注：麻雀常宿于檐瓦之间，故一名“瓦雀”
《寒雀图》蜀.宋 黄居寀
故宫博物院保藏
黄居寀（933年—993年后），字伯鸾，成都（今属四川）人，五代十国名画家黄筌第三子。善画花竹、翎毛，为西蜀翰林待诏。蜀亡入宋，得宋太宗礼遇，黄家画法遂成宋初画院评画的尺度。 精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓重华美，其园竹翎毛形象传神，妙得天然；怪石山川超越乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏，入宋仍任翰林待诏。尝合做殿廷墙壁，宫闱屏幛，不成胜记。
《瓦雀栖枝图》 宋代 佚名
故宫博物院保藏
绢本设色画，本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画瓦雀栖枝”。
麻雀常宿于檐瓦之间，故一名“瓦雀”。图中从左向右伸出海棠一枝，果实散挂枝头，树叶已染秋霜，间杂红、黄、绿色，斑斓心爱，惜叶、果有些已遭虫蚀。海棠枝头栖息着瓦雀5只，此中4只或缩颈养神，或整理羽毛，姿势各别，神志安逸，唯中间一只发现头顶树叶上落有小蜂，故抬头瞩目，张口欲啄，小蜂似发现险情，翘尾开牙，筹办应对。此画面静中寓动，张弛有致，深合画理。
瓦雀翎毛描绘精细，高度写实。海棠取轻勾淡染之法，以表示秋叶缺乏水分的轻、薄量感。瓦雀和果、叶以枝条贯串，若网在纲，有条不紊。细不雅墨笔枝条虽细，然尚以浓淡墨分出阴阳向背，富于立体感，显得刚健有力。
此图原载《宋人集绘册》。图中画五只瓦雀，栖行于海棠枝上。花枝上果满页疏，五只瓦雀姿势各别，有的俯首下视，有的扭头回不雅，有的仰首凝视着枝页上的小虫豸，形象生动活泼，逗人喜欢。海棠枝从画面左侧横插，参差顾盼，虬曲多姿。鸟的羽毛用细笔一笔一笔勾描，有毛茸茸的量感。此图用笔精工，设色艳丽。无款印，曾经是清代保藏家宋荦收藏，《石渠宝笈三编》著录。
《瓦雀图》 王德禄
私家博物馆保藏
那幅瓦雀图源于田世光先生的高徒王德禄早期所创。田世光师从张大千先生，后经临唐宋古代做品，得以双钩重彩法，后将此技法开展光大，构成奇特的田派重彩画风。王德禄先生也深得恩师的实传，对五代期间黄荃、黄居寀及宋代做品认实临写，得其古法。此幅麻雀手卷就是在古法用笔的根底上，颠末写生整理后而创做的。
王德禄：号山农，萍末居士，因敬慕元代画家王冕。沿用其号《山农》「萍末山房」是因读宋玉《风赋》有雄风起于青萍之末句。而自题之，以悟师爷张大千「大风堂」之雄健。恩师田世光先生乃张大千「大风堂」门生，王先生，年幼即痴画，投其门下。跟随先生30多年。聆教于窗榻，深悟其翰墨精华后相继得到王雪涛。娄师白，溥松窗，徐聪佑诸位先生指点。90年代起头，努力于山川画同花鸟相连系。创做大景致花鸟画。不单扩大了花鸟画境界。也丰硕了山川画之内容。
关于山川画启蒙于芥子园，对马远，夏圭做品屡次临习，学溥松窗先生画山石画水，重视写生，积教学十年整理创做小品120桢，精选80余桢集成此册，供广阔学员进修与参阅，现为老年书画研究会参谋。曾任中国民主联盟会市委书画组创做员，国度人事部艺委会学部委员，做品和简介，人民日报海外版，中央电视台专题节目。中国政协报，中国书画报，北京晚报等均有介绍和做品登载。
次要著做：《王德禄画集》，由天津人民美术出书社出书发行，《喜鹊画法》由杨柳青出书社发行，《喜鹊图谱丨“画”说喜鹊》、《空中的目光》、《王德禄先生山川画集》由书画联盟收集发行。《论梁树年画松》代表性画做《春雨事后》长卷《百鸟朝凤》长卷《松梅颂》，丈二尺《北国之春》等。