梁楷 （南宋）
南宋 梁楷 《李白吟行图》 东京国立博物馆馆躲
梁楷，生卒年不详，东平（今山东东平）人，南宋画家。南渡后流寓钱塘（今浙江杭州）。他是名满中日的大书画家，曾于南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行迳相当特异的画家，善画山川、佛道、鬼神，师法贾师古，并且后来居上。他爱好饮酒，酒后的行为不拘礼制，人称是“梁风（疯）子”。
南宋 梁楷《泼墨仙人图》
读上面那幅泼墨淋漓的大适意做品，会给你留下很深入的印象。那是一种翰墨的体验，也是一种心境的体验，更是一种禅意的体验。
那幅做品被明代的徐渭、清代的八大、金农甚至如今，无数画家奉若圣明！今天的适意人物画，就翰墨的抒写性来说，无出其右。
南宋 梁楷《泼墨仙人图》部分
梁楷不愧是泼墨人物画的开山祖师，他以湿笔饱蘸浓墨，自上而下大刀阔斧率性挥写，不外几笔，仙人宽衣慵体、谐趣心爱的神志已经仿佛面前。细细看时，仙人的嘴角正露出一丝神异的浅笑，一双小眼半睁半闭、似讥似讽，似乎看透了世间一切。
世间事，谁参透？且醒眼迷离，看世上风趣之事，笑人世好笑之人。
梁楷《布袋僧人》南宋
南宋 梁楷 《布袋僧人》
徐渭（1521年－1593年）
徐渭（1521年3月12日－1593年），号青藤，明代的三大才子之一。他的泼墨适意花鸟画，一切尽在似与不似之间。徐渭以其特殊的笔触，创始了大适意花鸟画风，将传统的文人画进步到了一个更新的境域，对后世中国绘画影响极为深远。
明 徐渭《墨葡萄图》故宫博物院躲
徐渭在上面那幅水墨葡萄做品中如许自题：
半生崎岖潦倒已成翁，
独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，
闲抛闲掷野藤中。
明 徐渭《墨荷图》
徐渭画的花鸟做品，运用勾、点、泼、皴等多种翰墨形态，将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、冷梅之挺洁等四时花木的神韵表示得进木三分。他做品中的那种强烈热闹、豪宕、沉雄而带霸悍的大适意画风气，与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比力起来，更能激人心灵，壮人襟怀。
明 徐渭《黄甲图》故宫博物院躲
徐渭以其精湛的笔法，在似与不似之间，为赏识者营造出来一片开阔的审美六合。
明 徐渭《黄甲图》部分
徐渭死后120年，郑板桥被其深深服气，自刻印章“青藤门下走卒”。
明 徐渭《黄甲图》部分
死后300多年，齐白石写道：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不往，亦快变乱。”
陈淳（1438-1544）
陈淳（1438-1544），号白阳山人。他的花鸟画影响后世更具里程碑的意义。陈淳和泼墨大适意花鸟画的代表画家徐渭（自号“青藤居士”）被后人合誉为“青藤白阳”。其实，“青藤白阳”的提法其实不合理，因青藤源于白阳，有了白阳才有青藤的。
明 陈淳《水墨荷花》
陈淳 荷塘清趣
陈淳 水殿仙妆
陈淳 牡丹
石涛 （ 1642-约1707 ）
石涛是中国绘画史上一位非常重要的人物，他既是绘画理论的摸索者、改革者，又是艺术理论家。
石涛 山川 立轴 1693年做
石涛 的泼墨山川法，是继王维的“水墨衬着”后的一种新的山川画创做技法，对后世影响极为深远。
清初 石涛 云里山苍苍
石涛曾题诗云：
六合浑融一气，再分风雨四时。
明暗凹凸远近，不似之似似之。
石涛 墨荷
石涛墨荷题跋：
墨团团里黑团团，墨黑丛中花叶宽。
试看笔从烟里过，波涛转处不须完。
石涛在墨法运用上老是彼此稠浊、扑朔迷离的，破墨中陪伴着积墨法，积墨中又有泼墨法的运用，因而泼墨法在石涛做品中呈现的十分多，运用办法也不尽不异。
八大山人 （ 1626年-1705年 ）
墨耷（1626年—约1705年），谱名统，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，落发时释名传綮，汉族，江西南昌人 。明末清初画家，中国画一代宗师。
清初 八大山人 荷花小鸟
八大山人是用墨造境的高手。
他的做品凡是是以象征的手法抒写心意，形象夸饰奇异，风气雄奇隽永，充满强硬之气。翰墨凝练沉毅，以听任恣纵见长，不管大幅仍是小幅，都有浑朴酣畅，明朗秀健的风彩。八大山人将中国的水墨大适意推向了艺术的顶峰。
清初 八大山人 荷花小鸟
清初 八大山人 荷花小鸟
清初 八大山人 荷花小鸟
张大千 （1899—1983）
张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别名大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，本籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。
张大千 幽谷图 1970年
张大千的泼墨泼彩山川突破了过往山川创做以线为次要外型语言，点线为构图要素的习用手法，将传统山川画中没骨泼墨和重彩技法连系起来，并吸收了西方笼统艺术和现代艺术的美感因素，创始了化线为面、色墨交融、工写兼施、没骨适意的新路子。
1965年做 瑞士道中之金波翠岭
张大千的泼墨泼彩山川营造出了千姿百态的烟云效果和山势气韵，使得那如实似幻的笼统外型与客看上大天然的山岚云雾、云水飞动的详细形象有机完美地连系在一路。
1978年做 碧山白云
那种中西连系的全新画风，使山川做品之画面愈加浪漫自在，乖巧生动。张大千创建的泼墨泼彩画风使国画技法跃上了一个新台阶，中国山川画进进了一个崭新的时代！
张大千《泼彩荷花》
张大千到了晚年，还将山川画的泼墨泼彩技法运用到画荷上，创始出他本身的特殊风气。因而在中国画荷史上，张大千先生可堪称是自八大山人、石涛以来中国百年第一画荷各人。
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