文徵明是明代最有影响力的大书法家之一，兼擅诸体，尤以小楷闻名。清代的墨和羹曾说：“明楷以文衡山为第一 。”其时和后世从习文徵明小楷者甚寡，其流风余韵影响至今。
恰是那种浩荡的影响力，胜利地获得了古董商和做伪者的喜爱，七、八百年间形成了文徵明小楷书迹“十纷歧实、纷纭纷杂 ”的场面。 本文阐发的三件传为文徵明的小楷《南华经》恰是那种情状，笔者试图从所留存的材料平分析出一些实伪的陈迹，错误之处，还请方家斧正。
第一件：湖南省博物馆躲本（后文称：湖本）
17.2 x 23 cm x 12| 纸本 墨笔
第二件：台北故宫博物院躲本（后文称：台本）
18 x 9.4 cm x 10| 纸本 墨笔
第三件：2008年香港佳得拍卖品（后文称：拍本）
18.5 x 9 cm x 30| 纸本 墨笔
起首从书写时间来说，湖本是嘉靖乙卯（1555年）十月八日，文徵明86岁所写。赏识者称此件小楷：笔力劲健，笔直端丽，一笔不苟，首尾如一。台本与拍本的书写时间都是嘉靖壬辰（1532年），并且时间相隔很近，拍本在七月上浣，台本在七月廿又二日，是文徵明63岁所书。认真比照三本，能够看出63岁的那两本从字体构造上看，竟然与86岁的湖本高度类似，只是63岁的两本用笔相较不敷沉稳，显得尖利而轻薄。
三件《南华经》后记所示时间
（从左至右别离为湖本、台本、拍本）
那么像文徵明如许的大书家从63岁到86岁那二十四年间字体构造会原封不动吗？在文徵明身上那个谜底能否定的。
我们能够找出文徵明63岁时可靠的小楷书迹。现躲于辽宁博物馆祝允明书《兰亭叙》文徵明补图卷后正好是其63岁的一幅精写小楷后记，时间是嘉靖壬辰（1532年）春二月廿五日，与拍本只相隔五个月，看之似出两手，春二月的那幅明显带有欧阳询的笔意，字体更趋朴直，恰是其小楷精绝的60至70岁期间做品。
《祝允明书兰亭叙文徵明补图》后记所示时间
而湖本原来应该是其晚年回回二王，上溯钟繇，回回小楷本实的做品。但拍本与台本的书写者应该不清晰文氏那些阶段书风的演变，一股脑儿照着他所看到的80至90岁期间做品（此做品也纷歧定是实迹）来仿做60岁摆布做品，可谓是做伪失误，但联想到阿谁时代各类信息闭塞，也是能够理解的。
再从做品后的题跋来看，更能阐明问题。湖本跋：“余昨岁为世程书原道，自念髦衰多病，不知明岁尚能小楷否。或笑八十老翁旦暮人耳，何可岁年期邪。不料今答信此。然比来风湿交攻，臂指拘窘，不复向时便当矣。乙卯十月八日徵明识。 ”台本与拍本只题年月并书于停云馆。
三件《南华经》卷尾后记
（ 从左至右别离为湖本、台本、拍本）
那里需要提出的是拍本那个 “停云生”印，只要此册可见到，包罗《中国书画家印鉴款识检》在内的所见文氏所用钤印，只要“停云馆”印，无“停云生”一印。
拍本中“停云生”印
因为此三本题跋失往比照性，笔者援引台北故宫博物院躲文徵明书《韩柳文》，此册尾跋与湖本高度类似。“怀梅所躲名笔甚富，不独吴门诸名公供其驱使也。因捡笥中素笺属余小楷。自念髦衰多病，不复能书。或笑八十老翁旦暮人耳，何可岁年期邪。不料今答信此。然比来风湿交攻，臂指拘窘，不复向时便当矣。乙卯八月七日徵明识。 ”可见后半文字完全不异。
