良多人问我，《恋爱神话》讲了一个什么故事？答，没有故事，因为压根就没有剧情。
只需要晓得一个名排场——修罗场晚宴，就能可能晓得片子的轮廓了。
晚宴上，前妻，逃求者，心上人，齐聚一堂，你一言，我一语，悄悄较劲，互不相让，相互嘲笑。
男主老白原来约了心上人李密斯在家食晚饭，没想到前妻蓓蓓，逃求者格洛瑞亚，还有老友老乌都不速之客。三个女人聚在一路，一场好戏拉开了帷幕。
就在你认为那不外又是一场“雌竞”的戏码时，画风一转，几小我哑然失笑，都被本身刚刚稚嫩的拌嘴给逗笑了。
那即是那部片子的魅力，就在你认为又要如何的时候，面前一亮，女性的威严被很好地守护住了。
假设根据常规的套路来，接下来肯定是几个女人大吵大闹，撕破脸皮，要不就是暗搓搓地指桑骂槐。为了一个汉子，头破血流，狗血地几乎不要太为难。
不想，那个91年女导演兼编剧邵艺辉就是要反套路，反常规，反男性导演脑子里的女性刻板印象。
谁说，几个女人在一个汉子面前就要食相难看？莫非就不克不及有威严地先做小我吗？
也许过往的汗青不可，但如今，能够了。
那里要提一嘴，良多影视剧里都有女一、女二，以至女三，她们的排位挨次其实都是在以男主为中心划分的，说曲白点，就是能与男主走到最初的，就是女一，不管其他女性角色的戏份多出彩，只要她没得到男主的喜爱，她就只是个女二或女三。
而《恋爱神话》里，虽然老白倾心的是李密斯，李密斯也不是独一的女一号，因为那部剧里压根就没有那种排名，能够说，那三位心爱的女性都是女一，又都不屑于争那个女一。
接下来，且看那三位心爱的女性若何突破常规，若何在汉子的世界里釜底抽薪，为本身扳回一局。
1.女人不需要汉子负责，女人本身能够负责本身。
李密斯是一位告白造片人，离过婚，带一个女孩，无房，和母亲挤在一路。经伴侣介绍，熟悉了老白。
老白是一个处境尴尬的画家，爱做饭，日常平凡教左邻右舍画画，靠收房租过活。
看得出来，李密斯
经济
前提一般，老白经济前提优良。
当老白常识过李密斯的栖身情况后，出于好意，他提议李密斯和孩子移过来住，他有空房。那一提议，李密斯就被吓跑了，霎时就与他拉开了间隔。
你没听错，是吓跑了。
在李密斯看来，老白是在用他优渥的经济前提来加固他们之间的关系，一旦移过往，李密斯就得靠着那份“施舍”与老白确立关系，也就是说，在他人的屋檐下，与他人谈豪情，那怎么可能。
说曲白点，房东与租客，经济根底已经不服等了，感情上怎么会平等。
只能说，老白想得太少，他不懂得若何尊重女人。
相反的，李密斯在面临同样的工作时，就考虑到了老白的自尊。
老白拿了李密斯的鞋回往修，成果被其母扔掉了，就在他探听那双鞋的价格时，李密斯大方地说，没关系，我在淘宝上买的廉价货，不值钱的。
其实，那鞋子一万元。
一前一后，构成了明显的比照，老白认为一个住处已经很了不起了，完万能够表示出他对李密斯的心意来，成果，李密斯压根不买那种物量的账，即使鞋子很高贵，她也完全不承受那种把物量看得比情面还要重要的关系。
女人不需要汉子负责，女人本身就能够负责本身。
一夜情后，李密斯偷偷溜走，而老白兴奋地预备了爱心早餐，他认为，关系已经确定了，可李密斯觉着，不外一夜情罢了。
传统的男女形象被翻转。
2.主动强烈热闹的格洛瑞亚并非湿手搭面粉，甩也甩不掉。
格洛瑞亚是老白的学生，有钱，有闲，老公失踪，用她的话说，那是一个女人更好的形态。
但嘴上如许说，心里却空虚孤单，也贪恋那份被赐顾帮衬的觉得。
老白憨厚诚恳，还会做饭，几乎是格洛瑞亚如许的人更好的期盼。
但格洛瑞亚如许的空巢女人，给汉子的觉得，用老乌的话说:格洛瑞亚就是湿手搭面粉，甩也甩不掉。
