▲1979版《楚留香》
古龙的悲悼会上，做家乔奇送来一幅挽联：小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。
乔奇续写过《名剑风流》的结局，那是一次十分拙劣的代笔。但那副挽联，却不愧是吊唁古龙的名联。小李飞刀和楚留香那两小我，只如果有耳朵的中国人，就不会没传闻过。
事实上，若是在古龙小说里挑一个最有名的人物，只会是楚留香，没有他人。
楚留香是古龙的宠儿，有关楚留香的故事，根本上横跨了古龙创做的三个阶段。《血海飘香》、《大戈壁》、《画眉鸟》属于成熟期，当时古龙处于“创做力最兴旺、想象力最丰硕、胆子也更大的时候”；《鬼恋传奇》（《借尸还魂》）、《蝙蝠传奇》、《桃花传奇》创做于灿烂期，行云流水，不成方物；而写《新月传奇》和《午夜兰花》时，古龙已进入衰退期，渐露颓相。
根据古龙的方案，《午夜兰花》不外是四部“楚留香新传”的之一部。若是天假以年，那么我们至少会看到十一个关于楚留香的故事，放在外国，已能够算是很有规模的系列侦探小说了。
古龙笔下还有两个系列，《七种兵器》和《陆小凤传奇》，它们的配合特色就是几个故事连成一块十分坚实的整体，每一个零丁的故事，都是依托在整体之上，与整体密不成分。《七种兵器》以空间为线（“青龙会”在各地的分舵），串起散乱的珠子，而《陆小凤》则以时间为轴（前四个故事别离发作于春夏秋冬四时），完美地描画了陆小凤和他所处的时代。
《楚留香传奇》却完全差别。它长短常分离的，除了前三个故事合而为一的《铁血传奇》外，其余几个故事之间几乎没有什么穿插，呈现出一种懒洋洋的魅力。那种魅力，和古龙在小说中营造的气氛不约而合，更大程度上突显了楚留香上天入地、无所不克不及的传奇气息。
古龙的缔造性，在《楚留香传奇》系列里一览无遗。
论构造。由一个固定人物交叉在系列小说之间，其余副角轮流出场，那在外国侦探小说里不足为奇，但在武侠小说的世界里，仍是大姑娘上轿头一回。从此，武侠小说的“长篇”概念被从头定义，七八个十来万字的小故事，也能够构成一部“煌煌巨著”。那种构造的益处，一来拓宽了武侠小说的形式（能够明火执仗消费出一部部“续集”），二来解放了武侠小说的体裁（能够推理悬疑言情动做武侠齐上，随意变更气概），三来有助于培育读者对故事和人物的忠实度（看着统一小我物上九天揽月，下五洋捉鳖，不平不可）。
论故事。借鉴侦探小说的技巧，完全丢弃了夺宝、复仇的俗滥形式，代之以“破案”。若是说推理因素在前三部小说里只是敲打边鼓的话，那在《借尸还魂》和《蝙蝠传奇》里，已经是不折不扣的主干情节。凶手或装聋作哑，或诈死新生，都是外国侦探小说常见的套路。《蝙蝠传奇》的海上连环谋杀案，更是侦探小说“狂风雨山庄”形式的样板。那使得楚留香系列自始至末都覆盖在一股悬疑气氛里，读者不翻到最初一页，不会晓得结局。
论人物。拜师学艺等情节一律省略，人物一出场已名满全国，不论是年龄、武功仍是性格，都已开展到十分成熟的境地，尔后，除了阅历之外，几乎不再有变革。改动“孤身闯江湖”的套路，几个铁杆老友互相帮衬，小我隐身于集团之间。万人如海一身藏，通过性格的比照，反而更大水平上凸起了仆人公的魅力。