文徵明《韩柳文》后记
又有私家躲文徵明书小楷《离骚》，跋尾云：“余自年来多病习懒。旧业荒废，每见前人遗墨，便足相叹赏，几不成了。自念髦衰，于此道渐远。或笑八十老翁旦暮人耳，何能够自束耶。双梧以素卷索书久矣，稽之箧笥，今岁检出版此。然比来风湿交攻，臂指拘窘，不复向时便当矣。乙卯十月廿又四日徵明识。 ”
文徵明《离骚》后记
看来文徵明在86岁的那年8、9、10月都很忙，连写了《南华经》、《韩柳文》、《离骚》三大长篇小楷，仍是在“风湿交攻，臂指拘窘”的情状下。
那实在情状若何呢？仍是从书风来阐发。《韩柳文》写得十分精好，把想象中年近90的文衡山老翁在烛光下写蝇头小楷的美妙形象表达近乎完美。台北官方也给出很高清的图像，表示其可能是实迹。然而恰好是此做的精好露出了疑点，86老翁写得笔力刚毅，无一懈笔，且最初有“月”与“日”字在转折时露出圭角，劲力外泻，最有可能是文翁的儿、徒辈所写，为其塞书画之债耳。
文徵明《韩柳文》部分
文徵明《四体千字文》 文嘉后记
（ 文嘉：文徵明次子）
文徵明 《四体千字文》 陆师道后记
（ 陆师道：文徵明之徒）
《离骚》则与台本、拍本《南华经》似出一手，或是“苏州片”一类做坊中专仿文徵明的“流水线”书手所做。
仇英《长信宫词》后记
（“苏州片”一类仿文徵明之做）
最初再回到湖本，湖本与上述诸本在字形的外在看感上都有必然的类似，小“口”的第一笔都做45度斜角，“无”字的四竖一律做拉长处理，且也在“风湿交攻，臂指拘窘”的情状下写的“精好”。
湖本《南华经》“口”与“无”两种字势
我们能够找出文氏88岁的小楷做品做比力。现躲在辽宁省博物馆的《万岁通天帖》后有文徵明一跋，款：“嘉靖丁巳（1557年）七月既看，长洲文徵明题，时年八十有八。”是其为老友华夏写的。
很明显能够看到有些懈笔，可能是“风湿交攻，臂指拘窘”还没好。长横的起笔也不再那么锋利平曲，有了很多改变，可能是笔也不甚好，但在好伴侣面前不需要有什么掩饰，不消找儿、徒代笔，曲抒心臆，冷静内敛，收尽青春，是一位耋耄白叟逃索古今小楷书法脉络后的心里看照，不再以点划翰墨得失萦怀后的平静。
《万岁通天帖》文徵明后记
还有一件84岁时的小楷做品，躲天津博物馆的《盘谷叙》，也可看到连结宽博正大的字形，“口”字竖笔绝不做那么大的斜角，笔划更是往巧饰，逃求天趣。
《盘古叙》部分
行文至此，或可确定文微明传世小楷巨册名迹竟无一实笔。其原因正如明代沈德符在《万历野获编》中所言：“骨董自来多赝，而吴中尤甚，文士皆借以糊口。 ”
仇英《连昌宫词》后记
（“苏州片”一类仿文徵明之做）
还有一个闻名的故事：“文徵明面临前来求证实伪者，虽赝品而言实迹，人问其故，先生曰：‘凡买书画者，必有余之家，此人贫而卖物，或待此以举火，若因我一言而不成，必举家受困矣，我欲取一时之名，而使人举家受困，我何忍焉?’” 可见文徵明对本身的做品之实赝不甚挂怀，也为后世辨别其做品徒添沟坎，如鉴赏者能不盲从于世好，或可独得其本相。
2022年10月30日安化夏纯景撰
欢送各人评论区留言交换～
假设觉得不错，欢送转发、在看 ♡
静心小楷，选举用笔
｜青鸾 ｜
狼芯雀头，写经小楷
▽点击“阅读原文”即可选购