老白也如许认为。
但当老白表白了本身回绝的心意后，格洛瑞亚便佯拆不在乎，快速抽离。
然而，一转身，便露出了痛心的脸色。
没有大吵大闹，更没有因为他们醒酒后发作的事相要挟，不只如斯，还遁词买老白的画，给了老白两万快。
常规道路是，女方瑟瑟发抖，男方甩钱走人，但格洛瑞亚的立场是，你不消汗下，是我主动的，责任应该我承担，给你点钱，当做抵偿。也不消因为回绝了我而过意不往，那是我的事，不是你的事。
看吧，汉子喜好做的事，女人也能够。况且那种事历来都不是性此外问题，而是于情于理，谁该负责的问题。
热情、妩媚、嗲嗲的格洛瑞亚完全突破了汉子的熟悉，她不是湿手的面粉，她是有威严的。
她的抽离，让人另眼相看。
格洛瑞亚和李密斯一样，她们通过本身的体例庇护了本身的威严。
两小我在最初还成为了伴侣，并合力为老白找了一个办画展的处所，沉着，大度，力道拿捏地很有分寸。
3.我只是犯了一个全全国汉子城市犯的错。
就在你认为前妻蓓蓓是剧里独一一个传统的契合男性认知的女性形象时，一句:我只是犯了全全国汉子城市犯的错，彻底突破了对她的熟悉。
蓓蓓与老白离婚的原因是，蓓蓓出轨了。
而且蓓蓓毫不觉得本身做错了，她不大白的是，假设汉子出轨，社会就要求女人原谅汉子，但女人出轨，汉子就得和女人离婚。
如许不公允。
听得出来，蓓蓓其实不想离婚，但老白承受不了。
当李密斯和格洛瑞亚呈现的时候，蓓蓓是食醋的，她通过打压老白，用老白为她做了几十年的饭来平衡她的不甜心。
她对老白还有豪情。
但她并没有因为不想离婚就软磨硬泡，死缠烂打。
在面临李密斯和格洛瑞亚的时候，蓓蓓也并没有那种“正室”的觉得。
她们似乎看不到对方的身份（前妻、逃求者、心上人），她们看到的是一个不以汉子为轴心的一个身为人的形象，她们是李密斯，格洛瑞亚，和蓓蓓。
4.恋爱神话里没有汉子。
之所以如许说，是因为老白不断处于一种被动的进修的形态，老是一副摸不着思维四处上课的样子。
先是前妻蓓蓓的出轨，给他上了一课。
然后是李密斯不竭地教会他何为尊重女性。
还有格洛瑞亚的潇洒大方，完全突破了汉子对妩媚女人的刻板印象。
他就像是在代表所有的男性同胞一样，一点点地适应社会的改变，女性的生长，包罗本身儿子喜好美妆那一事实。
起先，他是一个说一不贰的父亲，对儿子喜欢美妆那件事表示出了极度的腻烦。
但影片结尾时，忍不住也抹起了护手霜，那鸠拙地，往手心里抹的样子，寄予了女性最美妙的期看。
片子里还有一个名排场，红色灯光的布景里，李密斯和格洛瑞亚对男性导演的调侃，称他们的眼里只要两种女人，一种多情女，一种清纯妹；一种伤过他的坏女人，一种是像他妈一样的好女人，好到没得欲看。不管哪种女人，都要觅个诚恳汉子嫁了，女人嫁不掉死蟹一只。
老白在剧中的报歉，更像是在暗射现实，在为他男性导演的身份报歉。
影片最初，各人为了吊唁老乌齐看费里尼的《恋爱神话》，不意那是部充满了哲理性的片子，看得各人昏昏欲睡，食起了甜点，聊起了家常，一点不像悲悼会。
但却愈加实在。现实里，悲悼会更像是一个家庭的聚会。
片子看不下往的他们，又似乎在暗射片子开头，李密斯和老白看的那场话剧:人类如果没有恋爱就好了。
《恋爱神话》里到底有没有恋爱，谜底是有的，李密斯和老白有，格洛瑞亚和老白也有，蓓蓓和老白也有，老白儿子和女友也有，老乌也有，生活处处都有恋爱，但恋爱不在费里尼的影片里，也不在那部《恋爱神话》里。和影片里陈说的一样，恋爱就在我们身边，通俗的日常里。
最初说一句，市井生活题材的片子，末于回到了荧幕。