已淡出演艺圈深居简出的巩俐，公开露面了。
前几天她在巴黎现身参与某品牌时髦活动，穿一身摇粒绒的棕色外衣，腿上套着黑丝，气场照旧强大。
▲巩俐和74岁的丈夫米歇尔
她形态放松，精气神儿却很足。别的两套珠宝+号衣裙的妆造则非常华美，她超卓的身段线条被那两条裙子勾勒完美。
▲其实右边那条荷叶边黑色号衣有点土，她硬是靠本身的气焰穿出了华美感。
下个月就57岁的她，身上一丝赘肉都没有，更令人艳羡的，是她皮肤仍是那么紧致光滑，那张穿亮片裙带钻石项链的近照，实是艳光四射啊。
我想了很久，若何去描述巩俐的美。不是陋劣的养眼标致，若是要找一个词描述她，我觉得是厚重。
那种厚重来自地盘，是一份“土壤感”，绝不是说她土头土脑，而是沉静庄严。
借用网友的话：她由致密的骨与肉构成，承载着山水的厚度，又融化了水泽的妩媚，浩大澎湃闪着地母的艳光，有无限的原始生命力。
巩俐五官量感大，粗眉厚唇，肤量也不是现在审美下的“冷白皮”，而是偏黑，身段更是丰腴。片子里的她，那种土壤感更强。
《秋菊打讼事》，巩俐穿戴痴肥的棉袄，戴着绿色头巾，皮肤粗拙，大着肚子，和秋菊那个执拗的农村妇女形象融为一体。
丈夫在与村长争论时被对方踢伤下体，有断子绝孙的风险。村长强词夺理，她便拿着医生证明一级一级往上告。她没什么高尚目标，只是要一个“说法”。
也没什么文化，有的只是生成的，十头牛都拉不回来的犟脾性。
▲大雪天走路打滑，秋菊挺着大肚子，走路两腿岔开，风趣的像个鸭子
有一个片段，村长迫于公安的压力，愿意赔付给她家200元，但却将那钱撒在地上，让秋菊一张张捡起来。他说，“拾一张给我低一次头”。
秋菊没捡地上的钱，她转身走了，身上那股天然轴劲儿是她的骨气。
若是说秋菊是执拗，菊豆则是抗争。
片子《菊豆》中，她挽着劳动妇女的发髻，一张恬静漠然的脸，眼神说不出的柔情似水。
但我们都上当了，菊豆不是逆来顺受的小白兔。
她是被残暴无良的染坊坊主买来的生育东西，日日遭受着性凌虐。为了自救，她转而蛊惑老坊主年近四十尚未娶亲的侄子天青，在他身上释放本身的爱和欲。
“偷情”是她从现实的逼压中探出的头，更是一个妇女想要突破封建的枷锁，敢说敢做的活力。
从土壤里长出来的巩俐，是个有根的人。世俗和命运打不败她的斑斓，更藏不住她的筋骨，她的生命力无限无尽。
让殷桃夺得本年金鹰奖更佳女配角的郑娟，也是个具有土壤量感的女人。
《人世间》里的郑娟，是七八十年代的底层妇女，生活困难，身上散发着尘埃感，微微发苦。
她自小是个孤儿，从小被遗弃，被养母从垃圾堆里捡出来。麻绳专挑细处断，她在跟未婚夫快成婚的时候，却又被人强奸，未婚先孕。
她一小我带着个小娃娃，和眼睛失明的弟弟与养母生活，串糖葫芦，糊纸盒，靠双手去挣钱养家。
最难的时候，身上只要一条棉裤，洗了就没得穿了。
▲那场景外表看着欲，其实背后是贫穷
她那一生禁受过的每一次磨难，落到通俗人身上都有千斤重，但她一次次熬过来了，总说“有难处的人多了，他人能熬过去，我郑娟也能熬过去。”郑娟最懂包涵，对磨难包涵，对他人的危险包涵。面临过往千疮百孔，她眼里始末有光，多烂的日子都过得下去。
