11月3日，片子《东北往事：我叫赵红兵》在正版视频平台上线。那部影片由张钧涵、包贝尔等演员主演，讲的则是赵红军营救小男孩的故事。那部片子按照孔二狗的小说《东北往事》改编而来。基于全片内容来讲，我小我的观点是：那部片子以交锋斗狠为次要看点，缺乏根本的人文价值情怀，属于“较为典型的烂片”。
在该片傍边，男配角赵红兵碰伤了他人，被判了刑。出狱之后，赵红兵起头赐顾帮衬被碰者的孩子。那个孩子被一个立功团伙操纵，赵红兵屡次救助孩子。故事总攻阶段，则是那个立功团伙绑架了孩子，要15万元的赎金。派出所已经安插警力筹办抓捕，但赵红兵等人照旧深切虎穴，上演了一段孤胆英雄的营救戏码。
看完了那部包贝尔等演员主演的《东北往事》，老编觉得异常为难。起首，那部片子的叙事逻辑便有问题。尤其是故事总攻阶段，派出所已经安插了大量警力，筹办对那群立功分子停止抓捕，但赵红兵等人照旧要深切虎穴，和立功分子停止肉搏战。那是很难让影迷信服的。警力人员全数枪械配备，而立功分子那边，不外是一群散兵游勇。在那种情况之下，赵红兵等人抢在派出所人员前面，冲进去，有什么价值吗？
也是基于此，我的觉得是，那部片子其实就是过火简单的交锋斗狠罢了。《东北往事》以打架做为看点，试图拿那类工具来满足部门影迷的猎奇心理。而在打架戏份的处置上，又缺乏根本的逻辑合理性。而那类影片，实正应该值得警觉的则是，它鼓吹了“交锋斗狠”的内容，却缺乏根本的人文价值情怀。
无妨举两个参考之资的例子。在比来上线的片子《西线无战事》傍边，也呈现斗殴与杀戮。但是，那部影片呈现的体例，丝毫让影迷看不到战争斗殴的快感，而是让各人处于一种灭亡的恐惧和战争的深思傍边。反不雅《东北往事》的叙事立场，在故事总攻阶段的斗殴上，十分用力，把影迷的留意力全拴在斗殴上了。那类影片，是以斗殴为荣的。
另一个例子，则是管虎导演的《老炮儿》。在那部影片傍边，也有一个和《东北往事》傍边类似的反派力量，而正派那边，也试图通过插架的体例处理问题。但是，管虎导演在故事总攻阶段，选择了更具人文色彩的胁制，而且拍摄大量的斗殴排场，相反，让男配角扛着大刀，倒在了冰面上，画面戛然而行。那就是实正的人文价值情怀的传递。
看完了《西线无战事》和《老炮儿》之后，再看包贝尔等人主演的那部《东北往事》，就会发现，影片把斗殴当做了十分重要的看点内容，乐于呈现那类斗殴内容，试图让影迷们在斗殴画面傍边找到片子的快感。那种做法，自己就是不高级的。影片最末传递的价值感情，也并未实现人文性，只能实现关于“交锋斗狠”的另一种必定。
反不雅孔二狗的小说《东北往事》，问题也是类似的，把“黑道”当做看点，却缺乏关于东北老苍生实正日常生活的人文照顾。在特定的年代傍边，确实呈现过一些不干闲事儿的人，而且集结成群。孔二狗的《东北往事》即是对那批人的描写。然而，在一个不走邪道的故事傍边，却缺乏关于斗殴自己的审视感。尤其是那些不走邪道的人员，何以如斯，小说也缺乏更深度地诘问。
把斗殴当做更大的快感去叙事，却缺乏诘问何以斗殴的才能，无论是小说，仍是片子，都呈现了一个其实不准确的创做理念。在那部片子傍边，斗殴两边都是具备悲剧性的，他们的人生，都不该该如斯。然而，影片并未走入到悲剧性的探究傍边去，只是在斗殴的走马观花傍边乐在此中。如许的片子，及其片子背后的创做立场，都是浮夸的，缺乏正向价值的。
而包贝尔在该片傍边扮演的角色，亦给人一种轻佻感。那种薄弱的、扁平化的角色演出处置体例，不能不让影迷再次思疑包贝尔的演出才能。关于包贝尔而言，却是出演了好几部类似的交锋斗狠的片子了。然而，他实正需要的，其实是那些有温度的，有人文感情的角色。而那些角色，包贝尔筹办好了吗？他可以把握吗？那也是值得诘问一句的。（文/马庆云）