以版画为蓝本的人物故事瓷器，少了精工，但多了巧思；少了严肃，但多了活力。精工与严肃表现皇家气量，而巧思与活力却带给我们更多新颖感和更宽广的想象空间，那才是玩瓷之趣。
明代晚期，《顾氏画谱》、《诗馀画谱》、《唐诗画谱》等版画的大量刊印，为脱节官窑限造、思惟寻求解放的窑工供给了绝佳的素材。同时，此时坚硬洁白的优良瓷胎、发色研丽的青花钴料、明艳跳脱的五彩颜料又为窑工供给了上佳的“画纸”与“色彩”。那种借鉴版画用于粉饰的手法，能够说是陶瓷艺术脱节纯工艺粉饰，融入文人绘画的初步。
Lot 3131
清康熙 五彩仕女图折沿盘
“大清康熙年造”六字双行楷书款，康熙本朝
D：15.5 cm
来源：
纽约保藏家杨河清医生(Ho-Ching Yang) (1900-1964) 及夫人杨芳松(Von Sung Yang)(1903-2005)旧藏;
纽约拍卖会，2009年3月17日，Lot 1（两件之一）;
马钱特(S.Marchant and Son)收藏
著录：
《Recent Acquisitions》，马钱特(S.Marchant and Son)，2010年，第38页，图23
展览：
《Recent Acquisitions》，伦敦马钱特( S.Marchant and Son)，2010年，编号23
本品著录
五彩瓷在康熙朝有了严重打破，创造了釉上蓝彩以代替明代所用的釉下青花，以至不消蓝彩，以黑彩取而代之，勾勒线条并填彩，成为一种地道用釉上彩料绘造的彩瓷，根本上改动了明代青花五彩占支流地位的场面，本品即为此类。
上海博物馆藏品
上海博物馆藏有一件五彩高士图折沿盘，尺寸与本品不异，折沿边饰也与本品不异，款识亦当与本品为统一人所书，惟盘心粉饰高士图，当属成套烧造，以差别人物故事入画，对读成趣。
Lot 2535
清康熙 青花五彩仕女婴戏图大棒棰瓶
H：66.8 cm
来源：杜尚艺廊收藏
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本品纹饰描画极为详尽，树木花草等细节无一草草带过，上色勾勒精细严谨，大面积金彩描画尤为特殊，粉饰效果可称同类器之冠。康熙朝青花五彩器多见于将军罐或花觚之上，如本品之体量巨大的棒棰瓶，在同期做品中稀有。
Lot 2559
清康熙 青花山川人物纹棒棰瓶
H：50.5 cm
来源：
纽约Tonying & Co.旧藏，1923年;
Horace D. Chapin旧藏，Robert B. Osgood夫人(d.1957)、Ellen Osgood Jennings(d.2005)递藏
展览：
波士顿艺术博物馆(Museum of Fine Arts Boston)，1940年5月13日-10月4日;
美国哈佛大学福格艺术博物馆(William Hayes Fogg Art Museum)，1995年5月-2006年3月，《耐久的记忆——美国文化的延续与变迁》(The Persistence of Memory: Continuity and Change in American Cultures)，美国哈佛大学福格艺术博物馆(William Hayes Fogg Art Museum)，1995年7月-2001年5月
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本品则对远山近水，高台楼阁，山峦的阴阳反侧，树木的疏密错落，人物的多种姿势的描画可谓炉火纯青，表现了康熙山川人物瓷绘的无以复加的艺术水准。本品挺拔俊秀，通体青花粉饰，鲜丽明快，条理清楚。画面构图繁复，笔法灵敏，绘画详尽，富有立体感，山石接纳康熙流行的分水画法绘成，浓淡相宜，似乎一幅水墨画在瓷器上挥洒而就，极富欣赏性和保藏价值。
Lot 2545
明崇祯 青花丙吉问牛人物故事图筒瓶
H：46 cm
来源：
欧洲私家旧藏;
伦敦拍卖会，2013年5月14日，Lot 201