似乎她自己就是包涵万物的黑黄地盘，在层层落叶的笼盖下，滋养着青苔、菌类和一切动物的生长。
《闯关东》里的文他娘，一个从始至末没有姓名的女性角色，也是一位温顺，顽强的母亲。饰演者萨日娜，是个大地一般的演员。脸盘大，五官是东方美人尺度的三庭五眼，肤色微黄，气量里带着蒙古族的朴实温厚。
四年时间，汉子不在家，她一小我拉扯三个儿子，又历尽艰辛地带着他们闯关东。她仁慈，在避祸的船上救过目生人，在世人的阻拦下收养过一个日本孩子。
她还有主意明事理，儿子传武偷吃人参被赶回家，她暴打一顿后，晚上仍是会给儿子塞好被角。那种细节是她对儿子毫无保留的教与爱。
▲她笑起来透着一股喜气洋洋的暖意
在阿谁年代，伟大的人是扛过命运的人。她不是苦涩细软的白面馒头，而是醇厚粗美的粗粮，饱腹感强实其实在的，让人放心。
她年轻时也美，明丽鲜润朝气蓬勃，笑容温暖。很容易让你想到家里的老照片里，阿谁同样年轻斑斓的妈妈。
《铁梨花》里的徐凤志（陈数 饰），盗墓贼的女儿，从土壤里生出来的满是胆识。
陈数面相其实薄了些，但她轮廓有力，眉骨硬朗，眼神坚决，一脸的英气和不甘在人之下的傲气。
徐凤志身世低微，为人赤诚有孝心，为救父亲敢上刑场求情，却因而被军阀赵元庚看中，抢去做了五姨太。
所有人都劝她认命，她不睬，心里悬念着两小无猜的教书先生，为了逃走，竟徒手在屋里挖了个地道。
最震撼我的一场戏，是她从小养大的儿子做了汉奸，为了拿到宝藏“鸳鸯枕”，还要杀本身的奶奶，徐凤志在求助紧急之际举起枪，含泪杀了儿子。
她一身胆识，耿曲刚烈，是乱世中的女丈夫。剧中有一情节，她谎称带汉奸和日军找鸳鸯枕，实则玩弄。
最初一刻她高屋建瓴的站在悬崖顶，一身正气骂汉奸，转身跳入悬崖，凛然赴死，不是英雄又是什么？
古早老片子《牧马人》，女配角是丛珊。一张圆乎乎的小脸，颧骨上两片红霞，昔时19岁的她，眼神清亮见底，粗眉大眼，仿佛一个“生胚子”。
片子布景是70年代末，丛珊演的那个角色叫秀芝，从四川逃荒过来，穷途末路之时，有人说给她找个“家”，为了能吃上饭她同意了。
丈夫是个牧马人（ 墨时茂 饰），她没来之前不断单身，她来了炊火气就带来了。
秀芝是个再传统不外的女性，朴实勤奋。成婚后洗碗做饭、缝衣服拾掇家，还能脱土坯、套院墙、种树、养鸡养鸭。她一天到晚跟地盘打交道，一手一脚成立本身的家。
那片子是讲恋爱，特殊年代下有种简单实在，热乎乎的浪漫。丈夫说，“我那小我，必定要在那里劳动一辈子的。”她说，“一辈子有什么欠好，我陪你在那劳动。”
丈夫老右的身份被平反，做了教师，邻人替她快乐。她说，“他就是当了官儿，我也不奇怪，再放二十年马，我也不嫌弃。”
秀芝那个姑娘，把心实其实在的扒给他人，让人踏实，她在哪，哪儿就有了主心骨。
土壤感美人，是最有力量的存在。她们不是轻巧跳跃着掠过你的生活，给你留下美的意象，而是带着你渐进渐深，跟着她的磨难下沉。但最初，你总会看到她们稳稳地接住磨难，一笑，就过去了。
在她们身上，你会看到女性把命运紧紧攥在手里的样子，也会看到女性不平、不甘、不驯服的样子。我想，那就是“美”的样子。