中国出名演出艺术家、曾在片子《猛火中长生》扮演“江姐”一角的于蓝于5月27日逝世，享年99岁。
在许多人心里，提及于蓝，想得最多的，仍是“江姐”。而在舞台与银幕上，虽说江姐的形象有数十个版本之多，但最典范的，仍是于蓝在《猛火中长生》中塑造的。能够说，在不雅寡心里，于蓝就是江姐的代名词。
“从一个懵懂的少女生长为一名实正的演员，我走了良多年。在那期间，有良多人曾是我演出上的良师益友，为我指点迷津，授业解惑。”于蓝如许说到。
苏联专家帮我打造了扎实的根本功
于蓝的银幕生活生计，是从1948年拍摄故事片《白衣兵士》起头的。那是她第一次面临摄像机，也是第一次担任女配角——一位战火硝烟中医疗队女护士的形象。
新中国降生后，她又主演了故事片《翠岗红旗》《革命家庭》等片。周总理在香山接见片子工做者时，握着她的手说：“你演了一个好妈妈。”从此，她成为“新中国22大片子明星”之一。
于蓝是东北人，“九一八”事情后国外人侵犯东北，于蓝家有亲戚在北平，她就跟着家人逃到了北平。1931—1937年那七年光阴，她都是在北平渡过的。所以，她的东北土话都没有了，改为讲那种通俗的北京话，又不是出格地道的北京味儿。后来她演戏，在说话上面就占了很大的廉价。
年轻时的于蓝
1954年，中央戏剧学院请苏联专家库里涅夫开设了演出干部训练班，于蓝去参与了测验。笔试考政治，关于其时的青年，重要的事务多几少都能晓得一些 ；面试就是拿着一段文字朗读，同时还有音乐和即兴小品。于蓝曾回忆说到：“记得我其时朗读的是长诗《卓娅》。颠末勤奋的筹办，我很顺利地考上了，在那儿进修了两年。”
库里涅夫用斯坦尼的办法训练于蓝和同窗们。于蓝说：“那个办法是比力科学的，不像畴前演戏那么生硬。例如说，畴前想表达出悲痛的情感，都是愣挤出来的眼泪 ；而斯坦尼办法要求于蓝顺着人物动做的目标、动做的愿望动身，然后才产生一系列的行为，那是带着豪情的。”
在那些操练里，给于蓝留下深入印象的是无实物操练。有一次，于蓝要演拿着放大镜。没有其实的工具，但是还要做演出，仿佛确实是那么回事，那个操练是最困难的，但做好了就很容易进戏。库里涅夫的夫人、优良的演出教师伊万诺夫娜告诉于蓝，“应该做得很简单，但各部门应该很准确。你本身相信了，不雅寡也就相信了。”所以要让不雅寡相信本身拿的是放大镜，那么起首本身得想清晰放大镜是什么样。
为了理论斯坦尼办法，库里涅夫让于蓝和她的同窗们在《狂风骤雨》中选择几个片段排练。其时各人对那本小说很熟悉，也都很喜好。田华和鲁非排了一个小品片段，讲的是一个叫郭全海的汉子（鲁非 饰）劳动归来，在小河边洗脸，突然发现一件短衫顺着水流漂了下来，他捞了起来，高声问 ：“那是谁的？”本来那是田主家的童养媳刘桂兰（田华 饰）的，她跑上来，穿戴布背心喊“我的衣服，我的衣服”，当看见那个年轻汉子，她忍不住抱着双臂撤退退却几步……如斯，他俩就了解了。就像如许，把农村里的那些人物一个个地都介绍出来了。各人看得非常有趣。于蓝想，若不是有库里涅夫指点，本身永久无法想到那么生动的演出的。
畴前于蓝在鲁艺尝试剧团演戏时，都没有颠末系统的进修，固然也能演，但不会演得那么败坏、那么天然。颠末如许的训练，觉得确实纷歧样。各人都很勤奋，戏排得十分好，对外售票表演，全国各地都有人来看。
于蓝和外国影星在一路
老赤军和群寡告诉我什么叫实在的生活
除去系统性的理论进修和理论，演出还必需扎根生活。于蓝曾排了一部歌剧叫《周子山》，是按照地盘革命期间一个实人实事创做出来的。剧本写得不错，但排了良多遍就是排不出来，干巴巴的，怎么都觉得不合错误头。水华、张庚没法子，决定请领会地盘革命、领会地下工做的人来帮手看看，就把一位叫申红友的老赤军请来了。其时于蓝还很年轻，不是很懂得他们的苦心。心想，他一个当兵的能懂什么？不相信他能帮上什么忙。后来在排戏的时候，于蓝才末于体会到申红友的聪慧，申红友那位老赤军是有生活的。好比，演出时，扮演赤军小队长的刘炽穿戴赤军戎服上场时，申红友问 ：“你那上哪儿去？”刘炽答：“去马家沟。”申诉：“那是白区，你咋穿戴那身衣服？那不是表露了吗？”申红友叫刘炽换上老羊皮袄，反穿戴，说 ：“若是碰到仇敌，往羊群中那么一趴，就不会被发现了。”随后，扮演共产党员马洪志老婆的于蓝一听见敲门的声音，就出来开门了。申红友立即叫停 ：“你咋出来开门？你晓得敲门的是仇敌仍是自家人？有灯号吗？”于蓝登时答不出来，说 ：“我不晓得。”“那你再好好听一听。”于蓝立即就懂了，听到敲门声不焦急开门，再认真听听，哦，是自家人，然后再开门，那就实在了。再好比，王大化演马洪志，随后他端着一盏油灯就出来了。申红友立即行住了他，问 ：“你咋就出来了？咱农村夜里有点灯的吗？”“没有。你说咋办呢？” 申红友让他找一个拆米的斗来，左手拿着那个斗，然后把小油灯搁里头，外面底子看不到亮，如许地下工做的气氛就都出来了。那是多么的深切生活！