论气氛。没有深仇大恨，没有凄风苦雨，以至没有仗义执言，仆人公出手地道为了“多管闲事”，蔑视嗜血的江湖法例，让存亡和冒险成为一场游戏。引入喜剧元素，再危险的关头也敢开打趣，次要人物永久安枕无忧，光亮永久在望，永久的大团聚结局。各人好才是实的好。如许的小说，深入与否不管，至少读来表情愉快。
论不雅念。大量的现代不雅念如“法治”进入江湖视野，楚留香双手不沾血腥，抓到恶人肯定送交官府法办。没有过去，没有将来，只要“如今”是能够实在掌握的，所以去他娘的“生于忧患，死于安泰”，只奉行绝对的享乐主义，抱不平的同时，其实不阻碍醒生梦死。起头言必谈“浪子”，醒心冒险的人，也醒心于流离。
论恋爱。对浪子而言，“执子之手，与子携老”，显然是个笑话。所以楚留香经常换女伴侣，并且动辄“天亮说分手”。豪情和性紧紧连在一路，一晌贪欢或是擦肩而过的心动，都能够不逃求成果。畸人、畸情在小说里占了一席之地，有自恋狂（石不雅音），同性恋（水母阴姬），有双性恋（雄娘子），老小配（枯梅巨匠和原随云），以至有 *** 恋（青衣尼和大猩猩）。
论友情。博尔赫斯说，《福尔摩斯探案集》最吸惹人的处所不是探案情节，而是福尔摩斯和华生之间的友谊。胡铁花饰演了楚留香系列里的华生角色，类似于相声里的捧哏，两人凑足一台戏。但胡铁花并非轻飘飘的人物，折射出的是古龙对现实生活的另一面不雅感：悲痛与无法。加上外冷内热的姬冰雁，在《大戈壁》里上演了一出远征三人行。在那里，友情的亮色完全盖过了恋爱。
闽菜里最有名的是佛跳墙，其实就是一锅大杂烩，什么好吃的都往锅里放。楚留香系列就像是大杂烩：喜好超脱出尘的恶之花，有《血海飘香》里的无花伺候；喜好盘曲故事塞外风光的，《大戈壁》里的关外戈壁冒险能够满足看官；喜好传统武侠高手决战的，《画眉鸟》里楚留香突围剑阵足够出色；喜好惊悚离奇的，《鬼恋传奇》里的借尸还魂吓死人不赔命；喜好侦探推理的，能够去破解《蝙蝠传奇》里的海船连环谋杀案；喜好卿卿我我的，《桃花传奇》正好是一部彻头彻尾的言情小说；喜好言不及义的现代派，还有《午夜兰花》顶着。总有一款合适你。
一部都雅的小说，既具备了许多原创元素，又能迎合差别读者的口味，它想不胜利，想不颤动都不可。
何况还有楚留香。
楚留香无疑是古龙寄情很深的人物，古龙把本身对汉子的梦想，一股脑儿倾泻到楚留香身上。“传奇”两个字，恰是对楚留香一生更好的界定。
许多人诟病于楚留香的“神性”，认为他不吃烟火食，也没有常人的悲痛苦痛，远远没有陆小凤心爱。其实那完全弄拧了古龙的原意。楚留香是什么人？古龙说：
“虽是一介悍贼，却是每一个少女的梦中恋人，每一个少年崇敬的偶像，每一个未嫁女儿的母亲心目中最想要的女婿，每一个江湖豪杰最愿意结交的伴侣，每一个销魂销金场合的老板最愿意热诚撮合的顾客，每一个穷光蛋最喜好见到的人，每一个好伴侣都喜好跟他喝酒的好伴侣。他当然仍是世上所有良庖心目中最懂吃的吃客，世上所有更好的成衣心目中最懂穿的玩家，世上所有赌场仆人心目中更大的豪客……”
毫无疑问，古龙底子就是想“神化”楚留香。楚留香风流俊赏，原来是九天之上的人物，身上怎么能有市井气息？他只是傍观寡生的喜怒哀乐，然后出手，拯救那些需要他拯救的人。那种“高峻全”的斗胆写法，如今看来是胜利了，楚留香已经定格在武侠文学史上，成为永不下坠的一颗星星。
所以，我们看《楚留香传奇》，没必要追查其现实性，只要搬一张椅子，晚来天欲雪时，在红泥小火炉上温一壶浓浓的酒，然后听古龙那个家伙说他的奇思妙想，说楚留香败无花、挫不雅音、战水母、折血衣、射蝙蝠、摘桃花、刺天王、拗兰花的故事，说过往烟云中消失无踪的童话。
