是一个很有趣的测验考试。
从1998年电视《出没无常》节目标爆料影像起头，红衣小女孩的故事一夜出名。
她是魔神仔吗？跟魔神仔的关系是？她实的会像魔神仔一样迷惑人心，让人在山间迷路吗？……红衣小女孩那个台造造的鬼，是世人历历如绘给了她一个新的形象，但是，在《红衣小女孩2》里，小女孩才有了故事，有了母亲，以至有了名字。
最重要的是，《红衣小女孩２》之所以会如斯令人动容，次要是因为将“爱”与“执念”的矛盾描画得非常令人动容。
林美华与沈怡君那两条明显就是“放不下逝去的过往”所形成的悲剧；李淑芬母女看似相对写实（工做与家庭的难以兼顾形成亲子疏离），但是素质不异。
因为女儿只看见妈妈成天不见人影，却忘了她为生活和家庭的付出；母亲因有过来人和社工师的履历，所以自认看尽人生百态而对峙已见。
因而，那三条线的共通之处都是因为“执念”而产生的“因爱生魔”。
沈怡君问：“为什么他们要找上我？”
林美华答复：“因为你的执念最深。”
“执念”能够说贯串整部影片。执念能够是爱，因为太爱一小我而不舍罢休，最初爱转化成偏执，偏执会将人困在情感的死巷里，无法逃脱。
沈宜君回绝承受阿伟逝去的现实，所以她只能在山上盘桓，离不开山的诱惑。山，就是阿伟；或者说，山，就是沈怡君逃避现实的乐园，同样的，林美华也因为爱的偏执与扭曲，缔造出以爱为名所打造出的“红衣小女孩”。
既然是“因爱生魔”，当然要“用爱化魔”，所以我很喜好最初李雅婷被附死后恢复自我和红衣小女孩由魔形变回人形的画面。
李雅婷心中再无丝毫迷障而让魔神有趁隙而入的空间；红衣小女孩更从害人的魔神仔从头成为当初阿谁仁慈的林咏晴。
那不但只代表意志力战胜魔性罢了，更是末于感触感染到母爱亲情的宝贵后，看到以前因视角窄化所看不到的美妙与温暖。
因而，最初雾消云散重见日光的画面更代表了“末于放下执念，无明变通明”的积极意义。
相关于《双瞳》的“有爱不死”，《红衣小女孩2》显得愈加高明，更切近不雅寡的心，也就是为什么那是一部疗愈系鬼片了。
当不雅寡看见3个女人对本身过去的错误痛彻心扉，或多或少也觉得本身遭到了洗礼。
虽然片子最初已经没有任何恐惧感，以至还有点洒狗血，但心里觉得却是温暖的。
能够说那几年台影视界，末于可以用正面的立场面临鬼神，而不是像以往转过脸般避而不谈。
例如台出书的《台魔鬼研究室陈述》的魔鬼整理，进修国外魔鬼志的表示手法；《台北城里妖魔嚣张》用小说连系魔鬼学和都会学，以扎实的人类学研究的田野查询拜访办法，发掘台魔神仔的汗青……都是很值得参考的文献。
鬼魅片子不断都很受欢送，不雅寡的遍及心理是“越怕我还越要看”。
香港造造的林正英僵尸道长系列，让湘西赶尸胜利到所有小孩都记得黑狗血、桃木剑、画符令和憋气躲僵尸，前几年麦浚龙的《僵尸》，用过气的“借尸还魂”的故事，说了一个“香港回忆”死而不僵的故事，在影像和故事上都是时髦的佳做。
台的《僵尸小子》红到了国外，还成了国外人的童年回忆，但“客死异乡”无法回家只能千里迢迢（被）赶尸的桥段，又怎能不勾动那类乡愁？然后又过了很久，戏剧做品末于跟上所谓“台意识”，台本土呈现更多正面描写本土道教的做品。
《红衣小女孩2》试图说一个本土的“新鬼”故事，让那十几年的红衣小女孩传说和本土魔神仔配合连系为故事命脉，如许的发扬光大和编导的立异与诚意，确实很动听。
所以相较之下，《红衣小女孩2》比起上一部更为熟练，加上或许是因为拍过《目睹者之逃凶》的关系，程伟豪把片子拍的不但像是凶猛片，也像是部悬疑片。
影片的前半小时亦玩弄凶猛片元素于股掌间，胜利营造浓郁的诡谲气氛，加强了片子无孔不入的恐惧感。一段走访烧毁病院的桥段让人实在如坐针毡。
虽然不像《目睹者之逃凶》一样再三推翻，却也因为线索的越找越多、不雅寡越靠近本相越是深陷五里雾中，不晓得到底谁才是清醒的、谁又是被附身的？不断在脑海中明灭掌握一切关键的到底会是沈怡君仍是林美华？谁说的话是实的谁又再说假话？会不会林美慧编造故事骗她们只为把她们带上山献祭？搞欠好沈怡君也是在抓瓜代等等，谜团重重让片子更添可看性。
