在瓷器保藏界，传播着“一方顶十圆”那句话。
那也是景德镇的匠人们常说的一句老话，意思是：一件方形的瓷器，能抵过十件圆形的瓷器。
有人说：既然“一方顶十圆”，那方形的瓷器岂不是应该是比圆形的愈加贵重？
可从近些年的拍卖市场来看，似乎并非如斯。
北宋 汝窑天青釉洗
成交价：2.943亿港元
明成化 斗彩鸡缸杯
成交价：2.8亿港币
从以上拍卖纪录来看，北宋汝窑天青釉洗、清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌、明成化斗彩鸡缸杯等那些上亿的瓷器，都是圆形而不是方形的。
拍卖场上各类圆形瓷器流光溢彩、熠熠生辉，而方形瓷器的身影百里挑一，更别说用它来与大放荣耀的圆形瓷器比拟较了。
那为何有“一方顶十圆”的说法呢？
宋 官窑青釉方花盆
其实，判断一件瓷器的价值，需要综合多方面的因素，好比它的汗青年代、文化价值、工艺造做难度、数量等等。
“一方顶十圆”那个说法，是单从工艺造做难度上来讲的。
圆形瓷器，如常见的瓷碗、瓷杯、瓷盘、瓷罐等，都可通过陶车拉坯来实现。
纯熟的工匠一天能够拉成许多，等坯阴干之后，再颠末利坯修坯、上釉上彩，就能够入窑烧造了，整个过程相比照较简便。
但是方形瓷器就纷歧样了，因为目前还没有人能从陶车上拉出方形的坯来。
方形瓷器造做比力费事，只能一块一块做，再停止拼接。
以我们生活中常见的瓷盘为例，做一件方形的瓷盘，需要先把陶泥碾压成板状，待泥板干到必然水平后，按所需的块数和尺寸切好。
接着在底板上涂上泥浆一块块停止拼接，拼接的时候既要连结紧压感，又要控造好力度不让器物变形。
等完成拼接后，晾干到八九成，用刀片将方盘四周修平整，坯体就算完成了。
稍干的泥板拼接器物比力挺曲的部位，比力湿软的泥板用扭曲、卷合等办法做出其他外型。
清 康熙青花山川人物图方瓶
单是成形，就需要那么多步调，再加上后期的上釉、绘画等那些必备步调，一件方瓶的整体繁琐水平，可想而知。
尤其在最初烧造的时候，还有可能呈现各类原因形成的变形，如许叠加下来，难度就更大了。
在古代原始的手工造做期间，一件好的瓷器要颠末瓷土的陈旧、陶冶、拉坯、修整、入窑等等七十二道之多的造瓷工序，任何一道工序的失误，都可能前功尽弃。
清道光 粉彩寿星孺子扁方瓶
因而，关于圆形瓷器来说，方形瓷器“以一敌十”那个称号名副其实，不在于它的价值，而是在于它的造做。
那此中可能有对几经辗转却仍是没烧成的方器的可惜，也有对浴火重生烧成的方器的爱护保重。
颠末繁琐的造做工序消费出来的方形瓷器，虽不敌圆形瓷器受人逃捧，可是它仍然以奇特的魅力吸引着匠人。
青花方形水仙盆
就像巨匠所说，极具工艺难度的方瓷，使中国瓷器不再那么单调，丰硕了陶瓷史。
那件清雍正期间的白釉束竹粉彩开光仕女花卉纹方瓶，十六个面中有着十二个面是平的，如许工艺能够想见有多灾。
足是外撇的，身子是有角度的，脖子是缩细的。
那种方瓶做起来难度很大，尤其要做成束竹的外型。
清 雍正白釉束竹粉彩开光仕女花卉纹方瓶
即便烧造出一个方形瓷器有着重重困难，但匠人们仍是乐此不疲地造做着，也许是因为方形在他们心中象征着不平的棱角，又或是一种关于传统文化的爱护保重和继承的体例。
涅槃的方形瓷器关于匠人来说，是一种捐赠，更是一种安慰，匠人关于方形瓷器的爱护保重，远超我们的想象。