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“丙吉问牛”人物故事，源出《汉书 魏相丙吉传》，传载“丙吉为相，出郊，遇途人有殴死者，不问。遇有逐牛而喘者，问曰:牛行几里矣。或曰前后失问。吉曰:方今少阳用事，犹未太热，牛喘出舌，恐阴阳失序。三公调度阴阳，职当忧，故问之。殴死人者，自有京兆官治之，非宰相之当问也”。后世常借此典故，表达心忧国度，心系民生的高尚风致。
Lot 2570
明崇祯 青花加官进爵图筒瓶
H：46.5 cm
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“加官进爵”的瓷绘题材，是明末清初期间较为典型和常见的不祥纹饰，旨在鼓舞读书人积极入世，是明末读书人心态的一种反映。并且凡是以“粱冠”和“爵杯”来指代加官进爵之意思。本品即为此类题材之典型，其体量巨大，器形肃静严厉挺拔，青花发色极佳，为明代崇祯期间同类器物中的佼佼者，颇为贴合明末宋应星《天工开物.陶埏》中所云之“上品细料器”之特征，颇值珍爱。
Lot 2554
明崇祯 青花青袍记仙人人物故事图筒瓶
H：41.5 cm
来源：中国嘉德，2008年6月14日，Lot 2055
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本品所绘一则故事当取自《青袍记》之“天赐夫人”一节。宋代东平梁灏寄寓望仙楼读书时，吕纯阳得其救护。当纯阳来谢恩时，发现梁灏逾龄而尚未娶妻，于是遣柳树精于起大风时，摄东平太守薛琼之女给梁灏。梁灏见女子的身上无衣，遂以青袍盖之，负归薛家，薛琼即以女妻之。本品外型挺拔肃静严厉，画面规划条理明晰，故事描画出色，画意浓浓，不失为一件颇具时代气概的崇祯上品细料佳做。
Lot 2564
清康熙 青花武丁梦相人物故事图棒棰瓶
H：44.8 cm
来源：
香港拍卖会，1976年11月29日，Lot 491;
香港拍卖会，1978年5月23日，Lot 148;
纽约拍卖会，2011年9月14日，Lot 330
著录：
《明韵清风—陈维伶俐清藏品·瓷器篇》，陈维聪编著，岭南美术出书社，2011年，第84页，图24
本品著录
本品腹部青花通景绘“武丁梦相”人物故事图。画面中武丁立于傅说画像前，认真端详和比照着画像中和立于版筑间的傅说，形态极为生动。“武丁梦相”人物故事是中国古代出名的访贤故事题材之一，源出司马迁《史记·殷本纪》。
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清康熙皇帝在其《造砚说》中云“朕御极以来，恒念山林蔽泽，必有隐伏沉沦之士，屡诏收罗，多方甄录，用期野无遗佚，庶惬爱育人才之意”。求贤之心，于兹可见。在那种强烈的政治诉求下，此类求贤、访贤类题材做品势必应用而生。
Lot 2556
清康熙 青花博古开光渔人图大笔筒
D：18.6 cm
H：21 cm（含座）
此笔筒连系博古图与渔家乐图，另在博古图中填绘瑞兽，三者皆为康熙期间典范瓷器粉饰，三者搭配，既有丰硕的生活情趣，不乏文人气息，更平添瑞意，为文人雅士案头陈列佳品。本品青花发色淡雅，纹饰描画细腻，实为同类器之上品。
Lot 2567
明崇祯 青花官上加官图花觚
H：45 cm
来源：
纽约拍卖会，2010年3月26日，Lot 1359
展览：
亚洲艺术周庆贺展，肯辛顿宫(Kensington Palace)，约2000年(展览图录封面)
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本品外型隽秀，肃静严厉大方，线条流利，器身粉饰时代特征明显。此种器型的花觚为崇祯期间新创，无论器型仍是三段式的纹饰粉饰，均影响了尔后顺治、康熙期间花觚的烧造。
天津博物馆藏品
本品量凝细滑，釉润光洁，绘画精细娴熟，青花发色明快，堪称明末青花器的翘楚之做。尤其其雄鸡绘法，尤为奇特，鸡冠如锯齿，身羽极其细腻，将每一片羽毛的细节描画得极为具象，那在此期间是较为少见的。天津博物馆藏有一件崇祯花觚，器型、纹饰均与本品相类，可资比力。
数据来源：中国嘉德拍卖
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