片子一起头，山老鼠带了逃逸的外籍移工入山盗林，挖出的“工具”让厉鬼得以出土，典型做死翻开封印的类型，但也却暗渡了移工渡台后的辛酸生活。
那在其他台片子中还很少见，在那部鬼片里，固然很短，却让我们看到了暗夜里的另一种保存体例。
能够说整部片子气氛营造得十分好，延续上一部的长处，也尽力改善了缺点，重点特效部门不再那样的假，一幕林美华全身破虫而出的画面相当惊悚。
再值得一提的是，连系乡野传说与民间风俗，让不雅寡因为耳熟能详、过去时常接触的缘故，在看片子的时候更能感触感染到此中的恐惧与魅力，加上配乐、剪辑、运镜等共同适当，完全率领不雅寡进去片子里头。
《红衣小女孩2》在处置台本土文化符号上做得很超卓。
清爽调皮的“虎爷”是一大亮点，虎爷驾到的第一场附身戏，吴念轩演得太出色了，和老演员龙邵华的互动也极为天然。
台中大坑山区的奥秘幽诡，在程伟豪的影像处置下更是仿如有灵气，开头和结尾的遍山云岚特写，诉说了那恰是一则山中传奇。
台多山，但台人怕山，魔神仔、黄色小飞侠、黑色奇莱，山中之灵让平地人迷途不知归路，那却是多山却被驯养成的恐山症的平地人恐惧了。比拟之下，剧中的烧毁乐园和烧毁病院，固然场景雷人，但更像是国外鬼片的嫁接。
第一部最可惜的莫过于收尾不是那样好，《红衣小女孩2》也能够说是有那个问题，再度把处理一切的法子推给亲人的那点是许多凶猛片的通病。
但幸亏的是，因为题材的缘故，还有不断在谈的执念与心魔，让最初几幕不会被处置得过火矫情，还算是在合情合理的范畴内，根本上我认为第二部是比第一部都雅的，内容更精致、更丰硕、感情保持也更强烈。
但不承认的是，在良多环节设想上不免会让人略微感应错愕，如几场人、魔、或者魔与神的对决，以及最初红衣小女孩变幻成蛾升天的那里，有种说不出来的可惜。
当然无法不提的，就是演员的表示难以轻忽，看似女配角从许玮宁交棒给杨丞琳，不外许玮宁的表演照旧抢眼，以至比第一部更前进，杨丞琳同样不错，两人阐扬的标的目的差别，各有各出色的处所。
女副角高慧君虽不像前两人多，但戏份同样吃重，饰演的角色某方面来说算是使片子愈加令人着迷的关键之一。
女一号李淑芬因为问题家庭的案子过多，陷入过长工时、低生活品量的窘境，回到家也只能塞便当商铺饭团微波牛奶给女儿吃，和女儿的关系极疏离。
社工师，又是单亲妈妈，顾不了本身的家庭却驰驱在他人的家庭问题里。
李淑芬是个困住了的角色，由她的窘境和她经手的案件起头《红衣小女孩2》的次要故事，但次要剧情却充满了强烈的性别蔑视和奇异的母亲想像。
鬼片最重要的是借着伏线层层逼视人类心里的心魔，因怨憎而错杀，孤负与棍骗，各类难以弥补的人生遗憾，藉由提醒痛点达成新的息争，于此上升到叙事的结束。
但《红衣小女孩2》展示给不雅寡的心魔是什么？本来李淑芬当上小妈妈是因为学生时代被学长强暴，她在女儿的堕胎问题上，加上了畴前本身生不生的犹疑。
编剧为《红衣小女孩2》编造出的故事如下：红衣小女孩是母亲的凶猛固执缔造出的“神通异形”，像是科学怪人的神通版本。
高慧君扮演的林美华是一个通晓神通的妈妈，女儿在卡多里乐园不测身亡后，她用小时听来的神通，用本身的鲜血为孩子再做了一次还魂术。
想要挽回逝去的所爱之人，如许的哀痛愿望自古以来是影视拍摄的主题之一，然而从阴间带回来的总已经是被换取灵魂的孩子。“还魂”后的女儿已经不是人类，却成了凶猛的魔物。
于是，她用神通再度封印起女儿，以新买的红衣拐骗“女儿”来到怀中，再用层层符咒封住那个被她“造造”出的异形。
程伟豪说：“那几年看到良多伴侣的婚姻和豪情形态，有很深的体悟是为母则强。”
探究影片中那3组母亲，鲜明发现她们不约而同都是单亲家庭。孩子的爸爸怎么了？不重要，重如果单亲妈妈跟小孩都能够过得很好。
所以在影片中程伟豪也锐意去父亲化。
总体来说，《红衣小女孩2》固然拥有细节上的小小瑕庛，但在剧情走向和人物设定上，同时满足了感官刺激、文化意涵和人生价值等面向，表现了民间传说和宗教崇奉，也对家庭社会与人伦关系有了一番新注解。
它不但是鬼片，谈得更多的是人生。