贾琏轻浮不堪，为何他与王熙凤两次床事，作者却写得那么隐晦？

荣国府有两位二爷，一位琏二爷，一位宝二爷，巧的是，那两位二爷的品性却是两种极端。

宝二爷贾宝玉，自幼视女儿如纯水，呵护体谅备至；琏二爷贾琏则大有乃父之风，天性浪荡多情，女在其眼中不外是玩乐之物。

煊赫了四五世的贾府，子孙是一代不如一代，到了贾琏那一代，随意拎出一位子孙来，那都是纨绔浪荡子。“将整个宁府翻过来”的贾珍，与父亲有聚麀之诮的贾蓉，“一味和小妻子喝酒”的贾赦，谁不是流荡花丛的色中饿鬼？

可有意思的是，那么多的轻佻浪荡子，做者却只描写过贾琏和一寡女子的床笫之事。

或许是抨击性心理，贾琏时常背着王熙凤出轨其他女子，仅文中所描写的就有三位，并且，多姑娘、鲍二媳妇和尤二姐。而关于贾琏出轨那几位女子的情节，做者都摆设在了床上。

贾琏与鲍二媳妇偷情，是在本身家床上，两人过后闲话，咒骂王熙凤早起，为此闹出一场大戏；

偷娶尤二姐，新婚之夜，见到尤二姐容貌面目一新，十分满意，“搀入洞房，是夜贾琏同他颠鸾倒凤，各式恩爱，不用细说。”

更有与多姑娘偷戏时，做者极尽露骨之笔，写出贾琏的丑态，连批书人脂砚斋都见之大呼：

一部书中，只要此一段丑极太露之文，写于贾琏身上，恰极当极！

即使是后来跟秋桐一处，文中也没漏过挖苦贾琏的丑态：“饿眼将穿，谗涎空咽”。

那就是贾琏，在贾府一寡浪荡，做者仅在其身上用“丑极太露”之文，其轻佻不胜，于斯可见一斑。

可是，被三番五次写到床笫之事的贾琏，竟然也有被做者宽待的时候，其与王熙凤的两次床笫之事，做者都仅仅隐晦地表达出来。

在第七回，贾琏初度退场，用的是“只闻其声不见其人”的体例。周瑞家的给王熙凤送宫花，刚至王熙凤院子，便见堂屋的门槛上坐着小丫头丰儿，那丫头见着她走来就赶紧摆手啊，示意她往东屋去，周瑞家的一看，认为二奶奶午觉还没睡醒呢。

刚走进东屋和巧姐的奶娘说了两句话，就听见堂屋的门开了，只见平儿从里面端着盆子出来，让丰儿舀水进去，继而屋里传出了贾琏的笑声。

那一处文字，没有一字风月文字，但明眼人一看就大白，贾琏夫妇是在大白日恩爱呢。

又有第二十三回，元春省亲事后，之前买来的小道士小僧人需要集中办理，贾琏在说起那件事时，王熙凤要求其先将过派给贾芹，并包管后面大不雅园种树的活，会派给贾芸。贾琏便笑：

“果如许也罢了。只是昨儿晚上，我不外是要改个样儿，你就扭手扭脚的。”

就轻描淡写的一句话，很容易就被人忽略过去了，但是由此可见贾琏和王熙凤昨儿晚上又在做什么。

贾琏与王熙凤的两次床笫之事，做者都用了最隐晦的写法，事实是为什么？

能够必定，做者绝对不是给贾琏体面，那么就只能是赐顾帮衬王熙凤了。那事实是什么缘故？其实，脂砚斋一句话已经给出谜底。

在第七回贾琏夫妇的白天秘戏描写中，脂砚斋批道：

“妙文奇想！阿凤之为人，岂有不着意于“风月”二字之理哉？若曲以明笔写之，不单鲁莽阿凤身价，亦且无妙文可赏。若不写之，又千万不成。故只用“柳藏鹦鹉语方知”之法，略一皴染，不独文字有隐微，亦且不至污渎阿凤之英风俊骨。”

脂砚斋说得大白，王熙凤此人，她的才智过人、城府深厚、处事练达，必然水平上申明了她对物欲逃求的强烈热闹水平，而她的体格风骚及风情万种的外形，申明了她活得比一般女子要斗胆和放纵，如许一个年轻女子，不成能不着意于“风月”二字。若是不提及那一点，那王熙凤那小我物的形象，会减色几分，不敷丰满和生动。

但是，若是像描写贾琏与多姑娘、尤二姐的床笫之事一样描写王熙凤，那又鲁莽了佳人，因为王熙凤如许一位集本领和美貌、心计心情和口齿于一身的各人闺秀，断不会与多姑娘、尤二姐之流一般烟视媚行。

那该怎么写？唯有“柳藏鹦鹉语方知”的体例最妙，一片柳荫看不见鹦鹉，但是能听见传出来的鹦鹉啼声，就申明了一切。正如午后的一盆水，贾琏的笑声，我们就能领悟，哦，不外是那么一回事。再第二十三回中，贾琏突然问的一句话，王熙凤不说话笑着啐了一口，各人闺秀的娇羞拘谨一览无遗，但是仍能看出王熙凤也有着美艳少妇城市有的情趣。

所以，有着侠士的英风和文士的俊骨的王熙凤，深受做者所喜，多姑娘、尤二姐之流岂能与之相提并论？即使是在描写其与贾琏的床笫之事，也要费尽心血，含而不露，微微点逗，用尽了隐晦的翰墨了。