排戏得请懂的人过来做指点，同时也得实正到下层去。有一次，于蓝在双谷峪参与老乡们为一位烈士开的悲悼大会。山头上都是人，因为大会没有起头，会场仍然有人低声说话。突然会场恬静了下来，各人都回头去看，于蓝也昂首看，发现一位白叟牵着一头小毛驴缓缓走来，毛驴上坐着一个女人，头上戴了孝。有人告诉于蓝，她是烈士的老婆。按其时一贯的观点，各人会认为农村妇女的丈夫死了，会“哎呀，我的天啊”如许叫唤，可农妇底子没有，就是坐在那里，十分沉静。那时候于蓝末于懂了，农妇履历过地下斗争的磨炼，所以她晓得，不克不及那样呼天喊地，因而胁制住了。但是，从农妇凝重的脸色，于蓝能看出她长短常哀思的。那个女人既是农村妇女，又不是一般的农村妇女。于蓝从农妇身上学到了那点，后来胜利地运用在了《周子山》的演出上。
坦率地讲，一个演员的才能也是有限的，于蓝胜利塑造了良多角色，但也有其实演不了的。好比，她曾排过《万尼亚舅舅》，要演一个十分有时髦的国外妇女叶琳娜。那时候女人若是有时髦就属于有点儿“功恶”性量的，一般人不敢吐露出那样的气量，所以于蓝没有见过。她跟演敌手戏的男演员关于角色的理解不敷透辟，只会一味地塑造悲剧人物，成果越演越庄重，越演越庄重，底子没法子完成那个戏。后来导演孙维世不得已把于蓝他们撤了下去，换成金山和别的一个女演员，那觉得一会儿就出来了。并且于蓝跟被撤下来的那位男演员都是中等个儿，穿上服拆欠好看，没有什么样子 ；金山他们长得都很高挑，穿上服拆很标致的。那部戏排出来一会儿就颤动了起来。
“在我本身的演出生活生计中，每个角色降生的过程，都给我带来了许多灾忘而幸福的履历。”为了演好演活本身的角色，于蓝很感谢本身在体验生活的过程中碰到的形形色色的网民群寡， “他们是我的老友，也是我的教师，给了我缔造的根据和缔造的活力。”
为演活“江姐”一角曾屡次到访重庆
1961年，于蓝读了《中国青年报》上登载的连载小说《红岩》，深有感到，萌生了拍摄片子的设法。她说：“《红岩》是革命烈士用鲜血和生命书写的史诗，它犹如一座有意义的雕琢，屹立在白公馆和残余洞那一特殊的战场上，烈士们犹如群山，任何胁迫和棍骗都摆荡不了他们对共产主义的崇奉。我们满怀敬意地走进拍摄前的筹办工做。”
片子《猛火中长生》
第二年，于蓝前去重庆,通过《红岩》做者罗广斌，找到了在白公馆、残余洞幸存的共产党员。那些劫后余生的英雄们，向于蓝展示了昔时与国民党反动派那场艰辛卓绝可歌可泣的战斗画卷。
商讨揣摩，始成美玉。于蓝对江姐那个角色的研究，几乎到了痴迷的水平。重庆红岩汗青博物馆原馆长厉华曾经听于蓝分享过很多拍摄细节。“其时，于教师告诉我，他们一共在重庆待了3个多月，为了更好塑造江姐那个角色，她曾在监狱内待了一个多礼拜。”承受记者采访时，厉华回忆，在那一个多礼拜时间里，她完全根据昔时革命烈士的时间表生活，除了早上有短暂放风，其余时间都待在阴冷，湿润的监狱里，吃的也是稀饭咸菜。
于蓝在《猛火中长生》扮演“江姐”。
于蓝说，恰是那些实在的故事，让她触摸到了烈士们的形态：“那使得我走进了江姐的心里。”
“于教师其时曾给我说，那段失去自在的日子曾经让她很难受，也几度想放弃。”厉华说，但也就是如许的体验，让她对以江姐为代表的革命烈士有了更深切领会，最末就有了《猛火中长生》的典范角色。
于蓝和江姐一样，有着配合的革命履历，在17岁的把戏韶华时走上革命道路。1938年，于蓝靠着两条腿，耗时两个多月，走了1000多公里路，从北京来到延安。在奔赴延安途中，她被仇敌发现，遭受拷打也不愿出卖他人。那些差别寻常的履历，使得于蓝愈加坚信本身可以饰演好江姐。
多年后，于蓝在回忆顧那段岁月时，说：“我觉得演江姐不难，因为我理解她，我和她有着配合的履历和抱负。我是1939年入党的，和江姐差不多年龄，我们都打心眼儿里恨国外侵略者，要把国外侵略者赶进来。我也被仇敌抓过、坐过仇敌的大牢。体验角色的时候，我闭上眼睛想，若是那时候没有同志们的营救，我必然也会像江姐一样决然赴死，绝不做叛徒。但是，我比江姐幸运多了。她是中共地下党，在仇敌的白色凶猛下工做；我在革命按照地，有八路军捍卫着我们。我看到了成功，享遭到了重生活。”（摘自|《纵横杂志》 做者|于洋 文报告请示 上游新闻 《新湘评论·下半月》 做者|关捷）
有温度、有立场、有深度！《读者报》封面赏识：