古龙虚晃一枪，说创做《楚留香传奇》是受了英国种马詹姆斯·邦德的影响，后人大多穿凿附会，寻求二人身上的类似处。其实楚留香系列固然吸收了“007”的特点，但仍是西服华魂，实正吸引读者的，反而是系列做品中透露出的纯正的中国味道。谓予不信，随手拈来几段：
“‘掷杯山庄’在松江府城外，间隔名闻全国的秀野桥还不到三里，每年冬至前后，楚留香几乎都要到那里来住几天，因为他也和季鹰先生张翰一样，秋风一路，就有了鱼鲈之思，因为全国惟有松江秀野桥下所产的鲈才是四鳃的，而江湖中人谁都晓得，‘掷杯山庄’的仆人左二爷除了掌法冠绝江南外，亲手烹饪的鲈鱼脍更是妙绝全国。”（《鬼恋传奇》之一章“借尸还魂”）
“杨柳岸。月光轻柔。张洁洁挽着楚留香的手，安步在长而曲的堤岸上。轻涛拍打着长堤，轻得就仿佛张洁洁的发丝。她解开了束发的缎带，让晚风吹乱她的头发，吻在楚留香的脸颊上，脖子上。发丝轻柔，轻得就像是堤下浪涛。天穹清洁，只要明月，没有此外。楚留香心里也没有此外，只要一点悄悄的，淡淡的，甜甜的难过。人只要在本身觉得最幸福的时候，才会有那种奇异的难过。……楚留香不由自主，曼声低吟：‘今宵酒醒何处，杨柳岸，晨风残月。’”（《桃花传奇》第五章“花非花 雾非雾”）
“他穿的是一双有唐时古风的高齿木屐，固然走在泥泞里，一双白袜上却没有溅到一点泥污。……他没有佩剑，也没有带着任何兵器，却撑着柄很新的油纸伞。可是，当他冒着斜风细雨走入那条阴暗的陋巷中时，就仿佛走在艳阳满天百花盛开的御花园里一样。”（《新月传奇》之一章“一碗奇异的面”）
《世说》中人，柳永词，唐代木屐……那些都是很容易调动读者“传统记忆”的细节，古龙当然不是随意写写的。人心向古。楚留香的魅力，就在于他固然具有现代人的不雅念，但身上的古风不减，既飞扬跳脱，又大雅知礼，共同古典的情境，缓缓唤醒读者的浪漫情怀，童年记忆也随之苏醒。传统/童年的二元转化，不只在古龙小说里有所表示，也对读者施加了潜移默化的影响。
对楚留香最切当的评价，出自于无花之口：“能与此人了解，无论为友为敌，都可算是件乐事。”
黄霑说过，古龙也做不到楚留香的境界，但他能想得到写得出那般人物，已经很不简单。信哉斯言。
无论读者能否喜好，楚留香都可算是一个不朽的文学形象。闭起眼睛，良多人都能在想象里修建他的容貌，固然他也许只是一阵轻烟。那小我物的明显和奇特，以至能够使他成为文学长廊里的一个标记性和象征性人物。一部做品可以做到那一点，就是伟大的。
《铁血传奇》后，古龙迎来了一生中最重要的一部做品：《多情剑客无情剑》。彻底的喜剧之后是彻底的悲剧，那实是个挖苦。接下去的三年，一边是《欢乐英雄》和《大人物》，一边是《萧十一郎》和《流星·蝴蝶·剑》，古龙在喜剧和悲剧之间闪移挪腾，施展他的翻云覆雨手。
古龙当然不是楚留香。楚留香战无不堪，而古龙与创做屠杀了一辈子，却难言获胜。以古龙的逻辑，败就是死，所以他没比及放下笔杆安享天算的日子，就已驾鹤西去。
所以我们也永久不会晓得，“楚留香新传”剩下的三个故事到底说了什么。
人世不见楚留香。楚留香最初的冒险履历，就此埋没在传奇之海里。
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